蘇軾花卉詞蘊涵的傳統(tǒng)意蘊

徐巧娟

在《東坡樂府》中涉及花卉的詞約77首，共出現(xiàn)16種具體和1種泛指的花卉名稱，其中飛（楊柳）絮、桃花、梅花、荷花、杏花、蘭花、菊花七種花及泛指的花“殘紅”出現(xiàn)的較頻繁，其它的只一兩首詞提到的花卉有9種，葦花、梨花、石榴花、海棠、薔薇、棗花、芍藥、櫻花、凌霄花。

詩言志詞言情，唐宋詞的題材集中在傷春悲秋、離愁別緒、風花雪月、男歡女愛等方面，蘇軾的花卉詞的意象大體上也脫不了這些內容，基本上是對前人婉約傳統(tǒng)的繼承，以下詳細分析這些意象的具體象征意義。

1離別相思

如飛絮這一意象。《說文》云：“楊，薄柳也。由此觀之，則楊可稱柳，柳亦可稱楊?！睏罨ㄒ虼洪_穗狀花，自成絮飛散，多與柳同，因而與柳絮合稱，當風一吹柳絮就會隨風飄散，這種景象十分的凄美，比擬人們離別相思情感的失落惆悵，讓人傷懷。在蘇詞中《水龍吟/和章質夫<楊花>韻》：“曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。三分春色，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是，離人淚?！闭f是一場雨后漫天飛舞的柳絮不見了，變成一池細碎浮萍了;這一池浮萍卻又代表著三分春色，而三分春色又厘分為二分塵土、一分流水。這由一連串數(shù)字串聯(lián)起來的句子，給人予行云流水而又亦虛亦實的感覺。在經(jīng)過萍碎、春色、塵土、流水等連串幻化之后，東坡再來強調“點點是，離人淚”，這正是該詞的終極主題，由柳絮起到離人淚終，使該詞的詠物抒情得到一個完整的演化進程，把飛絮這種離別意象寫到了極致。

2春天的象征

其一是表現(xiàn)春光明媚。

古代文人們悠然徜徉在杏花雨春色里，將杏花人詩，把自己的審美理想寄寓于杏花，紅杏枝頭春意鬧，代表春天春光春色?！兑粎不ā反嗽~描寫詞人初春病愈后既喜悅又疏慵的心緒，下片“朝來初日半銜山，樓閣淡疏煙。游人便作尋芳計，小桃杏、應已爭先。衰病少悰，疏慵自放，惟愛日高眠”。前二句寫初春晨景，色調明麗，充滿生機，清新可喜。以下二句又由眼前景而說到游人郊苑尋芳，進而聯(lián)想到“小桃杏應已爭先”。“爭先”即先于其他花卉而開放，寫得生動活潑，意趣盎然。《點絳唇》“紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷?！逼鸸P點染春色如畫。萬紫千紅之春光，數(shù)紅杏、柳煙最具有特征性，此寫紅杏意猶未足，更寫其香，著一“飄”字，足見詞人感受之馨逸。

其二是表現(xiàn)傷春惜花。

花的凋零也往往和春天的逝去聯(lián)系在一起。因此憐花惜春也是古代花詩卉詩的重要內容。蘇詞《雨中花》“又豈料、正好三春桃李，一夜風霜?！睂⑻一ǖ蛄愫鬂M目的狼藉景象與初放第一朵時的鮮艷明麗作對比，表達出他憐花惜春的思想感情。

蘇用飛絮比喻春光易逝，紅顏不再。如《蝶戀花/春景》，侍妾朝云每每唱到“枝上柳綿吹又少”一句就哽咽不能語，便是因為柳絮乃春天之物，漸吹漸少之時，就是春光將盡之日，而年復一年，青春何在？故有此悲。楊花似花非花，在花中身價不高，且隨風飄蕩，有似薄命紅顏，一無依托。這里即景取喻，自比楊花，悲涼之情以曠語出之，愈覺凄惻動人。

最能代表春光短促繁華易逝的，只有落花，蘇詞中出現(xiàn)了象落花、殘紅、亂紅、殘紅、殘花、臥紅等意象。《蝶戀花》：“蝶懶鶯慵春過半。花落狂風，小院殘紅滿?！痹诖号ㄩ_、草長鶯飛的春天，狂風席卷著盛開不久的紅花，道出了深閨少女傷春惆悵傷感之情?！督亲?恨別》“既相逢，卻匆匆。攜手佳人，和淚折殘紅?！苯枧c佳人乍逢又別的感觸言離愁?！昂蜏I折殘紅”，寫作者面對落花，睹物傷懷，情思綿綿，輾轉不忍離去，由殘紅而想到殘春，因問東風尚余幾許，感嘆縱使春光仍在，而身離徐州，與誰同春！

3美人的象征

蘇軾用柳絮形容女子身體輕盈，如《南歌子》這首詞是蘇軾寫給楚州太守周豫的舞鬟，“柳絮風前轉，梅花雪里春?！边@女子青紅色絲帶巧系雙髻，云鬢斜堆，小頭巾隨舞姿上下飄動。鼓聲節(jié)拍中，舞得那么投入。她紅撲撲的粉臉，裊裊柳般的細腰，削蔥根般的玉手。舞姿輕盈似風中絮，旖旎如雪里梅。

以桃花比擬美人，《菩薩蠻》“緩步困春醪。春融臉上桃”以花擬人，以人比花。將花與人交織在一起，刻畫多愁善感的柔弱少女形象。

梅花自古便有“霜雪美人”的意象，《南歌子》“柳絮風前轉，梅花雪里春。”以梅花比美人，不僅因為它本身具有美人姿態(tài)，還因為它有清冷淡雅的美。《定風波》“笑時猶帶嶺梅香”，以斗霜傲雪的嶺梅喻人，贊美柔奴克服困難的堅強意志。

海棠花姿瀟灑，花開似錦，自古以來是雅俗共賞的名花，《訴衷情/海棠》這首詞描寫精致，用海棠比擬美人，更為生動，表現(xiàn)詩人愛花、愛美之情。

《浣溪沙》“芍藥櫻花兩斗新”，古人有芍藥第一牡丹第二之說。櫻花盛開時節(jié)，滿樹爛漫，如云似霞，洛陽為芍藥櫻花觀賞勝地，初夏芍藥櫻花斗艷，以花喻人，以人喻花。

4脫俗高潔的君子形象

看到寒霜季節(jié)盛開的梅花，傲雪耐寒，詩人就把它詮解為一種孤高絕俗、貞潔自愛的君子情操，蘇軾的《行香子/冬思》“攜手江村。梅雪飄裙?！薄抖L波/紅梅》既生動傳神地刻畫出梅花的玉潔冰清、不流時俗，又暗示了梅花的孤寂、艱難處境，賦予紅梅以生命和情感。詞緊扣紅梅既艷如桃杏又冷若冰霜、傲然挺立的獨特品格，抒發(fā)了自己達觀超脫的襟懷和不愿隨波逐流的傲骨。

取“芙蓉出污泥而不染”的品質，寄寓自己不愿同流合污的高尚節(jié)操?！耳p鴣天》“翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。”蘇軾因“烏臺詩案”下獄，貶到黃州當團練副使，這首詞寫黃州城郊農村景色。夏末秋初，雨過天晴，詞人徜徉于村舍外，但見樹林盡處，夕陽青山，竹林掩映黛瓦粉墻，景致明麗;秋蟬長鳴短嘶，池塘衰草紛紛，但水中紅蓮嬌艷芬芳，空中鷗鷺瀟灑翱翔。意象反映心情，情趣表現(xiàn)品格。此時蘇軾的心情就象這夏末初秋的景致一樣，有了幾分衰颯，但依然富有生機。在迭遭打擊之后，努力用詞來平衡心緒，這大約是蘇軾的獨到之處。

生活在齷齪塵世，志不得伸的詩人們便與花卉結下不解之緣，落花本無意，只因人有情。蘇軾這些大量花卉詞繼承傳統(tǒng)，表現(xiàn)了離愁相思、香花美人、高潔君子、傷春惜花這些傳統(tǒng)文化意蘊。

參考文獻：

[1]《唐宋詞鑒賞詞典》，上海古籍出版社，1988。