20世紀(jì)的社會(huì)主義英雄
——肖斯塔科維奇

侯越

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150025）

20世紀(jì)的社會(huì)主義英雄
——肖斯塔科維奇

侯越

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150025）

被譽(yù)為“社會(huì)主義勞動(dòng)英雄”光榮稱號(hào)的肖斯塔科維奇，是蘇維埃政權(quán)下成長(zhǎng)起來的第一代音樂家。他的創(chuàng)作從不堅(jiān)持任何特定的流派，卻創(chuàng)造出了自己獨(dú)特的風(fēng)格。作為20世紀(jì)少有的交響樂作曲家，他的每一種音樂風(fēng)格，都是他多方面創(chuàng)作個(gè)性的一個(gè)部分。

創(chuàng)作風(fēng)格；音樂特色

一個(gè)幼時(shí)就經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)等重大事件的作曲家，一個(gè)因深感體會(huì)而創(chuàng)作出多部反抗納粹的音樂作品的作曲家，一個(gè)受到當(dāng)時(shí)音樂文化抗?fàn)幨艿酱煺鄣淖髑遥粋€(gè)受到極端贊揚(yáng)又極端批判的作曲家。他的音樂作品融合了后浪漫主義和新古典主義風(fēng)格，又不缺乏自己的個(gè)性特點(diǎn)，使他成為20世紀(jì)少有的聞名于世的交響樂作曲家。

一、創(chuàng)作背景

二十年代的蘇聯(lián)正處在艱難的發(fā)展時(shí)期，西方資產(chǎn)階級(jí)音樂的現(xiàn)代派、形式主義同正在形成的蘇維埃音樂文化展開了激戰(zhàn)。肖斯塔科維奇的某些作品也受到了影響，表現(xiàn)了某些現(xiàn)代派的特征，曾引起輿論界的爭(zhēng)議。對(duì)這位年輕的作曲家來說，他既有令人喜悅的初步成就，也遭受到最初的挫折。但在這一時(shí)期，肖斯塔科維奇極力要求自己廣泛地創(chuàng)作不同題材和體裁的作品，從中不斷探索并確立自己的創(chuàng)作風(fēng)格。

1937年10月21日，在列寧格勒第一次演奏他的《d小調(diào)第五交響曲》，這標(biāo)志著肖斯塔科維奇的創(chuàng)作進(jìn)入了成熟時(shí)期。同時(shí)，他還創(chuàng)作了一些交響樂和室內(nèi)樂作品，以及一些電影配樂。蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)，肖斯塔科維奇參加了志愿消防隊(duì)，并在此期間完成了《第七交響曲》，并于1944年4月2日在美國(guó)初演了《第八交響曲》。戰(zhàn)后，肖斯塔科維奇用自己頑強(qiáng)的、創(chuàng)造性的勞動(dòng)創(chuàng)作了新作——為保衛(wèi)和乎反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)而作的《第十交響曲》、清唱?jiǎng)　渡种琛泛碗娪耙魳贰兑妆焙訒?huì)師》等，在蘇聯(lián)和世界許多國(guó)家和人民中間流傳演出。五十年代以后，肖斯塔科維奇對(duì)俄國(guó)革命歷史中的英雄形象非常注意，連續(xù)寫了一大批大型聲樂套曲和標(biāo)題性的交響樂，如以革命詩(shī)人的詩(shī)而寫作的《十首無伴奏合唱詩(shī)》和《第十一交響曲》。這些作品的音樂語(yǔ)言充滿著民間音樂的因素，富有歌唱性。

二、音樂特色

肖斯塔科維奇的創(chuàng)作遍及各種音樂體裁，特別是15部交響曲使他享有20世紀(jì)交響樂大師的盛譽(yù)。作為一位現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，他從不旁觀生活，回避矛盾，而總是置身于社會(huì)生活的湍流，滿懷激情和鮮明的愛憎去反映生活。他一直都是一位強(qiáng)調(diào)音樂創(chuàng)作的思想性而又善于運(yùn)用音樂手段表達(dá)思想的藝術(shù)家。同時(shí)，他也是一位孜孜不倦的藝術(shù)革新家，但他的創(chuàng)作又與傳統(tǒng)保持著密切的聯(lián)系。他的藝術(shù)面貌是異常獨(dú)特的，音樂語(yǔ)言和風(fēng)格處處表現(xiàn)出自成一家的鮮明特征。他的旋律常以古調(diào)式為基礎(chǔ)；尤其是陣音級(jí)的各種所謂“肖斯塔科維奇調(diào)式”的頻繁運(yùn)用，以及在一個(gè)主題內(nèi)經(jīng)常的調(diào)式突變，形成了一系列具有特殊表現(xiàn)力的樂匯。從不把自己束縛在一個(gè)特定的音樂體系中。他的旋律具有一定的朗讀性，并拓展了傳統(tǒng)中國(guó)的復(fù)調(diào)形式。他的配器也不傾向于色彩性的渲染，而是著力于戲劇性的刻畫，樂器的音色好像劇中角色，直接參與“劇情”的發(fā)展，是表現(xiàn)矛盾沖突的有力手段。他在曲式方面的獨(dú)創(chuàng)性也很突出。他的交響套曲結(jié)構(gòu)和各樂章之間的功能關(guān)系，從不拘泥一格，而是按構(gòu)思需要靈活變化。他后期的交響樂已經(jīng)不以奏鳴曲式為基礎(chǔ)，回旋性與變奏性相結(jié)合成為音樂展開的推動(dòng)力。

很多人說他在音樂的創(chuàng)作中是一位怪人，可正是這種怪，才將傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂更好的融合在一起，讓他的音樂既不拘泥于以前的死板，也不會(huì)太過于現(xiàn)代，既有激勵(lì)人心的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反對(duì)，也有溫柔平淡的對(duì)美好生活的向往。才使人們更樂于接受他的音樂并廣為傳唱至今。

三、最后的10年

步入晚年的肖斯塔科維奇雖然疾病纏身，但仍創(chuàng)作了27部大型音樂作品，其中多半為樂章的套曲。他仍采用政治性題材，如為紀(jì)念斯大林格勒戰(zhàn)役的英雄們所作的《哀悼和勝利前奏曲》、交響詩(shī)《十月》、8首男聲合唱敘事歌《忠誠(chéng)》等。但他更為傾向的卻是人生哲理的題材，悲哀、孤獨(dú)、死亡的主題。這樣的音樂語(yǔ)言更加復(fù)雜化，風(fēng)格也有新的發(fā)展。《第十四交響曲》是以4個(gè)不同時(shí)代和國(guó)家的詩(shī)人（大多為象征派）的詩(shī)為唱詞，為女高音和男低音獨(dú)唱及室內(nèi)樂隊(duì)而作，由大小不等的11個(gè)樂章組成。這部悲劇性作品以死亡為內(nèi)容中心，同時(shí)鞭笞邪惡、暴政，贊頌藝術(shù)家的人格和藝術(shù)創(chuàng)造的不朽。《第十五交響曲》是他在這一體裁領(lǐng)域中的最后一部作品，對(duì)人生旅程的回顧與思考是它的構(gòu)思基礎(chǔ)?！兜诙筇崆賲f(xié)奏曲》也是這一時(shí)期的重要?jiǎng)?chuàng)作，同樣是一部悲劇型的交響性作品。

這樣的一個(gè)人，一個(gè)勇于挑戰(zhàn)人生的作曲家，一個(gè)從幼時(shí)就體驗(yàn)了人生酸辛悲涼的作曲家，一個(gè)為人民為國(guó)家做音樂的作曲家，一個(gè)不拘泥于傳統(tǒng)風(fēng)格的作曲家。他有天生聰穎的音樂才華，卻飽受爭(zhēng)議與磨難，并從未低下頭，堅(jiān)持這自己對(duì)音樂的熱愛和理解，并將自己的理念傳想了更加廣袤的世界。當(dāng)這個(gè)世界完整的接受了你，當(dāng)音樂人以你的精神為驕傲，你的作品將一直在這個(gè)世界恒久延續(xù)下去。

J605

A

1005-5312（2015）05-0075-01