淺析戲劇翻譯的特點(diǎn)和方法

張　莉　姚璐璐華北電力大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院

淺析戲劇翻譯的特點(diǎn)和方法

張莉姚璐璐
華北電力大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院

摘要：戲劇指以語(yǔ)言、動(dòng)作、舞蹈、音樂(lè)、木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺(tái)表演藝術(shù)的總稱。從古至今，中外大家們一直熱衷于對(duì)文學(xué)作品的翻譯，戲劇也不例外。戲劇翻譯是屬于文學(xué)翻譯當(dāng)中一個(gè)比較特殊的領(lǐng)域。本文通過(guò)研究紐馬克關(guān)于戲劇翻譯的研究和理論成果探討了戲劇翻譯研究中的一些問(wèn)題，主要是戲劇翻譯的特點(diǎn)和方法。作者希望大家能夠通過(guò)本文，對(duì)戲劇這種較為特別的文學(xué)體裁以及在翻譯戲劇作品時(shí)應(yīng)該注意哪些問(wèn)題有一個(gè)更加深入的了解。

關(guān)鍵詞：戲劇翻譯紐馬克方法

用紐馬克的話說(shuō)，戲劇翻譯的最終目的是能夠?qū)”居糜谖枧_(tái)并且完美地演繹出來(lái)。

一、紐馬克的戲劇翻譯理論

戲劇的翻譯要重視的是譯本是否適用于口頭表達(dá)。因此譯者在翻譯時(shí)必須挑選一些易于發(fā)音的詞匯，且劇本對(duì)于觀眾而言要通俗易懂。

同時(shí)，紐馬克認(rèn)為，通過(guò)人物表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)白給觀眾的直接的感受比書(shū)面語(yǔ)言要強(qiáng)烈五倍，因此，戲劇翻譯者必須要做到簡(jiǎn)練二字，決不可過(guò)譯。

二、戲劇翻譯的特點(diǎn)

根據(jù)紐馬克的戲劇翻譯理論，戲劇翻譯的特點(diǎn)大致可以概括為以下兩點(diǎn)。

第一點(diǎn)：重視觀眾多過(guò)讀者。其實(shí)劇本并不是拿來(lái)給讀者細(xì)細(xì)品讀的，而是為舞臺(tái)演繹服務(wù)的，因此，戲劇的翻譯譯本更加重視觀眾的感受，而非讀者。

第二點(diǎn)：語(yǔ)言平實(shí)。其實(shí)戲劇的來(lái)源就是生活，因此戲劇中的語(yǔ)言也應(yīng)該是和生活中使用的語(yǔ)言一樣平實(shí)而普通。

三、戲劇翻譯的標(biāo)準(zhǔn)

根據(jù)紐馬克的理論，戲劇翻譯應(yīng)達(dá)到如下幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

第一個(gè)重要的翻譯標(biāo)準(zhǔn)即易懂性。

Willy: Sure.Certain men just don’t get started till later in life.Like Thomas Edison,I think.Or B.F.Goodrich.

（1）那還用說(shuō)。有些人就是大器晚成。我看，像愛(ài)迪生。或者古德里奇。

（2）那當(dāng)然。有些人就是大器晚成嘛。像愛(ài)迪生，好像就是。還有那個(gè)橡膠大王，古德里奇。

以上兩個(gè)譯文都準(zhǔn)確表達(dá)出了原文的意思。兩個(gè)譯者都將“don’t get started till later in life”翻譯成“大器晚成”，這樣歸化的方法正好適用于中國(guó)人的思維，讓中國(guó)觀眾一下子就明白過(guò)來(lái)原文想要表達(dá)年齡很大才做成一番事業(yè)的含義。不過(guò)第二個(gè)譯文更加具體，大家都知道愛(ài)迪生是誰(shuí)，但是鮮少有人知道古德里奇這個(gè)名字，第二個(gè)譯文在古德里奇前面加上了“橡膠大王”，看上去像是順便的一筆，實(shí)際上是非常必要的一個(gè)提及，就算觀眾不甚熟悉但是起碼知道這個(gè)人的身份和他所從事的領(lǐng)域。

譯者要達(dá)到的第二個(gè)翻譯標(biāo)準(zhǔn)即是簡(jiǎn)練。

Linda: There’s a little attachment on the end of it.I knew right away.And sure enough, on the bottom of the water heater there’s a new little nipple on the gas pipe.

（1）林達(dá)：管子的一頭安著個(gè)接頭兒。我一看就明白了。他打算用煤氣自殺。

（2）林達(dá)：在橡皮管的一頭有個(gè)小附件。我馬上就明白了。果然，在燒水的煤氣灶底肚上有個(gè)新的小噴頭接在煤氣管上。

從這兩個(gè)譯文來(lái)看，第一個(gè)譯文其實(shí)并沒(méi)有將原文本的含義全部翻譯出來(lái)，譯者只翻譯了第一句話，可是“我一看就明白了。他打算用煤氣自殺”這句話顯示出譯者雖然沒(méi)有完整翻譯但是達(dá)到了一樣的效果。他雖然沒(méi)有完全再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，可是他將這個(gè)場(chǎng)景背后的真實(shí)的含義表達(dá)出來(lái)了，一目了然。第二個(gè)譯本顯然更加完整全面，譯者把當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景非常詳細(xì)地描述出來(lái)了。可是原作者的意圖是想表現(xiàn)劇中人物要自殺這個(gè)含義，而不是單純地描述當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。

四、結(jié)論

本文主要研究了紐馬克的戲劇

翻譯理論，雖然其他很多大家也對(duì)戲劇翻譯進(jìn)行了研究，可是作者更加同意紐馬克的翻譯主張，即戲劇翻譯一切都是為舞臺(tái)而服務(wù)。在這個(gè)目的下的戲劇翻譯特點(diǎn)，譯者必須以觀眾為重，翻譯出口語(yǔ)化、簡(jiǎn)練并通俗易懂的語(yǔ)言。作者介紹了戲劇翻譯的特點(diǎn)和翻譯方法，希望大家能夠?qū)~馬克的理論有一個(gè)更加深入的了解，并且也希望在這些方法的指導(dǎo)下，有更多優(yōu)秀的戲劇翻譯作品出爐，讓觀眾一飽眼福的同時(shí)也為文學(xué)這個(gè)領(lǐng)域增光添彩。

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