電視新聞的電視性之管見

劉尚春

摘 要 電視傳媒，與其它媒體相比，具有獨(dú)到的規(guī)律和特性，我們稱之為——電視性?？v觀目前的電視新聞，有很多時(shí)候，在很多地方忽略了電視語言的特征。作者從三個(gè)方面入手深入淺出地重申了電視新聞電視性的重要

意義。

關(guān)鍵詞 電視新聞；電視性；現(xiàn)場同期；畫面運(yùn)用

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號 1674-6708（2015）145-0007-01

電視新聞在電視傳媒中最突出的特點(diǎn)在于它的傳播語言。它不同于報(bào)紙，只靠文字符號和平面圖像進(jìn)行傳播；也不同于廣播，僅靠較為單一的聽覺語言進(jìn)行傳播，而是通過活動(dòng)的鏡頭、靜止或游動(dòng)的字幕、多維圖表等元素共同組成的畫面和由解說、同期聲、音響等元素共同組成的相互作用、協(xié)調(diào)統(tǒng)一的復(fù)合型、立體式的視聽語言進(jìn)行傳播的?？v觀目前的電視新聞，有很多時(shí)候，在很多地方忽略了電視語言的這些特征，忽略了電視新聞的“電視性”，從而影響了電視新聞的傳播效果。主要表現(xiàn)在以下方面。

1 輕畫面，重解說

與其它媒體新聞相比，電視新聞的長處在于電視畫面豐富的表現(xiàn)力。電視觀眾主要通過雙眼看電視畫面來獲取新聞事實(shí)，解說詞只是畫面的補(bǔ)充和說明，而非主要的表現(xiàn)手段。但是，現(xiàn)在各電視臺(tái)播出的電視新聞，卻有相當(dāng)一部分不去刻意追求畫面的表現(xiàn)力，而一味地在解說詞上下功夫，極盡文字寫作之技巧，新聞解說詞寫得洋洋灑灑，完整清楚，也不乏生動(dòng)形象，觀眾閉上眼睛像聽廣播一樣只聽解說詞，就可以獲得完整的新聞事實(shí)，而反觀與之相應(yīng)的電視畫面，或呆板，或信息量少，或缺乏表現(xiàn)力，如大量的會(huì)議新聞；或雜亂無章，缺乏邏輯性，如大量的總結(jié)性、成就性新聞；或電視畫面已交待得非常清楚生動(dòng)的新聞事實(shí)，解說詞仍然不遺余力的大肆描寫，顯得畫蛇添足，如部分現(xiàn)場新聞。

2 不注重運(yùn)用現(xiàn)場聲

電視新聞中，與解說詞和畫面相配合，恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用現(xiàn)場聲音，可以渲染情緒，烘托氣氛，增強(qiáng)電視新聞的現(xiàn)場感和表現(xiàn)力。有的新聞運(yùn)用的現(xiàn)場聲音質(zhì)量不高，或含混不清，或雜音刺耳；有的新聞現(xiàn)場聲音運(yùn)用過當(dāng)，喧賓奪主；有的新聞干脆不用現(xiàn)場聲，即使是現(xiàn)場感很強(qiáng)的現(xiàn)場新聞報(bào)道，也是通篇只有畫面加解說，觀眾看到這樣的啞巴新聞，形同嚼蠟。至于說在電視新聞中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用音樂音響來增強(qiáng)傳播效果，那更是絕少涉獵。凡此種種，大大削弱了電視新聞的感染力。

電視新聞要走出以上的種種誤區(qū)，唯一的辦法就是嚴(yán)格遵守電視規(guī)律，時(shí)刻注意調(diào)動(dòng)電視的一切積極的表現(xiàn)手段，去挖掘新聞事實(shí)，表現(xiàn)新聞事實(shí)。

3 最大限度地用畫面說話

受傳統(tǒng)媒體新聞的影響，現(xiàn)在有相當(dāng)一部分電視新聞?dòng)浾邿嶂杂趯懶侣?，而電視新聞卻恰恰不是用筆寫出來的，而是用攝像機(jī)拍出來的。我們把電視新聞解說詞的這種不能獨(dú)立存在的特性，稱之為非獨(dú)立性特征?；诖?，電視新聞采制程序應(yīng)該是先有畫面，后配寫解說。

解說詞是為看而寫的，寫作時(shí)，腦中始終要有畫面形象的伴隨。因此，電視新聞?dòng)浾咴诓芍菩侣劦倪^程中，應(yīng)主要在畫面語言上下功夫，再用解說加以補(bǔ)充和交代。例如，有的新聞，通篇不加一句解說，完全靠畫面表現(xiàn)，更具韻味。如曾獲國家新聞大獎(jiǎng)的一篇反映某地搞形式主義應(yīng)付衛(wèi)生檢查團(tuán)檢查的批評電視短新聞，通篇只有兩行字幕和兩組鏡頭組成。第一行字幕：檢查團(tuán)來了，接著是一組風(fēng)風(fēng)火火趕掃衛(wèi)生的場面鏡頭和清潔整齊美觀爽目的場面鏡頭。然后是第二行字幕：檢查團(tuán)走了。緊接著卻是一組清掃大軍紛紛撤離，隨地亂扔垃圾污物無人問津，滿眼污穢不堪的鏡頭。這里沒有一句解說，但表現(xiàn)、反映主題的深刻卻入木三分，堪稱是電視新聞的上乘佳作。

1）及時(shí)報(bào)道現(xiàn)場新聞，突出現(xiàn)場影像的采錄；對于會(huì)議、總結(jié)性、經(jīng)驗(yàn)性新聞多突出信息量；對于那些不適合畫面表現(xiàn)的新聞，則用口播或字幕的形式來表現(xiàn)。電視記錄和表現(xiàn)正在發(fā)生的新聞實(shí)踐表現(xiàn)得最為得心應(yīng)手?，F(xiàn)在，各電視臺(tái)都在積極探索推出越來越多的電視直播節(jié)目，就是因?yàn)槠洮F(xiàn)場性強(qiáng)，能夠發(fā)揮電視的一切表現(xiàn)優(yōu)勢，使被表現(xiàn)主體真實(shí)、生動(dòng)、形象而產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼力和吸引力，這樣的節(jié)目能緊緊抓住觀眾的雙眼和心靈。因此，電視記者要時(shí)刻牢記電視的這一特點(diǎn)，建立起自己廣泛而敏銳的信息網(wǎng)，能夠迅速獲取新聞線索，努力爭取在第一時(shí)間趕赴新聞現(xiàn)場，用電視的手段采制鮮活的現(xiàn)場新聞、事件新聞。

在會(huì)議報(bào)道中，由于受會(huì)場的與會(huì)人員的狀態(tài)相對固定和靜止的限制，電視畫面缺少活動(dòng)和變化，顯得呆板，信息量少。為盡量彌補(bǔ)畫面這一弱勢表現(xiàn)功能，在會(huì)議新聞的采制過程中，切忌程式化的面面俱到，而要選準(zhǔn)角度，選擇觀眾最想了解的內(nèi)容進(jìn)行報(bào)道。畫面上，除了場面、人物的必要交代之外，要努力捕捉那些富于動(dòng)感，表現(xiàn)力強(qiáng)的畫面，如演講者的體態(tài)語言和富于變化的面部表情，聽講者撰著的神情，奮筆疾書的記錄和不時(shí)爆發(fā)的掌聲等等，畫面組接要有邏輯，富于節(jié)奏和變化。

總計(jì)性、經(jīng)驗(yàn)性、典型性等非事件新聞，由于報(bào)道的都是已經(jīng)發(fā)生過的事實(shí)，電視畫面無法記錄和表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景，也處于表現(xiàn)弱勢。對這類新聞，現(xiàn)在流行的用講故事的手法，即：報(bào)道故事化、故事情節(jié)化、情節(jié)人物化，人物細(xì)節(jié)化的手法進(jìn)行報(bào)道。這種手法之所以具有較強(qiáng)的生命力，就是因?yàn)樗芽偨Y(jié)、經(jīng)驗(yàn)等抽象的概念具體到某個(gè)時(shí)間、地點(diǎn)、人物、清潔、細(xì)節(jié)上，使本來處于虛化、弱勢表現(xiàn)的畫面又找到一個(gè)個(gè)具象，使電視新聞的電視性特征得到較充分的發(fā)揮。

那種足不出戶，靠資料編制新聞的作法，或用缺乏邏輯性和表現(xiàn)力的空鏡頭來“填”解說詞的做法，完全忽視了畫面的表現(xiàn)功能，是不會(huì)給人留下深刻印象的。

2）注重運(yùn)用現(xiàn)場聲、音樂、字幕、圖表、符號、特技等表現(xiàn)手段，增強(qiáng)電視新聞的表現(xiàn)力。其中，現(xiàn)場聲與畫面和解說詞同期播出，不僅可以烘托氣氛，渲染情緒，增強(qiáng)電視新聞聯(lián)播現(xiàn)場感、真實(shí)感和親切感，而且由于它是新聞現(xiàn)場的有機(jī)組成部分，所以本身就是一種信息，一些畫面和解說詞難以一一表達(dá)而確又非常重要的信息，往往就潛藏在現(xiàn)場聲中。因此，在電視新聞中，要特別注重現(xiàn)場聲的運(yùn)用，堅(jiān)決杜絕啞巴新聞。在電視新聞中運(yùn)用音樂音響目前還處于探索階段，湖南衛(wèi)視的《晚間新聞》開了這方面的先河，他們那種不用解說詞，再配有音樂音響的流動(dòng)畫面上適時(shí)出現(xiàn)短字幕加以點(diǎn)釋的新聞形式，在強(qiáng)化電視新聞的表現(xiàn)力，特別是在增強(qiáng)新聞的趣味性和感染力方面給人以耳目一新的感覺。至于其它的表現(xiàn)手段，如字幕、圖表、符號可以傳遞更具直觀的信息，特級則更富于動(dòng)感、變化和強(qiáng)調(diào)，它們在電視新聞的表現(xiàn)上各有絕招。我們在新聞實(shí)踐中，應(yīng)該注重挖掘它們的這些潛力加以恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用，努力使電視新聞的表現(xiàn)力更加豐富多彩。

3 結(jié)論

總之，電視新聞如果失去了電視性，就會(huì)嚴(yán)重違背了電視規(guī)律，貽笑大方。在電視新聞中，一篇成功的電視新聞報(bào)道往往會(huì)抓住電視性這一特點(diǎn)，最終完成對新聞事件的全面客觀報(bào)道。

參考文獻(xiàn)

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