淺析吳冠中繪畫的線條魅力

摘要：吳冠中的繪畫線條時(shí)而安靜、時(shí)而剛毅、時(shí)而自由，自然而富有變化，充滿了節(jié)奏感和力量感，突出了線條的藝術(shù)魅力，表達(dá)了他的思想感情。

關(guān)鍵詞：線條;節(jié)奏;力度;情感

線條是看不見(jiàn)的實(shí)體，是點(diǎn)在移動(dòng)中留下的軌跡，是由點(diǎn)運(yùn)動(dòng)形成的，它是最樸素的繪畫語(yǔ)言，同時(shí)也是吳冠中繪畫里最具有魅力的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)形式。觀賞吳冠中的繪畫，就像是身臨如詩(shī)如畫、如夢(mèng)如幻的江南水鄉(xiāng)之中;又或是在聽(tīng)一首動(dòng)人的春天的歌曲，使人無(wú)限向往。

一、線條的節(jié)奏美

吳冠中繪畫的線條自由、活潑，充滿了節(jié)奏美。如他1999年創(chuàng)作的《墻上姻緣》，這是一幅64*137.5cm的繪畫，畫面中樹和藤蘿的影子，隨著一天中陽(yáng)光的變化，虛實(shí)交錯(cuò)的映在白色的墻壁上，譜寫出一段墻上的姻緣，給人一種美好情感的向往。畫面中用中鋒刻畫的藤蘿，線條從起始到終端，又細(xì)又長(zhǎng)，時(shí)而緊密，時(shí)而疏漏，柔軟無(wú)骨，卻又充滿動(dòng)感，倒映在白墻上，就像音樂(lè)中的音符在畫面里跳躍，展現(xiàn)了藤蘿充沛的生命力，充滿了節(jié)奏美。而用側(cè)鋒描繪的樹影，只有淡淡的水墨映在白色的墻上，畫面虛實(shí)相生，如影隨形，非常的融洽和諧。藤蘿搖曳在風(fēng)中，與樹影交織在一起，風(fēng)景如畫，一片安靜的世界，像一陣風(fēng)一般的溫柔，典雅。畫面形成的觀感就像作品的提識(shí)：墻上樹影墻上藤，瞬間邂逅亦姻親。

《春曲》是他在1999年創(chuàng)作的彩墨畫，吳冠中先生在中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的基礎(chǔ)上，又把歐洲的油畫色彩融入進(jìn)來(lái)，形成了獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。畫面中，濃墨描繪的線條流暢，蜿蜒曲折，時(shí)而由上而下，豎著分布，激起人們對(duì)春天的渴望;時(shí)而從左至右，水平分布，給人放松的感覺(jué);時(shí)而對(duì)角曲線分布，給人一種振奮的狀態(tài)。線條豐富多變，墨色層次變化多樣，在畫面上，每一條線的走向，講究線條的速度，呈現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)，給人一種隨意的感覺(jué)，就像一首春天的五線譜，再加上紅、黃、藍(lán)的小色塊，點(diǎn)綴其上，如跳動(dòng)的音符，譜寫一首春天的琴弦，充滿了春天的節(jié)奏感和韻律感。

二、線條的力度美

吳冠中繪畫的線條沉穩(wěn)、剛毅，充滿了力度美。如《萬(wàn)里長(zhǎng)城》，長(zhǎng)城是我國(guó)古代的軍事性工程，是偉大的中華文明，它對(duì)于我們中華民族有著特殊的意義。畫面中的萬(wàn)里長(zhǎng)城，氣勢(shì)逼人，吳冠中先生使用側(cè)鋒的方式，較淡的墨水，從左下角至右上角蜿蜒而上，在起始的位置，吳冠中先生稍有停頓，而后向上速度逐漸加快，一瞬間完成，層巒疊嶂，線條簡(jiǎn)潔自然，輕重協(xié)調(diào)，剛?cè)岵?jì)，用筆大氣灑脫，就像一條橫亙的青龍，躍然于紙上，綿延的山峰，采用中鋒刻畫的線條用筆較重，剛硬，沉著而有重量，墨色較濃，畫到轉(zhuǎn)折處，吳冠中先生用筆時(shí)而橫平豎直，時(shí)而橫翹豎傾，既表現(xiàn)了山脈的穩(wěn)定，又體現(xiàn)了山脈的險(xiǎn)絕。從畫面線的墨色中，我們能發(fā)現(xiàn)畫家的運(yùn)筆功力，展現(xiàn)了線條的力度美。

《石榴》是吳冠中1992年創(chuàng)作的彩墨畫，這是他下放河北獲鹿縣李村勞改時(shí)所畫，在畫面上，淡墨的粗線刻畫的樹干與濃墨的細(xì)線刻畫的樹枝，調(diào)子豐富變化，每一處枝丫的線條濃淡層次和干濕程度都各異，或虛或?qū)?，交互結(jié)合成變化多端的樹枝形態(tài)，體現(xiàn)了線條的力度美。濃墨的弧線描繪的石榴，飽滿充實(shí)，有些呈閉合狀，有些呈張開(kāi)狀，露出了里面的紅色漿果，黑色墨點(diǎn)和紅色、黃色的小點(diǎn)，隨意的點(diǎn)在石榴上，表達(dá)了生命的充實(shí)和成熟美。

三、線條的情感美

線條是畫家主觀情感和客觀物象的結(jié)合，吳冠中在他的《筆墨等于零》一書中曾說(shuō)：“脫離了具體畫面的孤立的筆墨，其價(jià)值等于零。這話怎么理解呢？?jī)蓚€(gè)層次：一，構(gòu)成畫面，點(diǎn)、線、塊、面都是造型手段，黑、白、五彩，渲染無(wú)窮氣氛，孤立的色無(wú)所謂優(yōu)劣，品評(píng)孤立的筆墨同樣是沒(méi)有意義的。二，筆墨只是奴才，它絕對(duì)奴役于作者思想情緒的表達(dá)，情思在發(fā)展，作為奴才的筆墨手法永遠(yuǎn)跟著變換形態(tài)。所以，脫離了具體畫面的孤立的筆墨，其價(jià)值等于零，正如未塑造形象的泥巴，其價(jià)值等于零?！币虼藚枪谥邢壬拿恳环?，每一根線條都傾注了他自己深厚的感情。

如他在2002年創(chuàng)作的《水田》，藝術(shù)力求形似的是對(duì)象的某些東西，因此畫面上只有淡墨的幾條橫線或淺或濃的分布在畫面上，濃墨的三條豎著的枝干，筆直的立在水田中央，將農(nóng)田縱橫交錯(cuò)的狀態(tài)很好的描繪了出來(lái)。遠(yuǎn)處的水田，用幾筆淡淡的水墨橫掃而過(guò)，水田的周圍，加上幾筆清墨，表現(xiàn)了水田的質(zhì)感，枝干的影子倒映在水中，畫面給人一種寧?kù)o、淡泊的感覺(jué)，畫面輕松自然的線條，愉快飛行的小鳥，無(wú)不體現(xiàn)著吳冠中對(duì)鄉(xiāng)村生活的寄托與慰藉。

吳冠中先生在《吳冠中文集》一書中曾寫道：“我珍視自己在糞筐里面在黑板上的作品，那種氣質(zhì)、氣氛，是巴黎市中大師們所沒(méi)有的，倒是他們應(yīng)羨慕我們：朝朝暮暮，立足于自己的土地上，擁抱著母親，時(shí)刻感受她的體溫與脈搏！”《水鄉(xiāng)》是他在1989年所畫，由于吳冠中先生是江蘇宜興人，因此他的《水鄉(xiāng)》給人一種小橋流水，古鎮(zhèn)小城，田園村舍，如詩(shī)如畫的感覺(jué)，寄托了他對(duì)江南水鄉(xiāng)的懷念，重墨的中鋒刻畫的屋頂，堅(jiān)固而有力量;濕筆淡墨很好的將垂柳表現(xiàn)了出來(lái);濃墨的弧線輕松的描繪了石橋的形狀，橋下的水面，吳冠中使用了大量的清墨色弧線，展現(xiàn)了水的柔軟，線條的力度不大，但卻柔順，細(xì)滑。天空中，兩只小鳥飛掠而過(guò)，橋身上少許紅、黃、藍(lán)色的彩點(diǎn)，很好的與畫面融為了一體。觀賞他的《水鄉(xiāng)》，很容易把觀者的思緒帶到美麗的江南水鄉(xiāng)，一起領(lǐng)略那首古詩(shī)的美好情感“江南好，風(fēng)景舊曾諳，日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南”。

吳冠中先生的繪畫線條密不透風(fēng)、疏可跑馬，穿插、組合，悠緩自然，這些都是他在高度概括的基礎(chǔ)上提煉出來(lái)的，他運(yùn)用自己的深厚“功力”和獨(dú)特方式，將自己的情感寄托在線條之上，使線條充滿了節(jié)奏美、力度美、情感美，展現(xiàn)了線條的魅力，傳達(dá)了吳冠中先生的人格境界。

作者簡(jiǎn)介：封佩姣，1991年1月出生，女，湖南益陽(yáng)人，湖南師范大學(xué)，14級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，研究方向：美術(shù)課程與教學(xué)論。