試論聲樂演唱與鋼琴伴奏的有機(jī)結(jié)合

池一萃

（廣西歌舞劇院有限責(zé)任公司，廣西 南寧 530000）

試論聲樂演唱與鋼琴伴奏的有機(jī)結(jié)合

池一萃

（廣西歌舞劇院有限責(zé)任公司，廣西 南寧 530000）

聲樂演唱和鋼琴伴奏是歌唱者和演奏者的密切配合，也是人聲與琴聲的有機(jī)結(jié)合，它們是一種相輔相成的關(guān)系。伴奏者不僅要有良好的藝術(shù)修養(yǎng)，還要有精湛的專業(yè)技巧。鋼琴伴奏和聲樂演唱觀眾提供良好的音樂盛宴，兩者是魚和水的關(guān)系，相輔相成。最終達(dá)到和諧，默契，統(tǒng)一的境界。然而，聲樂專業(yè)的學(xué)生和鋼琴伴奏教師在合作時(shí)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)速度、節(jié)奏、作品表現(xiàn)力等方面的彈唱分離。文章通過分析聲樂演唱和鋼琴伴奏的內(nèi)在聯(lián)系，結(jié)合長(zhǎng)期的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)探討兩者配合的要領(lǐng)。

聲樂演唱；鋼琴伴奏；融合；策略

一、聲樂演唱

聲樂演唱是一門藝術(shù)表現(xiàn)形式要求較高的藝術(shù)，它不僅僅要演唱者要具有一定的文化素養(yǎng)和積淀，還需要演唱者自身具備深厚的演唱功底和良好的聲音條件，除此之外還需要對(duì)音樂作品的理解、詮釋和駕馭能力。所以，要完成一首聲樂作品的演唱，重在演唱者對(duì)作品及其人物的分析與研究。例如在歌劇《茶花女》中，講述的便是19世紀(jì)的巴黎，城中名妓薇奧列塔和男青年阿爾弗萊德的真摯愛情被世俗偏見和種種誤會(huì)未能結(jié)合，最終以女主人公孤獨(dú)離世而告終。這是一部具有濃重悲情色彩的作品。所以，這也為演唱者定下了悲慘寂寥的感情基調(diào)。但是，在真?zhèn)€故事的片段中，人物表達(dá)的感情又是不盡相同的，所以，什么時(shí)候唱得沉重而復(fù)雜，什么時(shí)候應(yīng)該唱得輕快而流暢，演唱者的心理和情緒的變化是要隨著故事情節(jié)的發(fā)展而轉(zhuǎn)化的。

二、鋼琴伴奏

雖然鋼琴伴奏是為聲樂演唱服務(wù)的，但也不是次要的，兩者等量齊觀。鋼琴的配合猶如器樂二重奏。伴奏者不但要具備良好的鋼琴演奏的技巧和功力，而且還需要一定的文化沉淀和文化素養(yǎng)。也需要對(duì)音樂作品有著良好的理解，詮釋和駕馭能力。因此，鋼琴伴奏同樣需要對(duì)作品和人物的分析與研究。例如中國(guó)歌劇《蒼原》中，曲調(diào)時(shí)快時(shí)慢，時(shí)而清揚(yáng)時(shí)而悠長(zhǎng)，時(shí)強(qiáng)時(shí)弱。演唱者需要有差別地連貫，穩(wěn)重地將其演繹出來。將旋律與演唱者的歌聲充分融合從而激發(fā)其表現(xiàn)力和感染力，為演繹更高水平的作品打下科學(xué)的基礎(chǔ)。

三、聲樂演唱者和鋼琴伴奏需要具備的良好素質(zhì)

（1）聲樂演唱者需要良好的嗓音，說話清楚，嗓音洪亮；（2）聲樂演唱者需要有良好的悟性和靈活的頭腦。因?yàn)槁晿费莩谟?xùn)練之中，沒有一個(gè)指標(biāo)性的東西是可以看到的，演唱中的喉嚨肌肉運(yùn)動(dòng)和配合對(duì)演唱者來說是看不到的。比如說“氣沉丹田”，“氣息放在腰部肚臍”等等這些狀態(tài)都只是一個(gè)感覺的指標(biāo)，是看不到的。因此需要演唱者有良好的悟性和靈活的頭腦；（3）聲樂演唱者需要有良好的文化素養(yǎng)和人生歷練，這樣才能更好地理解音樂作品中的情感和傳達(dá)的基調(diào)；（4）聲樂演唱者需要有持之以恒的學(xué)習(xí)態(tài)度和良好的學(xué)習(xí)方法，藝術(shù)學(xué)習(xí)的過程是持之以恒，循序漸進(jìn)的過程，只有一定量的積累才能達(dá)到質(zhì)的突破。“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”便是其最形象的解說。第五，鋼琴演唱者除了需要良好的文化素養(yǎng)，音樂修養(yǎng)和較高的悟性，也需要五指修長(zhǎng)，還需要良好的記憶能力和音樂感知能力。

四、聲樂演唱與鋼琴伴奏的契合

1.音色和音量。鋼琴伴奏和聲樂演唱者的音色要保持一致，歌曲中舒緩的情緒需要彈奏和演唱非常柔和。音量是鋼琴伴奏的主要技巧之一，何時(shí)需要用何種力度來控制鋼琴的音量的大小，這是考察鋼琴伴奏者能力的一項(xiàng)重要指標(biāo)，音量體現(xiàn)在鋼琴伴奏者在力度上的把握。演唱者也應(yīng)該注意和琴聲音量的配合，什么時(shí)候琴聲需要比歌聲柔和一些，什么時(shí)候需要琴聲需要比歌聲強(qiáng)一些，這些都是需要鋼琴伴奏者和聲樂演唱者的完美配合，需要掌握適度原則。

2.語(yǔ)氣和呼吸。音樂是表現(xiàn)感情的，演唱者可以通過語(yǔ)氣，停頓，語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)速來增強(qiáng)感情的表現(xiàn)力，從而將聲樂作品表現(xiàn)的抑揚(yáng)頓挫。但是，鋼琴伴奏者沒有歌詞，只能靠手指來表現(xiàn)語(yǔ)氣，從而達(dá)到與演唱者同樣的藝術(shù)效果。同時(shí)，伴奏也同樣具有呼吸，不能只顧自己的節(jié)奏而忽略演唱者的氣息和呼吸的節(jié)奏，雙方需要達(dá)到一定的默契。

3.旋律和節(jié)奏。節(jié)奏是音樂的靈魂，是音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的長(zhǎng)短強(qiáng)弱的現(xiàn)象。旋律是歌曲的曲調(diào)，是表達(dá)演唱者內(nèi)心思想感情的藝術(shù)語(yǔ)言。這兩者是相互依存的，鋼琴伴奏和歌曲演唱者不僅要聆聽伴奏的旋律走向還要有自己的節(jié)奏和曲調(diào)。兩者需要在旋律和節(jié)奏方面盡量做到和諧，不然便會(huì)影響到作品的藝術(shù)效果。

4.在心理方面的契合。在演唱者和鋼琴伴奏的合作演奏中，心理方面的契合是很重要的，首先，演唱者和伴奏者都需要對(duì)作品有深入的了解，兩者在意境和情緒上要達(dá)到較好的配合。其次，演唱者和伴奏者也需要了解對(duì)方的專業(yè)水平，慢慢修煉心理上的默契。兩者心理旋律的線條應(yīng)該清晰，整體達(dá)到比較和諧的狀態(tài)，這樣才能將作者表達(dá)的思想感情詮釋得淋漓盡致。

一首歌曲要呈現(xiàn)的完美無瑕只有通過演唱者和伴奏者的共同努力和完美契合，達(dá)到音色和音量，旋律和伴奏，呼吸和節(jié)奏的水乳交融的最高境界。這需要歌唱者和伴奏者掌握一定的方法技巧經(jīng)過長(zhǎng)期的磨合。所以說每一次精美絕倫的音樂演唱都是歌唱者和伴奏者在臺(tái)下不斷練習(xí)積累經(jīng)驗(yàn)而成。

[1]博弈與共贏:談聲樂演唱與鋼琴伴奏的配合[J].華南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2009(02).

[2]王聰.芻議高校音樂教學(xué)中鋼琴伴奏與聲樂演唱的配合要領(lǐng)——以聲樂作品《昭君出塞》的彈唱配合為例[J].音樂創(chuàng)作,2014(06).

J624.1

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1005-5312（2015）11-0111-01