漫談城市臺的電視文藝節(jié)目

溫潔燕

（汕頭市廣播電視臺電視節(jié)目中心，廣東 汕頭 515021）

漫談城市臺的電視文藝節(jié)目

溫潔燕

（汕頭市廣播電視臺電視節(jié)目中心，廣東 汕頭 515021）

頻道多元化和節(jié)目源的極大豐富、文藝娛樂性節(jié)目的市場化制作運作，不可避免地把城市臺文藝節(jié)目推向更大的競爭平臺，城市電視臺以普通人的熒屏形象接受普通觀眾的關(guān)注，也不失為揚長避短、劍走偏鋒的招數(shù)。

城市臺電視文藝節(jié)目；地緣化優(yōu)勢發(fā)揮；傳播地域傳統(tǒng)；特色文化

上個世紀(jì)八、九十年代，國內(nèi)廣播電視事業(yè)高速發(fā)展的第一個階段中，一個城市電視臺文藝節(jié)目的制作狀況，往往從一定層面上顯現(xiàn)著該臺成長過程中一個階段性坐標(biāo)。

電視文藝節(jié)目，尤其是電視綜藝節(jié)目制作的復(fù)雜性、繁瑣性、對電視運用技術(shù)、設(shè)備、設(shè)施（包括演播劇場、轉(zhuǎn)播設(shè)備、直播技術(shù)）的高標(biāo)格要求、團(tuán)隊中分工與協(xié)作的統(tǒng)籌運營，是對城市電視臺軟硬件系統(tǒng)的綜合檢驗。或與這有類似“消耗”的新聞直播報道，是對城市電視臺同期間幾無嘗試，城市電視臺部分相關(guān)聯(lián)的高投入設(shè)備設(shè)施，很大程度上來源于自制文藝節(jié)目的推動。城市電視臺文藝節(jié)目的經(jīng)常性設(shè)置和發(fā)展，似乎也成為城市臺初具完整性規(guī)模輪廓中難以忽視的一環(huán)。

實際上，初創(chuàng)時期的城市臺電視文藝節(jié)目，在當(dāng)?shù)赜^眾中的反響多數(shù)是熱烈而且極受矚目的，它的節(jié)目內(nèi)容也包括其中的節(jié)目主持人，甚至于一度成為觀眾印象中評價該臺節(jié)目優(yōu)劣及人員素質(zhì)高低的單一杠桿。讓業(yè)內(nèi)人士有意無意回避而觀眾津津樂道的比如主持人的衣著、長相、氣質(zhì)風(fēng)度、言談舉止等等，也蘊含著她（他）與觀眾的另類貼近，這種貼近哪怕是近乎市井的品頭論足、添油加醋，也呈現(xiàn)出非官方的民間色調(diào)。

頻道多元化和節(jié)目源的極大豐富、文藝娛樂性節(jié)目的市場化制作運作，不可避免地把城市臺文藝節(jié)目推向更大的競爭平臺，而城市臺主客觀賞人員的創(chuàng)意匱乏、資金的捉襟見肘、制作的相對簡單粗糙，其雞肋式，作坊般的產(chǎn)品同樣不可避免地告別了在文娛資訊，節(jié)目效應(yīng)上領(lǐng)一方風(fēng)騷的別樣年華。在資訊高度發(fā)達(dá)的今天，對文娛資訊的二、三手?jǐn)[弄；在明星效應(yīng)，人氣指數(shù)充斥的熒屏，對二，三線歌手的“無奈”寄望；在創(chuàng)意無限的時代，對頓成明日黃花般節(jié)目樣式和內(nèi)容的師從和模仿，考驗著觀眾對新鮮感的忍耐度。

即便是如此，城市臺文藝節(jié)目也未必到了“人緣盡失”的境地。相反，在許多地方，她仍然保持著較高的收視率。觀眾也許在節(jié)目中難見喜愛的明星們的才藝揮灑，少見為之捧腹、為之嗟嘆的場面，然而她大有可能在節(jié)目中看到相知相熟相識的家人，有人甚至自己本人在其中展示文娛才情，觀眾會為此因錯過節(jié)目首播時段而遺憾，或在歷次重播時仔細(xì)重溫，更或錄下畫面時?；匚?，在這一層面上，觀眾對自己，對相識的人的關(guān)注或許超越了那些似乎熟悉、實無關(guān)聯(lián)的明星們。因此，發(fā)揮地緣優(yōu)勢，開通渠道，創(chuàng)造條件，盡可能地讓收視群體參與參加到節(jié)目中，是地方臺文藝節(jié)目保持生命力所要堅持的著陸點。

在有著眾多渠道了解觀眾心中文藝明星前提下，城市電視臺以普通人的熒屏形象接受普通觀眾的關(guān)注，也不失為揚長避短、劍走偏鋒的招數(shù)。而在一個長年生活著的城市，你認(rèn)識的和認(rèn)識你的，與你相關(guān)聯(lián)的人對此的關(guān)注，毋論是因其興趣、驚喜、好奇，還是嫉妒或者等著你出丑，單從信息接受角度上看，未必就在所謂的明星之下。正如對個人而言，重大信息并不一定是重要信息，遙遠(yuǎn)國度的政變或許比不上你居住城市的天氣變化值得你留意。共同生活在這一方水土的人，與你有著千絲萬縷的聯(lián)系的人，與你一樣為生活奔波，為工作操勞普普通通的人，他們的言語舉止在熒屏上的顯現(xiàn)，呈放出難言的親近感和貼近性。

電視節(jié)目的貼近性在新聞類、社教類節(jié)目中得到了較為直接的實踐，熒屏不再只是領(lǐng)導(dǎo)、先進(jìn)人物、明星們的專屬地，電視鏡頭越來越多地朝向普通民眾的生存、生活空間。毋庸置疑，電視熒屏較之存留中的印象，已顯得不再那么“神秘”、那么“高不可攀”，普通觀眾在公眾場合平靜接受“民調(diào)式”的采訪現(xiàn)象比比皆是，不像早些年一樣呼朋喚友，早早守候在電視機前，尋覓著熒屏中可能出現(xiàn)的自己的影像、“奔走相告”、自得好些個日子。此情此景在當(dāng)今電視文藝節(jié)目中或許還能找到一脈傳承的心路痕跡，對普通觀眾來說，“多才多藝”始終是令人神往而值得尊崇尊尚的，上舞臺表演實際上證明個人的才藝應(yīng)達(dá)到了一定的水準(zhǔn)。電視文藝節(jié)目，特別是一些綜藝晚會型節(jié)目，本質(zhì)上就是一個表演舞臺，再加上城市電視臺制作力量不足，電視化手段的運用能力有限，許多類似的節(jié)目其實就是舞臺表演的實錄播放，她更有著與舞臺相似或相同的演出氛圍，如化濃妝，挑選出自己認(rèn)為最合適的服裝，注意臺步和造型等等，與登臺表演是那么地相像。在觀眾心目中，參加電視文藝節(jié)目就是登上“熒屏舞臺”，對熒屏和舞臺的天然崇往，造就了觀眾對其雙重結(jié)合的更具魅力感的衡定和認(rèn)可。作為普通人，在熒屏舞臺展示才藝，讓自己、讓周圍的人不由得認(rèn)定自己的才藝達(dá)到一定的高度和水準(zhǔn)，熒屏舞臺的魅力和權(quán)威甚至于超越了一般性舞臺，上電視表演節(jié)目（節(jié)目被電視錄制，晚會導(dǎo)演挑中自己的節(jié)目等），實際上很可能被認(rèn)為是一種榮譽，比節(jié)目參加區(qū)域合作匯演獲個獎項什么的有過之而無不及。無論是藝術(shù)夢，還是明星夢，熒屏舞臺這時是肯定的舞臺，圓夢的舞臺。一次在熒屏舞臺的“露臉”，牽掛出包括親朋好友，認(rèn)識你的人在內(nèi)的收視群體，在隨后一段時間內(nèi)的茶余飯后，這必然成為周圍的人議論交流的談資。反饋是直接和迅捷的，因“露臉”造就的眾人關(guān)注焦點所引發(fā)的成就感讓人自得，也或會因在熒屏舞臺的“露怯”而懊惱好一陣子。

自然，參與覆蓋面更廣、收視群體更大的上級臺等的節(jié)目更難得，但正因為難得，偏居一偶的城市臺優(yōu)勢有了揮潑的空間：這里有更大的概率見到你熟知的人，有更多的機會讓你參與到節(jié)目中，也更有可能把地方熒屏舞臺當(dāng)作觀眾身邊的舞臺。這就不難理解歷年來城市臺舉辦的電視文藝競賽（諸如歌手賽，才藝賽，舞蹈賽等等）仍舊在當(dāng)?shù)啬軌虮３州^高的關(guān)注度、反響度。這個時候，藝術(shù)成份，制作水準(zhǔn)并不是衡量節(jié)目質(zhì)量的唯一標(biāo)準(zhǔn)?？措娨暬蚨Y品之類的文藝節(jié)目（收費頻道，電視節(jié)目付費的觀念及看電視得大獎以經(jīng)濟(jì)吸引觀眾的節(jié)目樣式的推廣從一個側(cè)面證明了傳媒市場化的追求），其少得“可憐”的實惠（與大臺相比）仍不乏有人追捧。因此，將地緣化優(yōu)勢發(fā)揮極至，在節(jié)目設(shè)置，節(jié)目中觀眾參與比重的傾斜上、節(jié)目類型的調(diào)整上、節(jié)目互動的多樣化上、城市臺“抓小放大”，“以偏抗全”，守得“一畝三分地”，雖多少表現(xiàn)出無奈的成分，更多的則是強化城市臺的地緣特色，保證穩(wěn)定收視群體所作出的抗?fàn)幒团Α?/p>

因而，從現(xiàn)實出發(fā)，城市臺文藝節(jié)目往往立足于：

1.即使了解和追隨國內(nèi)外電視文藝（或說娛樂性節(jié)目）的流行形態(tài)，這些形態(tài)要在實踐運作運營中已被證明是成功的或正在證明，可預(yù)示成功的愿景。特別要關(guān)注正處于上升期的節(jié)目形態(tài)，及時把握恰當(dāng)?shù)臅r機加以借鑒，以彌補創(chuàng)意上的匱乏，順風(fēng)搭車，免拾人牙慧。

2.在節(jié)目形態(tài)的參與和借鑒上要注意本土化，從實際條件出發(fā)，進(jìn)行演繹、演變、演化，在內(nèi)容的設(shè)置上盡可能融合地域文化、風(fēng)土人情的特色、特征、個性。

3.避免環(huán)節(jié)設(shè)置過于復(fù)雜的節(jié)目形態(tài)，突出重點，“小，快，靈”，單一而不單調(diào)，不斷創(chuàng)新。

4.避免面面俱到和賦予文藝娛樂性節(jié)目太多的功能，科學(xué)分析那種以慣性思維無論如何都要它承載一些空洞無物、大而教化般的概念和功能（實際上，多數(shù)實踐中制作者在所謂“寓教于樂”中采取的手法往往是粗暴，生硬，教條的，根本無心也無力使它有機地結(jié)合。）

5.給人快樂，給人美感始終是文藝娛樂性節(jié)目的第一要素，關(guān)注和汲取現(xiàn)代人現(xiàn)代生活的愉悅生態(tài)？避免沉浸于嘲人嘲己，插科打諢之類的“幾板斧”，通俗未必庸俗，大俗亦為大雅。

資源的劣勢仍舊隨時有將城市臺文藝節(jié)目推向危險邊緣的可能。因而，與它臺的合作、協(xié)作，在資源，制作上的互補呼應(yīng)，對城市臺文藝節(jié)目走出狹小空間、開拓思維、提升運作運營方法、提高制作能力和水準(zhǔn)是不無益處的，尤其在城市臺所承付的弘揚、記錄、傳播地域傳統(tǒng)、特色文化方面，與他臺的合作或會有著更加廣闊的前景。

值得注意的一種感受是：地域文化常常因為朝夕相伴而顯得習(xí)以為常，見奇不奇，見怪不怪，最多也只是肌膚相觸的激動，或許某一刻在遙遠(yuǎn)的他方重逢故土文化，那種“他鄉(xiāng)遇故知”的驚喜、“一點聞鄉(xiāng)音的動容”，是侵入骨髓的震顫，“距離產(chǎn)生美”也好，“墻里開花墻外香也好”，離家之后更想家，地域文化很大程度上只有在異域（異域人或身處異域的故鄉(xiāng)人）才更顯出它獨特的美感和親近感。

熟悉和驚奇的結(jié)合、雙眼和第三只眼的合作，將使這類文藝節(jié)目的制作可能達(dá)到頗具新穎的視角、更深層次的詮釋，以這提升節(jié)目質(zhì)量、傳播范圍、對地方傳統(tǒng)文化宣傳的拓展，城市臺文藝節(jié)目制作水準(zhǔn)的肯定應(yīng)能獲益良多。

城市臺電視文藝節(jié)目始終離不開她所處地域的生存空間，適度而絕不能放棄地跟隨、同行、共舞，參與到地方文化的現(xiàn)時探討、塑造、建設(shè)、弘揚中，是文藝節(jié)目贏得時效性、鮮活性、時代感、認(rèn)同感的一項保障，是它時變時新、風(fēng)俗而不離時尚、風(fēng)雅而不失通俗、風(fēng)趣而不棄思索。

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1005-5312（2015）11-0127-02