西周中晚期金文書法風(fēng)格探究

姜庫

（西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

西周中晚期金文書法風(fēng)格探究

姜庫

（西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

西周是金文書法的繁榮時(shí)代，借著那個(gè)時(shí)代的美學(xué)思想發(fā)展成熟，體現(xiàn)了西周人的哲學(xué)、審美取向和智慧。研究這一時(shí)期的金文書法，有助于更好地理解書法中的虛實(shí)、繁減、動(dòng)靜、風(fēng)骨、陽剛與陰柔、有法與無法之韻等基本美學(xué)范疇。

西周；中期；風(fēng)格演變

西周中晚期，即自穆王起，經(jīng)恭王、懿王、孝王、夷王到厲王時(shí)代。標(biāo)志文明時(shí)代的到來“禮”“樂”文化成為主流，此時(shí)的器件已不僅用來盛物，更多的是地位與權(quán)力的象征。其內(nèi)容也具有固定的格式，冊命的記錄多為封官、世襲等事。還有貴族社會(huì)生活的情形也在銘文中已經(jīng)有所體現(xiàn)，例如訴訟之事、田契。在穆王之世，“篆引”的發(fā)展成為主流，線條式樣及筆法漸趨成熟規(guī)范，作品個(gè)性也漸被納入規(guī)范之中。代表商周金文過渡狀態(tài)的作品急劇減少，預(yù)示著以篆引秩序?yàn)橐唤y(tǒng)的時(shí)期行將到來。此時(shí)的銘文字形已有較大的簡化，呈加長趨勢，筆畫已少波挑，線條化書風(fēng)也有了變化，肥筆很少出現(xiàn)，筆畫的粗細(xì)均勻圓潤，文字布局完滿，十分規(guī)整。如刻鑄于西周中期的《魯生鼎》，自西周昭王以后，金文線條逐漸擺脫刀刻意味，粗細(xì)大致相近，肥筆和團(tuán)塊也逐漸減少，開始變得自然而然無拘無束，圓渾而又流暢。在書法藝術(shù)上，線條的長度感覺不是來自整段的長度，而是來自扣除起筆和收筆的行筆部分的長度，行筆部分走的越充分，給人的感覺就越長。《魯生鼎》的線條圓起圓收，短而含蓄，行筆沉緩，不激不厲，有散步的感覺。線條圓渾修長，彎曲起伏，極度舒展，這種線條與早期楔形線條相比，在形質(zhì)和性情上都完全相反，結(jié)體隨著線條的舒展也極度開張，字形結(jié)體內(nèi)的空白非常舒朗，甚至大于字距行距，上下左右的字的連蜷偃蹇，避讓朝揖，組成渾然茂密的章法。通篇的視覺效果如隨波披拂，藻荇滿塘。穆王時(shí)代的《靜篡》柔和秀美，工穩(wěn)端莊，但神氣較為蹙迫。恭王時(shí)代的《墻盤銘》因出自史官墻之手，故又稱史墻盤。此銘最大的特點(diǎn)是銘書的光鮮如新和其真實(shí)精致的篆引筆法與線條，不僅在西周大篆作品中實(shí)為罕見，而且對察析金書的原型十分有利。銘書構(gòu)型端嚴(yán)工穩(wěn)，筆劃圓潤流暢，粗細(xì)均勻，豎長取勢，結(jié)體婉轉(zhuǎn)，一開漢代分書碑版章法之先河，堪為西周中期士族書法的典范之作。孝王時(shí)期的《小克鼎》與規(guī)范整飾中顯現(xiàn)出一種跳動(dòng)感與活潑感，破平衡而出奇姿，于矛盾中求統(tǒng)一，在同一種求變化，線條遒美堅(jiān)健，妙趣橫生，這些特征都是西周中期精美金文的代表作。到了西周晚期，金文已發(fā)展到高峰，夷、厲、宣、幽諸王時(shí)期的金文，呈現(xiàn)出多姿多彩的局面。

書法史上常常出現(xiàn)這樣的狀況：當(dāng)一種字體成熟之后，接下來便是正體與草體兩極風(fēng)化，放逸和規(guī)范同時(shí)發(fā)展。金文也是這樣，在西周昭王和夷王時(shí)代成熟之后，一方面走向工整，如《宗周鐘》、《史頌壺》、《虢季子白盤》等，另一方面出現(xiàn)前所未有的放逸，代表作品為《散氏盤》用筆生辣、恣肆放逸，線條渾厚蒼茫，結(jié)體勢圓行方，橫長豎短，跌宕起伏，造型開闊。線條的組合橫不平，豎不直，但左右相倚，上下相形，變不平為平，不直為直，布白渾然天成，古質(zhì)盎然，已開草篆之端。由于線條的屈曲舒展，結(jié)體的隨意欹側(cè)，使《散氏盤》成為金文書法中最具有書寫意味的作品，對后世影響很大。如果說《大盂鼎》是代表了西周金文前期的藝術(shù)風(fēng)格的話，那么，《散氏盤》則當(dāng)屬于西周金文后期的典型代表。宣王時(shí)期的《毛公鼎》用筆純熟，字跡秀勁。從《毛公鼎》的形體，可以看出這一階段的金書，較之商時(shí)的甲骨文，西周早期的金文已進(jìn)一步穩(wěn)定、規(guī)范、簡化、象形的筆意減少，筆畫分布均勻而對稱，波挑的筆劃已消失。史書中所記載穆王的巡行天下，當(dāng)然也包括以政治力量推行文化。從史墻盤銘書體風(fēng)格來看，確是表現(xiàn)出統(tǒng)一的書風(fēng)。這樣，西周書風(fēng)大約自穆王時(shí)到宣王時(shí)，書寫銘刻都是圓筆大篆，尤其明顯的是推行到姬周同姓邦國。這種書體傳世的精品，有名的《毛公鼎》為國之重器，書風(fēng)圓筆運(yùn)轉(zhuǎn)，渾厚凝重，氣度軒昂。總而言之，毛公鼎既具形式美，又具意境美，二者雙兼，神妙之至。

總結(jié)分析西周金文書法的用筆特征，大體可分為三種形式：一是帶有殷商時(shí)期甲骨文刀刻筆意、任意天成、質(zhì)樸爛漫的筆意，二是在規(guī)范弧線用筆的基礎(chǔ)之上加以日常生活中簡率質(zhì)樸的書寫筆法。屬于這二種筆法類型的應(yīng)當(dāng)為《散氏盤》，在精熟中顯現(xiàn)灑脫簡率的筆意，在規(guī)范中間追求自然的精神，人們常說的飛動(dòng)簡率的筆法即“熟而變精”，從而表現(xiàn)出了篆書草寫的意味。所以，后人把散氏盤指稱之為“草篆”。

總之，西周是金文書法的繁榮時(shí)代。金文借著那個(gè)時(shí)代的美學(xué)思想發(fā)展成熟，體現(xiàn)了周人的哲學(xué)、審美取向和智慧。研究這一時(shí)期的金文書法，有助于更好地理解書法中的虛實(shí)、繁減、動(dòng)靜、風(fēng)骨、陽剛與陰柔、有法與無法之韻等基本美學(xué)范疇。

[1]徐利明.中國書法風(fēng)格史[M].鄭州:河南美術(shù)出版社,2009.

[2]崔爾平.歷代書法論文選續(xù)編[M].上海:上海書畫出版社,1993.

[3]中國美術(shù)全集編輯委員會(huì)編.中國美術(shù)全集（書法篆刻編1商周至秦漢書法）[M].北京:人民美術(shù)出版社,1987.

J292.1

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1005-5312（2015）02-0124-01