淺談?dòng)耙曋刑匦Щ瘖y技術(shù)的不可替代性

路怡

（西安美術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710068）

淺談?dòng)耙曋刑匦Щ瘖y技術(shù)的不可替代性

路怡

（西安美術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710068）

特效技術(shù)的發(fā)展使電影愈加多彩炫目。相比特效技術(shù)，特效化妝技術(shù)仍然還是有其發(fā)展的空間，無(wú)論從電影制作成本及周期，還是造型藝術(shù)上來(lái)說(shuō)，特效化妝都有其不可替代性。優(yōu)秀的影片更是需要電腦特效和實(shí)體特效相結(jié)合共同來(lái)完成。

影視；電影；特效化妝

一、特效內(nèi)涵及其產(chǎn)生

隨電影技術(shù)的發(fā)展，“特效”一詞越來(lái)越多被運(yùn)用在電影美術(shù)設(shè)計(jì)中。特效的發(fā)展使電影拍攝取得兩方面進(jìn)展，一是解決了某種無(wú)法在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中實(shí)現(xiàn)的場(chǎng)景呈現(xiàn)；二是使某些現(xiàn)實(shí)存在卻是某種特定情形下無(wú)法正常拍攝的場(chǎng)景得以呈現(xiàn)。特效將真人拍攝的素材與電腦生成的元素融合在一起，形成以假亂真的場(chǎng)景。通常電影攝制者會(huì)用特效手段降低拍攝成本，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)呈現(xiàn)。特效技術(shù)的不斷發(fā)展、人們對(duì)視覺(jué)呈現(xiàn)的追求，使人們生活中的不可能在影視創(chuàng)作中變?yōu)榭赡?，不斷沖擊著人們的認(rèn)知，想象和視覺(jué)感受。

二、特效化妝及其實(shí)際運(yùn)用

特效技術(shù)日益成熟的今天，實(shí)體特效這一概念也日益凸顯。影視特效并不只有單純的“電腦特效”，還需要與“實(shí)體特效”配合。實(shí)體特效又稱(chēng)為傳統(tǒng)特效，其內(nèi)容包含廣泛，涵蓋化妝、制景、煙火、與膠片特殊處理等。本文重點(diǎn)提及“特效化妝”這一方面。特效化妝屬于特效部門(mén)，其實(shí)也就是電腦特效的另一種模式，是更為實(shí)體的特效技術(shù)。它通過(guò)綜合運(yùn)用繪畫(huà)，塑型，毛發(fā)制作等各種技巧手段來(lái)塑造形象，區(qū)別于普通的美容化妝，是戲劇、影視中常用的造型手段之一。在特效表現(xiàn)方面，通常是對(duì)特殊角色的要求對(duì)演員形象進(jìn)行改造，或美化、或丑化，采用特殊材料對(duì)面部、身體進(jìn)行造型。這需要特效化妝師很強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)造能力和美術(shù)功底?，F(xiàn)代特效化妝范圍極廣，包括寫(xiě)實(shí)的面部妝容，如老年妝、槍傷、刀傷、燒傷、等妝容，以及超現(xiàn)實(shí)特效妝，如怪獸、外星人、科幻生物、尸體，動(dòng)物等復(fù)雜造型。

盡管如同好萊塢，電腦特效技術(shù)已十分成熟，但仍對(duì)實(shí)體特效提出了更高的需求，好萊塢特效大師斯坦﹒溫斯頓曾表示“在CG技術(shù)無(wú)比發(fā)達(dá)的今天，模型特效依舊不可代替。”可見(jiàn)傳統(tǒng)的實(shí)體特效仍是不可被取代的。斯坦﹒溫斯頓曾創(chuàng)作《剪刀手愛(ài)德華》中的孤僻怪異剪刀手愛(ài)德華，片中愛(ài)德華夸張的人物造型、慘白的臉和疤痕，哥特式的造型風(fēng)格都是特效化妝的杰作，相比電腦特效制作的人物，特效化妝更顯生動(dòng)逼真，對(duì)演員的束縛也更小。

即使目前趨勢(shì)以電腦特效為主，劇中人物形象也多由電腦特效完成，但很多制作人也常常有這樣的困惑：“我們應(yīng)該花時(shí)間找一家化妝特效公司來(lái)制作這個(gè)怪獸呢，還是等拍完電影再用CG（電腦制圖）完成？”即使是像詹姆斯·卡梅隆這樣的大導(dǎo)演，在拍攝《泰坦尼克號(hào)》時(shí)，依然選擇特效化妝完成杰克在冰水中凍僵時(shí)身上的冰渣與結(jié)冰的眉毛。

一部?jī)?yōu)秀的電影不僅需要電腦特效來(lái)完成，特效化妝的輔助也不可或缺，有時(shí)兼用兩種方式影片才更能達(dá)到極致效果。

在電影預(yù)算方面，后期特效部門(mén)口中的“一切皆有可能”也被電影成本預(yù)算和技術(shù)支持兩座“大山”逼迫到考慮是否使用特效化妝技術(shù)。因?yàn)镃G后期特效耗時(shí)又費(fèi)力，所需的人力和物力是驚人的，所以特效技術(shù)無(wú)論如何發(fā)展，特效化妝都有它的不可替代的優(yōu)勢(shì)。以《饑餓游戲》為例，影片大量表現(xiàn)人物傷口、面部缺陷、身體特征、和身體的部分變化。特效化妝的運(yùn)用極大豐富了主題，且細(xì)節(jié)效果更顯生動(dòng)逼真，而在采取中遠(yuǎn)景拍攝時(shí)，特效化妝又與電腦特效配合而相得益彰。特效化妝的優(yōu)勢(shì)在影片拍攝過(guò)程中，又使演員的妝容得以及時(shí)修補(bǔ)、調(diào)整，以適應(yīng)燈光和環(huán)境的變化。

在造型藝術(shù)上說(shuō)，化妝師野必須具備豐富的創(chuàng)造性和想象力，扎實(shí)的美術(shù)功底不可缺少，如對(duì)色彩的敏感，對(duì)材料的研究，對(duì)人體結(jié)構(gòu)的基本造型能力等。在培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)技能的同時(shí)還要有良好的藝術(shù)修養(yǎng)。從藝術(shù)層面說(shuō)，一個(gè)優(yōu)秀的特效化妝師也是一名優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家。

三、特效化妝的發(fā)展

據(jù)了解在優(yōu)秀影片高產(chǎn)的好萊塢，僅從事特效化妝的專(zhuān)業(yè)化妝師就有400人。而中國(guó)特效化妝師屬稀缺職業(yè)，專(zhuān)業(yè)從業(yè)人員不足20人?？梢?jiàn)其發(fā)展前景的不可限量。但在國(guó)內(nèi)影視行業(yè)還未形成成熟的制作體制，在新老體制不斷變換的中國(guó)，特效化妝師的生存依然面臨挑戰(zhàn)。

中國(guó)的這一問(wèn)題造成國(guó)內(nèi)很多影視大片不會(huì)選擇國(guó)內(nèi)的特效化妝師，而尋求海外的優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)，例如，馮小剛導(dǎo)演的《集結(jié)號(hào)》和《唐山大地震》都是用的韓國(guó)團(tuán)隊(duì)，張藝謀導(dǎo)演的《金陵十三釵》用的是曾獲艾美獎(jiǎng)的“太平洋團(tuán)隊(duì)”，就在張紀(jì)中導(dǎo)演的新版《西游記》也邀請(qǐng)了好萊塢頂尖團(tuán)隊(duì)。國(guó)內(nèi)的特效化妝師尤其稀缺。83版《西游記》的國(guó)內(nèi)特效化妝大師王希鐘、《雍正王朝》的特效化妝師劉秉魁等老一輩著名化妝師均都年事已高，國(guó)內(nèi)特效化妝師在電腦特效和外國(guó)團(tuán)隊(duì)的雙重壓力下，發(fā)展堪憂(yōu)，國(guó)內(nèi)特效化妝行業(yè)后繼乏人。

隨電腦技術(shù)和圖形圖像技術(shù)的發(fā)展，影視特效使用頻率增大，但目前為止，仍未完全取代傳統(tǒng)影視制作方式。中國(guó)特效化妝行業(yè)需要扶植和發(fā)展，所以無(wú)論從節(jié)約影片成本因素、影片制作周期，還是從造型藝術(shù)的效果上考慮，特效化妝技術(shù)都有其存在的特殊價(jià)值，在電影電視的制作中都有不可替代的作用。

[1]郭秋彤.影視及戲劇化妝[M].北京:高等教育圖書(shū)出版社,2004.

[2]王怡崢.CG影視特效制作揭秘[M].北京:人民郵電出版社,2012.

[3]許樂(lè).淺談我國(guó)電影特效化妝的現(xiàn)狀[J].北京電影學(xué)院報(bào),2011(05).

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1005-5312（2015）11-0134-01