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    井泉地會

    2015-10-20 00:04:41舒袖
    滿族文學 2015年5期
    關鍵詞:牛鞭秧歌

    舒袖

    嗩吶聲聲,大鼓咚咚,嚌咚嚌咚嗆,嚌咚嚌咚嗆,嚌咚嚌咚嗆嗆,嚌咚嚌咚嗆……大鈸小鈸一配音,地會班的隊員們紛紛系上綢帶,拿上彩扇、彩帕、老牛鞭等家什,從各自家中走向村里的小廣場。敲大鼓的老漢揮舞鼓錘,一副自得的笑意洋溢臉上,隊員們在廣場中隨意地揮揮彩帶,搖搖彩帕,一邊熱身,一邊聊天,個個喜滋滋的,我知道,他們此時的心情比我還激動。

    這是我的老家井泉村,這支叫做“地會”的秧歌隊,迎來了千載難逢的盛事,當 “地會”被列入遼寧省非物質文化遺產保護名錄的喜訊傳來時,一些隊員激動得流下了熱淚,我這個文化工作者亦有種如釋重負的感覺,欣慰的淚水在眼眶里打轉。再不用擔心隊伍散攤了,也不用愁缺這少那、沒有演出服裝和道具了,多少年的苦撐苦熬,多少次瀕臨解散的尷尬境地,如今,所有的憂心愁緒都已煙消云散,接下來就是鉚足了勁兒,把我們的特色戲傳承發(fā)展下去。

    井泉村坐落太子河北岸十余里處,隸屬遼陽燈塔市西馬峰鎮(zhèn),村內百余戶人家千余口人,雜居著漢、滿、蒙、回、鮮、錫伯等幾個不同民族的人家。村里經年流傳著秧歌、二人轉等民間文藝表演形式,農民們田間地頭隨時哼唱,自娛自樂乃是常態(tài)。我雖然走出小村三十年,可鄉(xiāng)間民俗不曾有絲毫陌生,尤其是這地會班的鑼鼓一響,我的心緒便情不自禁地飛到那亦歌亦舞、緊扭慢浪的情景中,頓感快樂大增,做事如風。

    那一天,市文化部門的領導來村里正式宣布省里的文件,掛牌揭匾觀看表演,我這個主抓非遺保護的縣文化干部既激動又有點緊張,激動的是我們的努力沒有徒勞,緊張的是怕隊員們一激動,不能把最好的表演水平發(fā)揮出來。

    多少年了,有誰這樣關注過地會表演呢!除了建國初期的1953年,曾在丹東舉行的遼東省文藝匯演上,榮獲優(yōu)秀表演獎,當地政府一度給予過贊許。之后這些年,隨著當年參加表演的孟廣倫、嚴配儀、赫永增等一些老藝人相繼去世,這一表演形式已經瀕臨失傳,村里熱愛這門演藝的人聚到一起,都是在自娛自樂,不曾出場嫌錢,不曾再走出遼陽參加任何的大型匯演,只有在燈塔市每年正月十五舉辦的“百花盛會”時,代表西馬峰鎮(zhèn)在表演廣場占一席之地,穿著花花綠綠的簡易服裝,用簡陋的道具,充充門面混混場,無法跟當年正宗地會班的表演相提并論。服裝道具不齊,隊員們多多少少會有自卑心理,只有在農閑時玩玩,何談外出表演呢,還有那工錢誰來付呢,僅憑隊員們自己努力,當然是力不能及,村書記曾經跟縣鄉(xiāng)有關部門求助,有關部門卻是愛莫能助。眼看著地會班要散架,不單單是隊員們難過,我們這些文化工作者也是痛心啊。萬幸的是,如今,趕上了國家搶救非物質文化遺產的好時候,地會,終于得以絕處逢生。

    國人都知道二人轉和大秧歌是東北的特色文化,大概也略知秧歌由來已久,卻不會有更深切更細致的了解,即使如我這等從小耳濡目染,可謂不學己能的圈里人,如果不是負責申報項目,也不能如此深究其始末來由,詳解其表演技藝中的每一個環(huán)節(jié),細研服裝道具等文化符號。

    我們文化部門查閱史料,欣喜地發(fā)現宋代王曾所著《行程錄渤海俗》中有對遼東風俗歡舞踏槌的描述:“每歲時聚優(yōu)伶作樂,鮮明善舞者數輩前行,仕女相隨,更相唱和,回旋宛轉,號曰踏槌?!边@是最早期的秧歌?!哆|陽縣志》“禮貌志”中記錄:“元有十五為上元節(jié),俗稱元霄節(jié),又名燈會,由十四迄十六商民皆張燈火,間有奏管弦者,街市演雜劇,沿街跳舞,俗謂秧歌?!笨梢娧砀栌蓙硪丫?。

    由此深入,我們了解到秧歌亦有分類,分高蹺和地秧歌,且不同地域的高蹺和地秧歌又各有側重,卻少不了揉進相關的文藝元素,井泉地會便是地秧歌的一種,卻擁有自己獨特的走陣形式,這種獨特,便增強了我們申報非遺保護名錄的信心。

    小時候只知道井泉地會就是扭,就是浪,喜慶樂呵唄,如今才知道,自家的拿手活里有這多的講究。概括地說,井泉地會是一門在地上以走陣的形式進行的一種舞蹈表演形式,是一支集舞蹈、音樂、說唱、戲劇等多種藝術于一身的綜合性表演隊伍,俗稱地秧歌。也叫“地蹦子”、“太平歌”,這種民間藝術表演形式是在逐漸發(fā)展的過程中,加入了中間清場時的個人單獨表演,為區(qū)別于后期的“寸蹺秧歌”,“高蹺秧歌”,而得稱“地秧歌”之名,曾廣泛流傳于遼陽地區(qū),一般在新春佳節(jié),秋收后或廟會之際歡慶豐年時進行表演。

    若說西馬峰井泉地會是遼陽曾經作為東北地區(qū)政治、經濟、軍事、文化中心的產物,一點都不言過其實。因為一切的文化現象都是一定的歷史產物,那我們井泉地會,起源于元末,形成于明初,興盛于清代,流傳于近代,承傳于建國初期。每一個時期都有新的文化元素注入,每每出場,無不昭示著遼陽屆時的風貌,曾經的輝煌。

    所謂戲有戲眼,舞有高潮,井泉地會的特色便是走陣,走陣才是整個表演的核心,這走陣,它是中國擺兵布陣的沿襲,其表演融合了滿、蒙、漢不同民族的服裝特色,體現了各兄弟民族從異化到同化,民族文化大融合的文化進程,這是值得我們全力去繼承的東西。由于它集舞蹈、音樂、說唱、戲劇等多種藝術于一身,故而有著極高的藝術價值,這便是我們所謂外行看熱鬧,內行看門道。當六十四人的演出方陣在兩面白藍相間的狼牙旗引導下入場,開始排子街時,擺陣既已開始。這排子街,也叫街趟子,是以兩列縱隊行進,各角色著不同裝束在鑼鼓伴奏下,走著各自的走場步。角們穿著不同色彩的衣褲,遠看,如花團錦簇,近瞧,才能分辯出不同造型。這隊陣的人數最少不得少于三十二人,多則可達百余人,但必須是成八倍數。這一要求,據說是尊重古制,來自《周禮》,孔子說:“八佾舞于庭”,地秧歌中的規(guī)矩是圣人立的,不許違背。井泉地會很講究禮節(jié),如果兩支隊伍在街上相遇,兩隊的里韃子要出隊互敬大禮,如條件適宜,兩隊便臨時合并,擺上幾個陣圖,然后相互禮讓,各行方便。

    全舞隊出動時,以一排或二排狼牙旗為前導。在兩名沙公子的帶領下,走出“別杖子”、“二龍吐須”、“辯蔥瓣”等較為簡單的隊形。沙公子,就是隊前戴公子帽,穿白色斜襟衣,綠色彩褲,腰扎彩帶,外罩綠色褶衣,足蹬快靴的那倆灑脫公子,那精氣神兒,你看上一眼,立馬把你的精神也抖起來。沙公子身后跟隨的是兩名漁姑,顧名思義,漁姑戴著漁婆罩,穿粉色裙襖,足蹬彩鞋,透著單純清新質樸;接下來是一隊扮演戲曲人物的“拉花”和一隊“下裝”(男角),拉花們束散發(fā)于腦后,梳劉海,頭插紅色絹花,穿紅色大襟衣,彩褲,腰扎黑色短圍裙,足蹬彩鞋,大俗中透著喜慶,流露著生活的原態(tài);“下裝”則是頭戴氈帽,穿對襟茶衣、彩褲,系白色腰包,纏霸王鞭,足蹬灑鞋,陽剛中略顯斯文;之后是扮演白蛇、青蛇、許仙、崔鶯鶯、張生、紅娘等等各戲中角色的不同打扮,浪漫的、典雅的、哀怨凄美的,把你帶入一個個鮮活的故事中;最后是壓角的“姜老頭”和“姜老婆”,姜老頭戴白色氈帽,掛白滿髯,穿黃色褶衣翻白袖頭,花色彩褲,足蹬打鞋;姜老婆梳笊籬把子頭,戴罩風套,穿紫紅色彩旦衣、彩褲,足蹬彩鞋,風趣幽默稍顯滑稽,動靜相融恰到好處,看著開心,無一點惡俗感。

    隊伍中專司逢院打場,負開道之責的那位,便是“外韃子”。他是元朝士兵的形象,頭戴藤圈帽,穿斜襟衣、紅色彩褲、腰扎大帶,外穿翻皮襖,手執(zhí)老牛鞭,足蹬灑鞋,這是個顯眼的人物,此人出場,氣勢不凡,卻不免有霸氣粗魯貪欲之嫌。還有一位專司內場監(jiān)督的,叫“里韃子”,里韃子是清朝官服,滿族人打扮,戴裘帽,穿箭衣、彩褲,腰扎大帶,套馬靴,挎腰刀,足蹬快靴,看上去有些尊貴的派頭,又屬于一表人才、文韜武略的英俊小生,他不僅最奪女人們的眼球,也受所有觀眾的喜愛。

    從外韃子、里韃子這二位走在隊列之外的司職身上,可窺探遼陽井泉地會起源之端倪。這個外韃子,又一名為“克里吐”,說元朝建立以后,為了維護其統(tǒng)治,在政治上推行民族歧視的政策,把全國人分為蒙古人、色目人、漢人、南人四等,對漢人等實施嚴厲的管制措施。比如,把每一戶人家編成一個中隊,派一名士兵統(tǒng)轄,嚴加控制,統(tǒng)轄各戶百姓的兵士就稱“克里吐”。有學者認為,克里吐就是蒙語“奧魯克吐”的轉音,是元代管轄地方兵役的一種官職名稱。傳說元兵常常召集百姓為他唱歌跳舞,以供尋歡取樂,而他則手持老牛鞭在人群中竄來跳去,或發(fā)號施令,或調戲婦女,或毆打百姓。地會中的克里吐即為此類亂施淫威的士兵形象。而外裝端正的里韃子代表著清朝時期的文化傳承,遼陽當年曾是后金國的國都,清太祖努爾哈赤定都遼陽東京城時,后金沒有太多的文化活動,就將地秧歌走陣這一獨特的表演形式繼承了下來,也是地會最興盛時期。

    轉回頭接著說地會隊陣,走了幾圈排子街,圈好了場地,開始唱喜歌,沙公子走出隊列,向觀眾拱手施禮,一連串的吉利話、客套話、拜年話跟竹筒倒豆子一樣噼哩叭啦從口中吐出,這嘴皮子功夫大可跟相聲演員一拼。觀眾則嗷嗷地叫好,拍巴掌吹口哨,喧鬧的氣氛由此開始。

    唱了喜歌之后,開始接隊舞。外韃子甩響老牛鞭,開出一個表演場地,轉身向秧歌隊再甩老牛鞭,舞隊按照排列順序,一對對進入場地表演。拉花們做“上步翻身亮相”,轉彩帕、搖彩扇,含羞帶笑,眉目傳情;下裝手執(zhí)霸王鞭,起“鞭架”,走“地鞭”,與拉花打對照,遞眼神,大有護花使者風范。外韃子每接完一對,都要甩響老牛鞭,直到把一對對拉花、下裝接完,甩響老牛鞭,舉鞭亮相。

    接完隊舞,開始花場子,這才是地會的重頭戲,擺陣。只見外韃子甩響老牛鞭,沙公子率領隊伍走出了各種隊型圖案,這隊型既為“陣”,陣圖有“斗子陣”、“排子陣”兩類。斗子陣是小型的掛斗陣圖,分有四面陣、八面陣、穿心陣、九連環(huán)、碾拐子;排子陣是大型掛斗陣圖,分上房樓、魚龍陣、葫蘆陣、盤腸陣、八掛兜底陣等,其中包含橫排、豎排、花插排等。進陣較慢,卸陣較快。每次布陣卸陣后,都是由沙公子帶領全體隊員做老八板的叫鼓動作,以渲染熱烈的氣氛。每卸一陣,觀眾就是一番的嗷嗷哄叫,好噢,好——好像在慶賀勝利一樣充滿喜氣。

    說起這擺陣、卸陣,略述明朝一段故事,說朱元璋剛起事時,他的隊伍在一次戰(zhàn)斗中,被元軍布陣圍困數日,傷亡慘重。當時朱元璋祈神許愿,如能破敵取勝,他日定當慶賀酬神。朱元璋得以保全后,特地聚集人才進行擺、卸各種作戰(zhàn)陣圖,反復操練,然后當眾表演。后來,發(fā)展到以梆子擊鼓傳點,將士醉酒起舞,當地群眾加入,逐漸演變至今。因襲成俗,成為了一種藝術表演形式,即為今日地會中的擺陣、卸陣之來歷。

    擺陣、卸陣后,地會表演不算完,舒緩的下小場曲目開始,唱得醉人怡情,這些曲目傳統(tǒng)的就有十幾個,有二人轉名曲小放牛、大將名五更、小上吊、尼姑思凡、游西湖、漁家樂、菏坡等等;還有取材《西廂記》《白蛇傳》等劇目的折子戲;更有《放風箏》《捕蝴蝶》等舞蹈。時而還有花場子套小場的節(jié)目使表演節(jié)奏起伏跌宕,間或外韃子表演的“拿大頂”、“鴿子翻身”、“蝎子倒爬”等技藝,揪著觀眾的心。

    這下小場節(jié)目還會隨時增添時令性的宣傳,譬如,哪家商慶請地會班做宣傳,政府開展政策宣傳活動,那當然要在下小場里插進廣告性質的說辭唱曲。本來下小場也是隨著歷史的不斷發(fā)展后填補到地會表演中的,之后說不定還會有新的民歌注入呢。

    其實,這地會的伴奏樂器及所用的嗩吶曲牌與遼南高蹺秧歌相同,唯有《老八板》是地會特有的鑼鼓點。要么說地會融合、吸收了其他姐妹藝術之長呢。

    下小場表演完畢,地會班要用觀音場來結束演出,全隊聚集一堆,疊字羅漢造型亮相,觀眾自然明白這是表演結束了。外韃子再甩老牛鞭,舞隊“圈大場”,沙公子帶領隊伍再分二排退出場地。

    看了地會班穿戴整齊的全場表演,我的思緒一直縈繞在隊員們質樸、穩(wěn)健、大方的表演風格中。看那拉花端正的上身,小蠻腰左右擺動,雙手動作不過肩的穩(wěn)重舞姿,極優(yōu)美很典雅。下裝們上身微向后靠,下身略向外開,腳步穩(wěn)抬實落,舞姿剛勁瀟灑,處處彰顯著男人雄健的氣勢。壓陣的姜老頭和姜老婆,穩(wěn)扭慢浪的,左傾右閃,碎步快追,相互逗趣,且逗而不俗。這一系列的表演,幾乎展示了百姓生活的全部概要,展現了人性的剛柔并濟,智慧、斗志、熱烈與閑情。

    如今,井泉村整體動遷到了燈塔市內新城,井泉村那片充滿鑼鼓歡慶的熱土即將變成一家上市企業(yè)的廠區(qū),村民變成了街道居民,這支地會表演隊伍目前仍可以招之即來,參加市縣的節(jié)日慶典。但不知若干年后,變成了城市居民的新一代們還能否持續(xù)熱愛這門演藝,一代一代傳承下去呢?!

    可以想象,歷經幾個朝代的井泉地會,從起源到傳承發(fā)展,肯定不會是順風順水的,時政和經濟對這門藝術的發(fā)展與制約在不同時期顯示出不同的張力,若不是從事這門藝術的人們對此深深的熱愛,恐怕這門藝術早就斷代了。我在非物質文化遺產普查申報工作中,深感這門技藝承傳下來的不易,為此,創(chuàng)作了中篇小說《地戲情》,以地會班為主體,截取抗戰(zhàn)時期的一段歷史為背景,以文字形式弘揚地會的表演技藝,表現國人愛國愛家愛本土藝術的民族精神,且改編為電影文學劇本《地會情》與省影視劇本生產中心簽約,目的是以音畫形式廣泛傳播這門古老與時新相結合的表演藝術。劇本簽到生產中心,卻無影視劇組問津,或許是故事編得不精彩,或許是題材沒市場,總之是困在庫里,怕是捂長毛了吧,在此,不妨道道我煞費苦心杜撰的故事梗概,故事以地會班為主體,說二戰(zhàn)期間,地會班常去十幾里外的煙臺(如今的鏵子鎮(zhèn))祥云寺去趕廟會,曾經吸引了駐煙臺鎮(zhèn)日本憲兵隊隊長的眼球,這個日本憲兵本身酷愛民間文化,他在日本讀書時的夢想就是要做個文化人,時勢卻把他推進了中國當了侵略兵。當他看到地會班的表演后,頗為欣賞,尤其是對走陣特別感興趣,因為他也在研讀中國的兵法。于是,產生了中日民間藝術交融的設想,便有了既要竊取又要保護的心理,采取對地會班軟硬兼施種種手段,逼地會班與日本的夏祭隊同場走隊列,目的是研究陣法,地會班當然有著民族氣節(jié),把保護好自家的文化視為頭等要事,拒絕與日本人合作便遭打壓,于是,就有了系列故事,有了當地民眾聯(lián)合抗日,有了兩國藝人間情感與民族矛盾的沖突……故事雖然有點老套,其間也滲透了我遼陽地區(qū)其它的地域文化,譬如宗教文化、酒文化以及其它民俗,同時反映了遼陽地區(qū)及至遼寧中東部地區(qū)的政治、經濟、人文狀況等等。寫到苦痛處,自己眼眶潮濕過,我的同事讀到手稿時,也感動得幾次落淚,這是我創(chuàng)作有關地會的作品以來,唯一得到的一點安慰??梢岳斫?,畢竟不是人人都關注這門藝術,畢竟影視界還是要經濟效益的嗎。但我仍然幻想,我的這些文字能流傳下去,我的劇本能變成音畫搬上銀幕,演繹成悲壯凄婉的傳說,助動井泉地會的承傳,也不枉我這顆熱愛民俗文化、回報家鄉(xiāng)的赤子之心。

    〔責任編輯 ?叢黎明〕

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