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    用繪畫去述說
    ——?jiǎng)⑿|藝術(shù)賞析

    2015-10-28 04:48:28郝威
    文藝生活·中旬刊 2015年2期
    關(guān)鍵詞:劉小東現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)

    郝威

    (中國藝術(shù)研究院中國油畫院,北京 100124)

    用繪畫去述說
    ——?jiǎng)⑿|藝術(shù)賞析

    郝威

    (中國藝術(shù)研究院中國油畫院,北京 100124)

    “現(xiàn)實(shí)主義”對劉曉東來說具有紀(jì)實(shí)性和直接性,即使在上世紀(jì)80年代后期現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一統(tǒng)天下之時(shí),劉小東仍舊堅(jiān)持本分的寫實(shí)主義,將目光聚焦于日常生活與熟悉的人物。在默默無聞的十多年中,劉小東仍舊堅(jiān)守自身對于繪畫的理念,著力表現(xiàn)普通人生存遭遇的獨(dú)立與疏離,遠(yuǎn)離潮流與喧嘩。時(shí)過境遷,作為藝術(shù)界“新生代”的代表人物,如今的劉小東不僅成為主流熱點(diǎn),他的畫作也得到收藏家的熱捧。

    荒誕性;人文性;社會關(guān)懷;現(xiàn)實(shí)主義

    人們熱切追逐劉小東,不僅僅是因?yàn)樗漠嬜魉⑿铝酥袊?dāng)代藝術(shù)的拍賣新紀(jì)錄,更多在于他對于直面現(xiàn)實(shí)的勇氣。艾未未評價(jià)劉小東的作品以極大的力量表現(xiàn)“呈現(xiàn)出一個(gè)國家的傷口和一個(gè)藝術(shù)家的無言的立場”。他對于時(shí)代的變遷陣痛如此敏感,拋卻形式的浮華與宏大的敘事之外,將個(gè)體的真實(shí)與時(shí)代的荒謬緊密銜接,每一個(gè)普通人物在他的作品中都不同程度地形成對生命的深意凝視。

    然而,在一個(gè)消費(fèi)瘋狂的時(shí)代,藝術(shù)家難以免俗。劉小東一方面以藝術(shù)抗拒消費(fèi),一方面又難以阻止自身成為一個(gè)消費(fèi)符號,他表現(xiàn)三峽底層苦難的畫作《三峽新移民》被人拍買下之后,卻被擺進(jìn)標(biāo)志身份地位的高級會所。但是,劉小東的長處在于對于一個(gè)商業(yè)化社會的適應(yīng),他很清楚如今藝術(shù)傳播推廣必須依賴商業(yè),藝術(shù)品市場只能是一門生意,但是他同時(shí)保留自身的底線,無論外界風(fēng)聲如何,身價(jià)暴漲,他仍舊等閑視之,潛心作畫。

    陳丹青對劉小東也極為推崇,劉小東用寫實(shí)的筆觸去描述當(dāng)下,劉小東做了他想做卻沒有做到的事。劉小東的成功不僅在于他的藝術(shù)才華,更在于他對藝術(shù)的堅(jiān)守,這是一場用藝術(shù)與孤寂歲月的賭注,正如他經(jīng)常說的,“畫畫和生命過程一樣是個(gè)‘熬’字。

    劉小東以一種非常飽滿,強(qiáng)烈,剛健的寫實(shí)油畫語言來反映中國這種全世界獨(dú)一無二快速發(fā)展的社會帶給他的生命體驗(yàn),他以獨(dú)特的畫風(fēng)在早期真實(shí)反映出一種在客觀生活中體驗(yàn)到的自身生存狀態(tài)。在最近作品中不斷揭示劇烈的時(shí)代變遷背景下中國普通民眾的生存狀態(tài),袒露著對時(shí)代變遷,對人本身的困惑和無奈。通過個(gè)人的不懈努力,較真實(shí)地反映了中國一個(gè)歷史時(shí)代的風(fēng)貌,中國的現(xiàn)實(shí)主義油畫一定程度上擺脫了教條,矯情的束縛建立起與現(xiàn)實(shí)的血肉關(guān)聯(lián)。

    一、繪畫中的荒誕性

    20世紀(jì)90年代春天的北京有一些變化。不知道什么時(shí)候,一些家庭開始購置錄像機(jī),好萊塢名片和有“色”無“色”的錄像帶在私底下流傳。市場的物價(jià)不停地往上竄,老百姓議論得很多,但還是有了一些承受能力,不會出現(xiàn)1988年的搶購風(fēng)潮了。理論界有人提出淡化政治,雖然很快遭到批判,但畫家圈里的政治確實(shí)在淡化,人們不是有意逃避現(xiàn)實(shí),而是禁不住金錢的誘惑,甚至一些前衛(wèi)精英看到新潮回落。賣畫又沒有門路,也跳入商海搞裝修去了。人們不再渴望英雄,而寧愿為平庸的煽情流一把淚。

    《美術(shù)》雜志的一些編輯都是“八五新潮”的參與者,高名潞還是“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”的主要組織者,黃篤肯定受他們的一些影響,不過他只是一個(gè)旁觀者。當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)讓他組稿的時(shí)候,他想起了劉小東,一來他們是同屆同學(xué),二來他也喜歡劉小東的畫,對于學(xué)院派來說,劉小東顯得有些前衛(wèi),對于前衛(wèi)來說,他又有些學(xué)院化,所以在現(xiàn)代藝術(shù)展上顯得有些孤立。這顯然適合黃篤的思路。范迪安對劉小東還是很了解的,他作為“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”的組織者之一正在美術(shù)評論上初露頭角。范迪安在《美術(shù)》雜志上的文章的標(biāo)題是“劉小東或真實(shí)的陳示”。范迪安顯然注意到了劉小東在“現(xiàn)代藝術(shù)展”上并不引人注意,因?yàn)樵凇鞍宋逍鲁薄敝?,人們期待的是“顯像”的文化演劇。在這一對劉小東藝術(shù)的首篇評論中,范迪安談到的兩個(gè)問題不僅是對劉小東的中肯評價(jià),同時(shí)也暗示了一種新思潮的來臨,盡管他對這些問題沒有更大地展開。但在評論界真正注意到一個(gè)“新生代”的時(shí)代,還是一年后的事情。范迪安在劉小東繪畫中注意到的問題主要是人的生存狀態(tài)和現(xiàn)實(shí)主義,而且正是在忠于現(xiàn)實(shí)的條件下才可能表現(xiàn)真實(shí)的狀態(tài)。范迪安認(rèn)為劉小東的畫是“真摯地面對實(shí)在形象所涌發(fā)的感受”,他對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)真地信奈開掘了寫實(shí)或具象繪畫的新的意義。不加?jì)娠椀卣故救爽F(xiàn)實(shí)的狀態(tài)——更確切地說是現(xiàn)實(shí)中人物精神的實(shí)在感和牢靠性,使他的作品有了現(xiàn)實(shí)的內(nèi)涵。在范迪安的觀點(diǎn)中還隱含著形式主義的傾向,他將劉小東的風(fēng)格視為另類的現(xiàn)實(shí)主義,正是在這種另類之中,現(xiàn)實(shí)才可能呈現(xiàn)出更加真實(shí)的“現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)”。范迪安的評論建立在個(gè)人感覺的基礎(chǔ)之上,后來對劉小東的評論和研究實(shí)際上都是在這個(gè)基礎(chǔ)上展開的。

    新潮美術(shù)雖然有精神的力度,但缺乏自己的語言,以學(xué)院繪畫為基礎(chǔ)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格雖然有過鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義的輝煌,但在新潮美術(shù)興起之后便失去了活力。劉小東的畫有一種狠勁的東西,這種東西來自對自身生活的感受。在生活中有死去活來的愛,有刻骨銘心的狠,有忘乎所以的狂熱,有走頭無路的迷茫。畫畫本身就是生活的一部分,它充滿生活的情感與生氣。1990年劉小東舉辦了自己的個(gè)展,劉小東沒有為他的展覽請?jiān)u論家,也沒有開研討會,但展覽引起了很大的反響,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了劉小東的想象。開始他聽到的都是同學(xué)和朋友的意見,有人告訴他,他的畫中有一點(diǎn)黑色幽默,畫面上的場面和人物雖然很好玩,但總有一種調(diào)侃的味道在里面,而且與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義不一樣,不論從畫中表現(xiàn)的生活的表現(xiàn)還是心理的反應(yīng),都有一種荒誕的感覺。劉小東在畫的時(shí)候雖然沒想那么多,但他很同意這種看法,他覺得荒誕其實(shí)就是當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)。剛剛走向社會,事事都不如意,人事關(guān)系又那么復(fù)雜,總是覺得很壓抑,總像是處在一種變態(tài)之中,在這樣一種心理狀態(tài)下,盡管畫的是身邊瑣事,也會產(chǎn)生一種怪怪的感覺。

    二、用筆生猛,情感的直接傾述

    畫家陳丹青這樣評價(jià)劉小東,我跟劉小東,起先我還算長一點(diǎn)輩分,多少還是個(gè)大哥,到90年代中期晚期尤其是新世紀(jì),我看他的畫已經(jīng)望塵莫及。我可以非常有把握地說,世界范圍內(nèi),畫人物那么好,那么有力量,我看不出現(xiàn)在活者的還有誰。我喜歡他生猛,非常生猛。他完全是直覺,直覺然后如他所見這樣去畫畫。

    80年代我這路人被關(guān)注,實(shí)在因?yàn)榇饲疤臎?。差不多十年后,劉小東突然把他生猛的作品朝我們?nèi)舆^來,生活在他筆下真實(shí)極了。他的油畫飽滿,激情,青春。他當(dāng)時(shí)二十七八歲,正是出作品的歲數(shù),那時(shí)的美術(shù)圈一時(shí)反應(yīng)不過來,過了幾年才明白:呵,這家伙厲害。陳丹青說他們曾經(jīng)在紐約的同一個(gè)畫室里“混”,分吃同一個(gè)面包,我們走的都是寫實(shí)的路。但現(xiàn)在我在劉小東面前望塵莫及,因?yàn)槲抑型咀叩袅?,形成斷層,而他卻成了中國新寫實(shí)派里最有影響的人。

    陳丹青認(rèn)為單論寫實(shí)人物油畫,他不知道劉小東能否在當(dāng)今世界同類畫家中找到對手,他超越了弗洛伊德和費(fèi)舍爾。有一部分是因?yàn)閯⑿|的強(qiáng)悍,也有一部分是以為世界范圍內(nèi)寫實(shí)人物畫早已沒落了。

    8年前劉小東開始了現(xiàn)場創(chuàng)作。每一次面對他的作品,我都目瞪口呆,驚訝不已。世界范圍內(nèi)活著的寫實(shí)畫家,比不過劉小東。如今不是繪畫的時(shí)代。他要是扛者畫給馬奈瞧一眼,馬奈會驚著。

    三、題材轉(zhuǎn)向人文性,社會關(guān)懷

    記得一個(gè)訪談中劉小東說過年輕的時(shí)候更多地是焦慮自己,等到上了年紀(jì),更多擔(dān)憂的是大的環(huán)境。2003年,劉小東開始在一系列大型畫布上作畫,以正在建設(shè)中的長江三峽大壩作為主題?!度龒{大移民》是一個(gè)大型的四聯(lián)畫。畫中有六個(gè)建設(shè)工地的民工扛著一根很長的鐵管。他們步伐向左,面向觀眾,注視著觀眾。在瞬間的靜止,可見他們實(shí)在為照相機(jī),為畫家擺下姿勢。他們像我們閱讀時(shí)的習(xí)慣從左到右很有行列感,從他們轉(zhuǎn)身的方向能看到一句話中的字詞排列順序。劉小東把他們放在畫面前景,近到不能看到他們的雙腳。他們比生活中更大,與觀眾面對面,但并不像巨人,而更像平民。一位民工光著膀子,其余穿著破舊的,配合不當(dāng)?shù)墓ぷ饕路ㄒ患S褐色的軍裝,一件淡灰西裝,一件綠色的毛背心。他們身后可以看到一片遼闊泥濘的平原,旁邊圍繞著煙霧彌漫的陡峭的山脈和長江的水。在這平原上原有一座城市,城市本來延長到山脈的左側(cè)。在這個(gè)赤膊民工身后,這座城市也被拆除到他的磚瓦及水泥地基,流下一片研磨成粉的褐色廢墟和樓房殘骸,最后也會被大水淹沒。

    在是《三峽大移民》中,畫中人的臉膛飽經(jīng)風(fēng)霜,既有知覺卻又麻木不仁。每個(gè)人都很獨(dú)特,又似乎面熟。我們似乎以前看到過他們,但又不很確定。他們用眼神回答我們的注視。他們被工作所累,聽天由命。他們是典型,但又不是任何類型,這些人是真實(shí)的人的面孔。

    在每兩塊畫布的交接處,右邊民工肩上的鐵管要比左邊的高出一點(diǎn),象征著水位不斷地增長。鐵管像條形圖表一樣切入整個(gè)畫面,大致暗示水位會漲到什么位置。只有每個(gè)人的頭在鐵管上面。這鐵管又把每個(gè)民工貫穿入一個(gè)無止境的工作循環(huán),或是文化血統(tǒng),或是共同命運(yùn)。天藍(lán)的防水布和帳篷分散在泥濘的平原上,使人聯(lián)想到宋朝的山水畫中藍(lán)色的山峰,彩虹,和樹葉。

    劉小東把他畫中的距離看成失落的象征。江水在水庫積累的過程中,任何還沒有被發(fā)現(xiàn)的中國傳統(tǒng)文化遺址,或沒有被拆遷的歷史遺址都會永遠(yuǎn)消失。歷史將會蕩平上游。長江水庫兩岸幸存之處將被推銷為更容易航行的游船路線,使更多的中國甚至世界游客在旅游點(diǎn)中滑行,三峽大壩本身已成為了當(dāng)?shù)刂饕穆糜蝿俚亍?/p>

    在他的畫里,顏料被泥化,顏色被濃化。天和水變成了土與火。而對中國來說,中國從未消失得如此之快。

    四、堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義

    劉小東的畫當(dāng)然是一種現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,現(xiàn)實(shí)主義的要害不在于在現(xiàn)的手段,傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義就是怎樣逼真地再現(xiàn)客觀對象,在沒有思想支配下的寫實(shí)風(fēng)格最后成為一種越來越精細(xì)的畫室技術(shù),鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)局就是一個(gè)證明。但是劉小東給人帶來的新鮮感還不僅在于比較放松而又有表現(xiàn)力的畫法,還在于他的現(xiàn)實(shí)主義題材,他展現(xiàn)了一個(gè)新的世界,后來當(dāng)“新生代”的概念出來后,劉小東被認(rèn)為是新生代的代表人物。這個(gè)“新生代”的意思是指新生代的畫家,而實(shí)際上更重要的是,尤其對劉小東來說,新生代是指整個(gè)這一代人。他們更容易接受新的時(shí)尚,更善于在商業(yè)社會中尋找個(gè)人的機(jī)會,更愿意向社會展示他們個(gè)人的面貌。這就是新生代。他們告別了“傷痕美術(shù)”和鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義,也告別了前衛(wèi)美術(shù)。他們匯入了日益興旺的都市生活。并用自己的行為來創(chuàng)造和豐富著都市文化。劉小東自己也承認(rèn),他剛開始還畫一些現(xiàn)場的速寫,后來覺得照片更有意思,便把很多照片和視角運(yùn)用到畫面上。對他來說,這可能還是一種畫畫的趣味,而實(shí)際上他正在把一種新鮮的生活經(jīng)驗(yàn)帶入畫中,

    記得許多年前看過一段視頻,劉小東自己說過,這個(gè)世界荒誕至極,我只相信自己眼睛看到過的東西,或者只畫自己看到過的東西。他的骨子里就是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的畫家。

    劉小東畫中人木然,隨意的身體姿態(tài)表現(xiàn)了中國現(xiàn)代生活中的希望,困惑,憤怒,淡漠,渴望與絕望交織的一些“舊面孔”,體現(xiàn)了歷史的倦容。

    [1]劉小東,易英.中國當(dāng)代油畫名家個(gè)案研究[M].武漢:湖北美術(shù)出版社,2010.

    [2]邵大箴.現(xiàn)實(shí)主義精神與現(xiàn)代派藝術(shù)[J].美術(shù),1980(11).

    [3]楊身源,張弘盺.西方畫論輯要[M].南京:江蘇美術(shù)出版社,1998.

    [4]劉小東.尊重現(xiàn)實(shí):劉小東自述[J].星藝術(shù),2014.

    J205

    A

    1005-5312(2015)05-0152-02

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