電影《贖罪》配樂的音與情

周妍

（湖南師范大學(xué)，湖南 長沙 410001）

電影《贖罪》配樂的音與情

周妍

（湖南師范大學(xué)，湖南 長沙 410001）

達(dá)里奧·馬里安奈利所作的電影《贖罪》的配樂創(chuàng)作在音樂美學(xué)上極富啟迪性，它拓寬了電影配樂的理念及表現(xiàn)形式，使電影配樂藝術(shù)在表意方面的探索進(jìn)一步深化，具有非同尋常的意義。文章以主題與音樂相結(jié)合的角度，對(duì)作品略作點(diǎn)評(píng)。

贖罪；電影配樂；達(dá)里奧·馬里安奈利；音樂美學(xué)

電影配樂指在電影作品中出現(xiàn)，配合畫面情景烘托電影的氣氛，引導(dǎo)觀眾情緒起伏跌宕的音樂。當(dāng)代配樂制作載體以傳統(tǒng)樂器、聲樂、樂團(tuán)編配或電子音樂等為主流。配樂對(duì)電影的作用是巨大的，比觀眾們所了解的還要要大得多——它們雖然常常不被人們所注意甚至被忽略，但其潛移默化作用，總能幫助觀眾置身電影劇情中來。觀眾只要再度聽到熟悉的音樂，就會(huì)條件反射的在腦海中再現(xiàn)電影情景。可見配樂對(duì)電影情緒感染力的營造，有著十分重要的作用。

電影《贖罪》改編自英國作家伊恩·麥克尤恩同名原著。這部得過普立策文學(xué)獎(jiǎng)的小說，講述了以二戰(zhàn)為背景，講述了一對(duì)戀人因被13歲少女的一個(gè)誤會(huì)，在戰(zhàn)火中陰差陽錯(cuò)，造成悲劇的唯美愛情故事。

該故事情節(jié)主要在三個(gè)角色之間產(chǎn)生并展開。姐姐塞西莉亞，妹妹布里奧尼和管家兒子羅比。年少的布里奧尼對(duì)羅比懷有懵懂的心思，而羅比與她的姐姐塞西莉亞青梅竹馬，情投意合，因此與布里奧尼產(chǎn)生誤會(huì)，加之對(duì)二人的嫉妒，布里奧尼給羅比來了一場冤枉的牢獄之災(zāi)。這對(duì)情人從此生離死別。而布里奧尼也終生生活在悔恨中，靠寫作懺悔和抒發(fā)希望。

電影《贖罪》出版的原聲音樂收錄了包括《Briony》、《Farewell》等在內(nèi)的15首樂曲。電影的整套配樂以兩個(gè)音樂主題為基，一是促成悲劇小女主人公布里奧尼的主題，一是迂回悲傷的愛情主題。在兩個(gè)主題的基礎(chǔ)上，作曲家依據(jù)人物與劇情發(fā)展的交織、沖突對(duì)立等編配組織與發(fā)展出15首樂曲，用于電影的各個(gè)合適的場景中，并以其主要情感面貌決定每一首配樂的節(jié)奏以及速度、音型以及密度。

姐姐塞西莉亞是一位優(yōu)雅的年輕貴族小姐，與羅比的愛情凄涼婉轉(zhuǎn)，片中最為經(jīng)典的便是她寄給羅比的信件，這些信件給予他生命最后時(shí)光里唯一的安慰和溫暖，所代表她的配樂是《love letter》，該曲主題由代表女性的小提琴演奏，節(jié)奏悠緩，旋律凄美婉轉(zhuǎn)，以一個(gè)動(dòng)機(jī)多次二度下行模進(jìn)，僅僅有一次六度上行的模進(jìn)，也漸漸消磨下去。表示對(duì)命運(yùn)多番捉弄和壓迫的最終妥協(xié)。

羅比這場悲劇中最為無辜的犧牲品，他的配樂代表最為典型的是《Come back》。該曲主題由代表男性的大提琴演奏，以六連音為基，也是多番二度下行模進(jìn)，表示在命運(yùn)洪流中的無能為力，該曲中間還時(shí)常插入姐姐塞西莉亞的主題以及妹妹布里奧尼的主題，最為驚艷的是在該曲中間引入了英軍抗德戰(zhàn)歌的旋律，卻是十分柔和的穿插進(jìn)鋼琴與小提琴，在戰(zhàn)爭的面前個(gè)人的愛情顯得那樣的不值一提，也顯得那樣的黯淡無力。

對(duì)應(yīng)布萊奧尼的樂曲是《Briony》，即以她的名字命名的一首配樂作品。該曲以打擊樂三連音和五連音相間出現(xiàn)模仿打字機(jī)的音樂開始。全曲速度激進(jìn)，弦樂一次次上揚(yáng)，與管樂相互推進(jìn)，最后還加入“打字機(jī)”的演奏，一起將音樂推向高潮一個(gè)強(qiáng)烈的和弦，并戛然而止。這首曲子是對(duì)布萊奧尼少女時(shí)期最貼近的寫照，年僅13歲的布萊奧尼敏感而充滿想象力，小小年紀(jì)就會(huì)坐在打字機(jī)前創(chuàng)作人性黑暗一面的劇本，對(duì)羅比萌發(fā)的懵懂的好感被姐姐扼殺，激進(jìn)的她破壞了這一切。在樂曲《Briony》里，那個(gè)夏日里，帶著急躁的表情匆匆走過的白裙短發(fā)女孩霍然顯現(xiàn)于眼前。音樂抽象而生動(dòng)的描述了少女的內(nèi)心，造成悲劇的女孩在音樂里又隱晦的補(bǔ)充了她的人格在電影里沒有直白描述的一面。

雖然電影配樂的功能是為電影情節(jié)起伏做鋪襯，但當(dāng)作品的主題性與完整度達(dá)到一定境界，則不再是音樂陪襯電影，而是二者互相依賴互相成就。人們往往通過配樂的風(fēng)格幫助理解電影里潛在的層面，之后卻又可以用電影情節(jié)幫助理解配樂作品的寫作意圖。內(nèi)容美感是電影配樂藝術(shù)的靈魂和內(nèi)在動(dòng)力，而電影配樂的美則在用音樂抒發(fā)出人的感情，充分展示出人們內(nèi)心世界最真誠、最富有感染力的情感因素。如何使電影配樂獲得優(yōu)美如歌的感人效果？如何將作曲家的音樂通過電影的啟迪向聽眾直接傾吐，進(jìn)而引發(fā)聽眾心靈深處的感應(yīng)和震顫?這是許多作曲家所竭力追求的創(chuàng)作目標(biāo)，也是所有電影藝術(shù)者和配樂大師所崇尚的境界。在眾多配樂大師行列中，達(dá)里奧·馬里安奈利堪稱在音樂作品中既帶動(dòng)電影故事情節(jié)以及烘托故事氛圍，又保持了音樂的獨(dú)立性的作曲家，而他的電影配樂《贖罪》通過主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿的手法，鮮明地體現(xiàn)出這種唯美主義的創(chuàng)作傾向和執(zhí)著的審美追求。這也成就了這部電影，使之在2008年獲得奧斯卡最佳配樂獎(jiǎng)。

[1]匿名.英倫風(fēng)光下的凄婉與神經(jīng)質(zhì)[J].通俗歌曲·搖滾版,2008(08).

[2]岳悅.年電影音樂的多元化審美體驗(yàn)[J].電影文學(xué),2014(21).

J905

A

1005-5312（2015）11-0131-01