霍克尼與馬遠(yuǎn)的碰撞

馬朝

（中國(guó)藝術(shù)研究院，北京 100027）

霍克尼與馬遠(yuǎn)的碰撞

馬朝

（中國(guó)藝術(shù)研究院，北京 100027）

霍克尼的繪畫(huà)雖說(shuō)在表面上與馬遠(yuǎn)有著天壤之別，但二者也不無(wú)類(lèi)似的地方，霍克尼更注重整體上的節(jié)奏變化，而馬遠(yuǎn)則在細(xì)膩的線條變化中操控這種動(dòng)與靜的結(jié)合。二者都沒(méi)有抽離客觀的水的形態(tài)，雖說(shuō)馬遠(yuǎn)的水波造型韻味十足，形神兼?zhèn)洌艨四岵捎玫奈鞣嚼L畫(huà)手段將他生活的場(chǎng)景更加生動(dòng)地展現(xiàn)，陽(yáng)光和空氣在畫(huà)面中流動(dòng)，給觀者臨場(chǎng)的體驗(yàn)。馬遠(yuǎn)的水柔軟，霍克尼的水平面化，但更加強(qiáng)烈。

造型；東西方繪畫(huà)；臨場(chǎng)感

“水波”這一中國(guó)山水畫(huà)中經(jīng)常看到的細(xì)節(jié)，蘇軾將其歸納在他的畫(huà)論中，“雖無(wú)常形，而有常理”指的是我們看到的客觀自然景物變化豐富，要找尋歸納其中規(guī)律的辦法，可以有自己主觀藝術(shù)語(yǔ)言的處理，來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，高于現(xiàn)實(shí)，但不抽離于此。在中國(guó)畫(huà)的歷史中，馬遠(yuǎn)是處理“水”的造型有自己獨(dú)特語(yǔ)言的畫(huà)家，下面將他創(chuàng)造的一系列“水波”的造型和霍克尼的“大水花”系列做出對(duì)比。

拋開(kāi)東西方文化繪畫(huà)方面的材料的差異，馬遠(yuǎn)的“幻浪漂流”表現(xiàn)較為安靜的水面。前景為“水”的造型，馬遠(yuǎn)的地平線處理運(yùn)用了虛實(shí)對(duì)比的方法，霍克尼則用反映了客觀存在的真實(shí)景物，色彩體系兩者都是沿用了各自繪畫(huà)的傳統(tǒng)體系。

馬遠(yuǎn)“幻浪漂流”中水波造型采用線的造型方式，水面沒(méi)用大的起伏，近景和遠(yuǎn)景的區(qū)分用的是線的疏密對(duì)比，近處的水波互相穿插疊加，繁雜而又不亂，細(xì)密中透露著規(guī)律性的動(dòng)勢(shì)，看似單調(diào)的曲線造型中有橢圓形的小水渦造型不規(guī)律的分布在其中，將平靜的水面帶來(lái)了生機(jī)，簡(jiǎn)單的波浪線和單純的水渦造型都無(wú)法獨(dú)立構(gòu)成此時(shí)此刻的“水面”，馬遠(yuǎn)將這兩者有效地組織在了一起，亦動(dòng)亦靜。

霍克尼的繪畫(huà)雖說(shuō)在表面上與馬遠(yuǎn)有著天壤之別，但二者也不無(wú)類(lèi)似的地方，在大水花作品中，霍克尼用的是點(diǎn)和面的疏密來(lái)塑造“水”，畫(huà)面的前半部有大大小小不同體積的點(diǎn)和面，深淺不同的點(diǎn)和面的互相擠壓，加上畫(huà)面前面留出來(lái)的白色的底色，這三種元素的拼貼構(gòu)成了霍克尼的水面，“水”的造型豐富多變，和畫(huà)面中的跳板，泳池的岸邊等其他的整體概括的物體形成對(duì)比，霍克尼此時(shí)運(yùn)用節(jié)奏感的變化來(lái)凸顯慢慢漂動(dòng)的水，這也是不同于馬遠(yuǎn)在動(dòng)與靜的處理上的手法，可以說(shuō)，就這組相對(duì)而言，霍克尼更注重整體上的節(jié)奏變化，而馬遠(yuǎn)則在細(xì)膩的線條變化中操控這種動(dòng)與靜的結(jié)合。二者都沒(méi)有抽離客觀的水的形態(tài)，雖說(shuō)馬遠(yuǎn)的水波造型韻味十足，形神兼?zhèn)?，但霍克尼采用的西方繪畫(huà)手段將他生活的場(chǎng)景更加生動(dòng)地展現(xiàn)，陽(yáng)光和空氣在畫(huà)面中流動(dòng)，給觀者臨場(chǎng)的體驗(yàn)。馬遠(yuǎn)的水柔軟，霍克尼的水平面化但更加強(qiáng)烈。

將霍克尼與馬遠(yuǎn)放在一起比較，是因?yàn)槎说淖髌方允菃渭冞\(yùn)用線的造型，馬遠(yuǎn)的畫(huà)中起伏的海浪和兩只飛翔的小鳥(niǎo)營(yíng)造出了意境，霍克尼則是描述刻畫(huà)了一個(gè)即將上岸的男子剛剛游完泳，水面又動(dòng)態(tài)的逐漸恢復(fù)到平靜的狀態(tài)的一幅生活場(chǎng)景。霍克尼繪制“水”的時(shí)候依舊大膽且手法新穎到位。

馬遠(yuǎn)的水波造型沿用了中國(guó)傳統(tǒng)和自身的藝術(shù)語(yǔ)言，這一張中運(yùn)用了國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)中經(jīng)典的菱形網(wǎng)狀圖形，橫向的水紋處理，表現(xiàn)出水面悠遠(yuǎn)的氣勢(shì)，前后的虛實(shí)對(duì)比也將這種煙波浩渺的氣氛烘托的更加惟妙惟肖，馬遠(yuǎn)在線的運(yùn)用上相比霍克尼比較松動(dòng)，前后的線條采用不同的濃重，強(qiáng)弱，虛實(shí)層次對(duì)比暗合了其中的素描關(guān)系。水紋的歸納概括也十分的有規(guī)律，富有程式化，水紋上下交錯(cuò)穿插表達(dá)空間關(guān)系，由遠(yuǎn)及近的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)通過(guò)近大遠(yuǎn)小的對(duì)比也呼應(yīng)著此時(shí)的水面空間，畫(huà)面中的這些部分秩序化的放在一起，跟整體的結(jié)構(gòu)，意境相得益彰。

霍克尼的畫(huà)面中的故事情節(jié)是由于人物剛剛結(jié)束游泳這一運(yùn)動(dòng)，泳池里的水撞擊不同的岸邊，水的運(yùn)動(dòng)不呈規(guī)律式的變化，霍克尼在空間的表達(dá)上，運(yùn)用的是水面前后的顏色明度對(duì)比，在線條的處理中，霍克尼區(qū)別于馬遠(yuǎn)用了豎向的線條分布，線條在互相穿插交錯(cuò)的時(shí)候沒(méi)有規(guī)律的分布，這樣給人的感覺(jué)是運(yùn)動(dòng)感更加強(qiáng)烈，雖然霍克尼沒(méi)有在虛實(shí)的問(wèn)題上做文章，可是明確的線條張力十足的同時(shí)也具備彈性，相比于馬遠(yuǎn)線條的律動(dòng)悠揚(yáng)，霍克尼處理的“水”的造型在這幅畫(huà)中有了裝飾性的元素，看起來(lái)也更加自由，這種自由沒(méi)有脫離現(xiàn)實(shí)的意味，是復(fù)合畫(huà)面整體視覺(jué)規(guī)律大膽嘗試和恰當(dāng)?shù)闹饔^契合。

馬遠(yuǎn)的“云舒浪卷”在水形的處理方面依舊沿用了傳統(tǒng)的線的描摹造型方式，線條松動(dòng)不是很勁挺，采用以書(shū)入畫(huà)的書(shū)法用筆，截取每一根線條的某一段都可視為書(shū)法中的筆劃，這里體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)的造型方式，在塑造浪花的體量感方面，馬遠(yuǎn)用雙勾線的辦法塑造的非常結(jié)實(shí)又很松動(dòng)。馬遠(yuǎn)的這一系列“水”的造型的刻畫(huà)研究雖說(shuō)是通過(guò)大量的實(shí)地寫(xiě)生而來(lái)，但還是經(jīng)過(guò)了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇运季S的概括，針對(duì)某一處的突發(fā)事件，比如這一浪花的躍起也是有著自己程式化的表現(xiàn)在其中。

霍克尼的《更大的水花》是“大水花”系列中經(jīng)典的一張，與馬遠(yuǎn)相似的地方在于這一組都是刻畫(huà)一瞬間的水花的形態(tài)。不同于馬遠(yuǎn)的特點(diǎn)除了利用面的造型，素描關(guān)系更加強(qiáng)烈以外，霍克尼在繪畫(huà)上盡量地做到了去程式化的過(guò)程，線條和一些小的點(diǎn)狀筆觸更加隨意，水花的分割構(gòu)成夸張化，在霍克尼的筆下，不是所有的“水”的造型都有著同樣的造型規(guī)律，每一張和自身所處的環(huán)境，繪畫(huà)語(yǔ)言上都有不一樣的變化，兩張圖片放在一起，霍克尼給觀者更有力的直觀感受更真實(shí)的即視感。

霍克尼與馬遠(yuǎn)的碰撞同時(shí)也是東西方美術(shù)體系的對(duì)話，豐富了我們的視覺(jué)體驗(yàn)，給我們的美術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了更多的可能性。

J205

A

1005-5312（2015）11-0174-01