淺談空竹技術(shù)的發(fā)展與表現(xiàn)形式的創(chuàng)新

張如娟

（福建省雜技團(tuán)，福建 福州 350001）

淺談空竹技術(shù)的發(fā)展與表現(xiàn)形式的創(chuàng)新

張如娟

（福建省雜技團(tuán)，福建 福州 350001）

“空竹”是我國(guó)一項(xiàng)歷史悠久的民間健身運(yùn)動(dòng)。文章簡(jiǎn)要介紹了當(dāng)前空竹制作工藝的改良與空竹雜技動(dòng)作的發(fā)展，并歸納分析了雜技空竹表現(xiàn)形式的創(chuàng)新特點(diǎn)，以期推動(dòng)雜技空竹的更大發(fā)展。

空竹；表現(xiàn)形式；發(fā)展；創(chuàng)新

“空竹”是我國(guó)一項(xiàng)歷史悠久的民間健身運(yùn)動(dòng)。清朝末年，“空竹”發(fā)展成為正式的雜技節(jié)目。上世紀(jì)50年代以來(lái)，空竹作為同時(shí)具有技巧性與觀賞性的雜技表演節(jié)目，深受廣大觀眾的喜愛(ài)，并在國(guó)際雜技界產(chǎn)生了相當(dāng)?shù)挠绊?，現(xiàn)已被納入中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。隨著雜技空竹的不斷發(fā)展，以及民間運(yùn)動(dòng)的進(jìn)一步普及，傳統(tǒng)空竹在制作材質(zhì)、工藝以及運(yùn)動(dòng)技法等方面都出現(xiàn)了許多創(chuàng)新。本文簡(jiǎn)要介紹了當(dāng)前空竹技術(shù)的發(fā)展，并對(duì)雜技空竹的表現(xiàn)形式的新特點(diǎn)進(jìn)行歸納分析，以期推動(dòng)未來(lái)雜技空竹的進(jìn)一步發(fā)展。

一、空竹技術(shù)的發(fā)展

（一）空竹制作工藝的改良

傳統(tǒng)的空竹多數(shù)采用竹、木制作，容易摔壞，不利于動(dòng)作技術(shù)的變化。當(dāng)前出現(xiàn)的采用橡膠、硬塑料制作的空竹，既提高了耐用性，而且各種大小、形狀，如單雙輪、單雙軸、異型等應(yīng)有盡有。這類(lèi)空竹一般采用鋼軸（單輪還安裝上軸承），使空竹旋轉(zhuǎn)的速度大大提高，為空竹運(yùn)動(dòng)技法的創(chuàng)新創(chuàng)造了前提。同時(shí)，空竹技法的創(chuàng)新又進(jìn)一步促進(jìn)空竹制作工藝的發(fā)展，呈現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)技法創(chuàng)新與制作工藝改良的良性互動(dòng)關(guān)系。

（二）空竹雜技動(dòng)作的發(fā)展

傳統(tǒng)的抖空竹的主要?jiǎng)幼饔小岸丁薄ⅰ皳啤?、“盤(pán)”等。“抖”包括上下抖動(dòng)與橫向抖動(dòng)。上下抖動(dòng)主要手法是右拉左送，動(dòng)作要點(diǎn)是“輕拉慢抖線不松”，即通過(guò)右臂用力，帶動(dòng)手腕，使空竹平穩(wěn)地在身前上下抖動(dòng)。當(dāng)空竹兩頭高度失衡時(shí)，應(yīng)加大兩線交角進(jìn)行調(diào)整。橫向抖動(dòng)是將空竹抖起在身前左右移動(dòng)。動(dòng)作要點(diǎn)是右手用力向右上方抖拉，使空竹向右移動(dòng)。接著右手松線，左手又往左下方回拉，將空竹抖回左方?！皳啤庇址Q水中撈月，動(dòng)作要點(diǎn)是在抖空竹的同時(shí)，右轉(zhuǎn)身解扣，右手上提使空竹離線，左手線從空竹頭部脫扣，在空竹下落時(shí)右手線從空竹外側(cè)搭線接住，再向上提拉，使空竹始終保持上下運(yùn)功?！氨P(pán)”又稱金蛛盤(pán)絲，是“撈”的動(dòng)作的一種延伸與變種。

近年來(lái)，空竹運(yùn)動(dòng)的技巧不斷提高，特別是雜技表演的動(dòng)作更加復(fù)雜，花樣層出不窮，技術(shù)難度越來(lái)越高，表現(xiàn)出不斷挑戰(zhàn)高難化動(dòng)作的發(fā)展趨勢(shì)。其中應(yīng)用較多的高難度動(dòng)作包括竄躍蹦跳，疾速旋轉(zhuǎn)，閃展騰挪等，例如：轉(zhuǎn)身多周接鈴，連續(xù)前空翻、后空翻拋接單鈴（或雙鈴），同時(shí)拋接多個(gè)鈴等。

二、空竹表現(xiàn)形式的創(chuàng)新

（一）空竹表演的基本形式

當(dāng)前我國(guó)空竹表演主要有以下幾種形式：一是個(gè)人表演。包括按照表演者特點(diǎn)編排的套路表演，還有重點(diǎn)突出“新、奇、特”的花樣空竹表演，例如呼啦圈空竹等花樣形式。二是組合表演。例如兩人抬、鴛鴦抖、疊羅漢等兩人或多人團(tuán)體表演形式。三是線球比賽。這種形式模仿羽毛球等隔網(wǎng)球類(lèi)比賽，采用隔網(wǎng)對(duì)拋的形式進(jìn)行競(jìng)技比賽。

（二）雜技空竹表現(xiàn)形式的創(chuàng)新

雜技是以人的形體技能為感知的藝術(shù)形式。隨著生活水平的提高，人們的審美情趣也不斷變化，對(duì)雜技節(jié)目的欣賞提出了更高的審美需求。要編排成功的雜技節(jié)目，除了講求技巧組合與變化的提高外，還必須關(guān)注表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，完成新的主題構(gòu)思。雜技精品節(jié)目的制作要完美融合雜技演員的藝術(shù)功底與表現(xiàn)形式的文化底蘊(yùn)，實(shí)現(xiàn)技巧與藝術(shù)表現(xiàn)手段的完美統(tǒng)一。從當(dāng)前雜技空竹的表現(xiàn)形式的來(lái)看，主要有以下兩種創(chuàng)新方式。

首先，通過(guò)不同的動(dòng)作排列和組合，創(chuàng)新表演的招式與套路。例如，50-60年代期間，王氏三姐妹的《空竹》表演節(jié)目主要以傳統(tǒng)技巧和腿上技巧相結(jié)合的形式，展示了高難度的腿功。發(fā)展至70-80年代，《空竹》的動(dòng)作招式主要以跟頭為看點(diǎn)，例如前橋，側(cè)空翻等動(dòng)作與空竹的運(yùn)動(dòng)技巧相結(jié)合。從90年代起，以《玩兒空竹的小妞妞》以及《俏花旦——空竹》等節(jié)目，空竹技巧與跟頭的結(jié)合更加表現(xiàn)出大膽的創(chuàng)新與突破。

其次，融合多種藝術(shù)元素，突出更好的藝術(shù)效果。例如：中國(guó)雜技團(tuán)《俏花旦》的編排，大量引入京劇元素，并充分融合了音樂(lè)、服飾、化妝、舞蹈、毯子功等各個(gè)方面的素材，展示了極致的藝術(shù)美感。從《俏花旦》的成功可以預(yù)見(jiàn)，空竹雜技的表現(xiàn)必須從單純重視動(dòng)作難度的桎梏中解放出來(lái)，更加重視節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)力，充分運(yùn)用舞蹈、服裝、音樂(lè)、舞美、燈光等多種藝術(shù)手段，來(lái)奠定一種藝術(shù)基調(diào)，表達(dá)一種藝術(shù)意境，呈現(xiàn)一個(gè)完整的節(jié)目主題。以用現(xiàn)代表現(xiàn)手段為基礎(chǔ)，以綜合藝術(shù)為輔助，以意境表演為目的，應(yīng)成為未來(lái)空竹雜技節(jié)目編排創(chuàng)新追求的理念。

總之，空竹是一項(xiàng)對(duì)創(chuàng)新有較高要求而且藝術(shù)性極強(qiáng)的雜技節(jié)目。因此，在編排空竹節(jié)目時(shí)，應(yīng)注重在進(jìn)行招式與套路創(chuàng)新的同時(shí)，提高空竹表演的藝術(shù)性，突出節(jié)目的鮮明個(gè)性。單個(gè)花樣動(dòng)作的發(fā)明或動(dòng)作套路編排、過(guò)渡鏈接及空間的使用與轉(zhuǎn)換是表演節(jié)目藝術(shù)性事現(xiàn)的基礎(chǔ)和前提，而藝術(shù)性創(chuàng)新要求同時(shí)融合多種元素，使節(jié)目編排富有意境與內(nèi)涵。創(chuàng)新則興，不創(chuàng)新則衰，動(dòng)作技巧的高難度與藝術(shù)性創(chuàng)新相結(jié)合必然是未來(lái)空竹雜技節(jié)目的創(chuàng)新特點(diǎn)。

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1005-5312（2015）05-0148-01