電視紀(jì)錄片情景再現(xiàn)的作用與思考
——《古塔地下的秘密》

溫向杰

（作者單位：山東省兗州電視臺(tái)）

電視紀(jì)錄片情景再現(xiàn)的作用與思考
——《古塔地下的秘密》

溫向杰

（作者單位：山東省兗州電視臺(tái)）

情景再現(xiàn)主要是以真實(shí)故事為素材、以真實(shí)人物為對(duì)象進(jìn)行創(chuàng)作，旨在揭示真實(shí)事實(shí)，并在此基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)加工，借此來提高人們對(duì)事件的正確認(rèn)知，引發(fā)對(duì)該事件的深思。情景再現(xiàn)是電視記錄片中常用的一種展示手法，借助情景模擬并回放的方式來再現(xiàn)事件當(dāng)時(shí)場(chǎng)景，不僅可以體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)歷史事件蘊(yùn)含價(jià)值的尊重，還能夠在最大程度上實(shí)現(xiàn)觀眾與影片的情感互動(dòng)。本文主要以《古塔地下的秘密》為例，探討情景再現(xiàn)在電視紀(jì)錄片中的運(yùn)用。

電視紀(jì)錄片；情景再現(xiàn)；古塔地下的秘密

情景再現(xiàn)概念可以從宏觀及微觀上來理解。從宏觀上來說，情景再現(xiàn)是泛指所有借助情景再現(xiàn)手段來還原真實(shí)場(chǎng)景的紀(jì)實(shí)類節(jié)目，其通常伴隨著采訪、評(píng)論等其他表現(xiàn)方式，這種情景再現(xiàn)主要是扮演呈現(xiàn)整體節(jié)目的角色；從微觀上來說，情景再現(xiàn)主要是紀(jì)實(shí)節(jié)目創(chuàng)作方式中的一種，是在真實(shí)事件的基礎(chǔ)上，通過扮演或搬演的形式和畫面聲音等設(shè)計(jì)，將已經(jīng)發(fā)生的事件中人物心理或事件場(chǎng)景客觀呈現(xiàn)出來。情景再現(xiàn)創(chuàng)作手法普遍運(yùn)用在歷史題材的紀(jì)錄片中，最大限度解決了歷史紀(jì)錄片資源匱乏、情節(jié)單一、敘事單調(diào)的問題，給歷史題材紀(jì)錄片賦予了嶄新的內(nèi)容和形式［1］。

1　《古塔地下的秘密》中動(dòng)靜結(jié)合的情景再現(xiàn)

1.1靜態(tài)仰角鏡頭——呈現(xiàn)古塔磅礴氣勢(shì)

在《古塔地下的秘密》中，攝像師通過靜態(tài)的仰角鏡頭拍攝興隆塔時(shí)，采取了超廣角度，突出展示出了興隆塔的磅礴氣勢(shì)及莊嚴(yán)氛圍。將攝像機(jī)固定在地面上，借助大仰角鏡頭拍攝在自然陽光下興隆塔的正面，在畫面中塔身占據(jù)了畫面的下半部分，上部分則是空中飄動(dòng)的云朵，天空中云朵飄蕩速度及方向的不同相互形成了對(duì)比，使固定鏡頭中有靜有動(dòng)，不斷變遷的云朵也會(huì)給觀眾帶來一種時(shí)光變遷的心理暗示。同時(shí)，此時(shí)的仰角鏡頭與后來展現(xiàn)犯罪份子被捕時(shí)使用的俯攝鏡頭，以及公安干部和游客以平等姿態(tài)的視角走進(jìn)興隆塔時(shí)，借助平視鏡頭使不同角度之間互相形成應(yīng)召，通過拍攝視角的不同呈現(xiàn)出興隆塔在歷史的長(zhǎng)河中發(fā)生不斷變化。另外，《古塔地下的秘密》在拍攝時(shí)還使用了很多延時(shí)鏡頭，很多鏡頭在成品播放展示時(shí)可能只有不超過半分鐘，其實(shí)在拍攝過程中卻耗費(fèi)了長(zhǎng)達(dá)10小時(shí)甚至更長(zhǎng)時(shí)間。但也正是由于這些時(shí)間的消耗，才能讓觀眾通過紀(jì)錄片看到空中飄蕩的云朵、地上移動(dòng)的樹影等，興隆塔也因此呈現(xiàn)出了自身的韻味。

1.2動(dòng)態(tài)推進(jìn)鏡頭——呈現(xiàn)古塔紀(jì)實(shí)特色

歷史類題材的紀(jì)錄片在處理上常常會(huì)遇到一個(gè)重大難題，那便是紀(jì)錄片永遠(yuǎn)沒辦法將歷史進(jìn)行真實(shí)還原，特別是在歷史細(xì)節(jié)的處理上［2］。《古塔地下的秘密》中借助影像語言呈現(xiàn)出一種特定的歷史環(huán)境，彌補(bǔ)了因?yàn)橛诹η笳鎸?shí)反而在細(xì)節(jié)中失去了真實(shí)的缺陷?！豆潘叵碌拿孛堋钒褎?dòng)態(tài)鏡頭與細(xì)節(jié)情景再現(xiàn)的功能進(jìn)行有機(jī)結(jié)合：通過鏡頭的一推一拉，便可以獨(dú)立承擔(dān)起對(duì)細(xì)節(jié)的特殊處理，實(shí)現(xiàn)對(duì)歷史事件的還原和追憶，再通過最簡(jiǎn)單的敘述方法對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行描述，便可以成就紀(jì)錄片動(dòng)人心魄的影像張力。比如，《古塔地下的秘密》中對(duì)鎏金銀棺及其相應(yīng)圖案的動(dòng)態(tài)特寫，通過對(duì)棺身一步步推進(jìn)，緩緩呈現(xiàn)出整個(gè)鎏金銀棺，并將與其相關(guān)的各個(gè)圖案一一納入畫面，再配上對(duì)文殊菩薩在地位上的特殊性和“深目高鼻、滿臉絡(luò)腮胡須、為文殊菩薩牽著獅子的胡人形象”的描述，借助動(dòng)態(tài)推進(jìn)影像凸現(xiàn)了鎏金銀棺珍貴文化價(jià)值及時(shí)代滄桑感和變遷感，勾起人們的情感變化。

2　《古塔地下的秘密》中情景再現(xiàn)的作用

2.1提升紀(jì)錄片完整性，幫助觀眾加深理解

情景再現(xiàn)作為一種新型創(chuàng)作手法打破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的諸多限制，借助豐富多樣的方式表達(dá)出人們復(fù)雜的內(nèi)心情感世界，還可以在最大程度上還原過去發(fā)生或存在的、如今已不復(fù)存在的文化歷史，增強(qiáng)了紀(jì)錄片的完整性。對(duì)創(chuàng)作者而言，情景再現(xiàn)彌補(bǔ)了編導(dǎo)無米下鍋的缺陷，特別針對(duì)歷史題材紀(jì)錄片效果顯著，因?yàn)檫@類紀(jì)錄片最關(guān)鍵的是歷史資料。但這類歷史資料不論是文字性、實(shí)物性亦或是影像性都少之又少，根本難以支撐一部完整的作品。況且，這些過去發(fā)生的歷史行為和歷史事件，往往就是關(guān)鍵性事件，是節(jié)目的核心事件。如果不把這些向觀眾交代清楚，觀眾的理解就會(huì)或多或少地受到影響，形成敘事斷點(diǎn)。而情景再現(xiàn)恰恰解決了這個(gè)問題。情景再現(xiàn)根據(jù)歷史留下來的各種證據(jù)和痕跡，用演員扮演或搬演的方式重現(xiàn)那些過去發(fā)生的重要事件，縫合敘述歷史時(shí)遭遇到的斷點(diǎn)，使敘述更加完整、流暢。

2.2提升紀(jì)錄片觀賞性，激起觀眾觀看興趣

情景再現(xiàn)讓鏡頭跳出史料的故事堆，創(chuàng)造性地反映歷史情景，將呆板的歷史解說形象化，讓觀眾能夠置身其中，深刻感受當(dāng)時(shí)的歷史情境，給觀眾帶來更多的審美感受［3］?！豆潘叵碌拿孛堋分芯驮佻F(xiàn)了公元970年前后的故事情節(jié)，從法藏出使、北宋皇帝接見法藏、法藏寺中齋飯儀式、法藏贈(zèng)住持袈裟，最后法藏帶著徒弟離開客棧走遠(yuǎn)，真實(shí)還原了這一系列場(chǎng)景。影片開頭的幾處情景再現(xiàn)明顯增加了作品的可視性和故事性，同時(shí)給觀眾以逼真的感受。在接下來的內(nèi)容里，編導(dǎo)真實(shí)再現(xiàn)了犯罪分子崔峰焦急地等待某文物行家的鑒定、犯罪分子徐江的噩夢(mèng)以及公安干部邵繼臻接到報(bào)案電話等。這在電視紀(jì)錄片中許多真實(shí)再現(xiàn)的鏡頭基本上都是模糊的，我們看不清人物的面貌，人物也少有對(duì)白。但是，觀眾卻被帶進(jìn)了逼真的情景氛圍中，進(jìn)入了一定的藝術(shù)情境；而這種藝術(shù)情境又符合人們對(duì)歷史的神秘、浪漫、繁華的主觀想象，自然而然地激發(fā)起觀眾的觀看興趣。

2.3提升紀(jì)錄片藝術(shù)性，增強(qiáng)觀眾情感融入

因?yàn)榍榫霸佻F(xiàn)的優(yōu)勢(shì)，這一表現(xiàn)手法已經(jīng)得到廣泛使用，甚至在一些新聞報(bào)道中，也用這種形式來彌補(bǔ)未在現(xiàn)場(chǎng)的缺陷。但有的節(jié)目因?yàn)檫^度使用再現(xiàn)手法，在不適宜用情景再現(xiàn)的地方也可以通過再現(xiàn)手法進(jìn)行表現(xiàn)，并且是完全實(shí)拍沒有任何說明和技術(shù)處理，使觀眾誤將“再現(xiàn)”當(dāng)成事實(shí)，而引起了業(yè)界學(xué)界的爭(zhēng)論。事實(shí)上，紀(jì)錄片既是技術(shù)本體，又是藝術(shù)本體，既有紀(jì)實(shí)性，又有藝術(shù)性。在情景再現(xiàn)的作品中，編導(dǎo)可以充分調(diào)動(dòng)起自己的創(chuàng)作才能，把自己的藝術(shù)個(gè)性融入作品，以紀(jì)錄片真實(shí)的內(nèi)容為基礎(chǔ)，輔以形象化的表現(xiàn)手段，使紀(jì)錄片真正與藝術(shù)接壤，大大增加了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。紀(jì)錄片《古塔地下的秘密》在犯罪分子踩點(diǎn)畫面中，背景解說道攝像頭監(jiān)控博物館院內(nèi)東南西北四個(gè)方向，而且博物館院內(nèi)24小時(shí)都有保安巡邏，犯罪分子想從地面上盜走文物十分困難。畫面情景再現(xiàn)，在播放犯罪分子仰視興隆塔的同時(shí)，畫面搖身往下，變成了公安人員勘察興隆塔，潛在表現(xiàn)出了公安干部也在為抓捕犯罪分子地形計(jì)劃方案而苦惱。這為后續(xù)犯罪分子被捕埋下了伏筆，這種進(jìn)行式模擬場(chǎng)景方法，不僅有效地傳達(dá)出事件后續(xù)的發(fā)展情況，還增加了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

3　結(jié)語

作為紀(jì)錄片，真實(shí)是驗(yàn)證其能否達(dá)標(biāo)的唯一指標(biāo)，而情感則是驗(yàn)證紀(jì)錄片是否優(yōu)秀的重要標(biāo)準(zhǔn)。因而，作為情感表達(dá)的主要載體，情景再現(xiàn)已經(jīng)成為現(xiàn)階段電視紀(jì)錄片中無法取代的表現(xiàn)手段。情景再現(xiàn)可以讓觀眾更為直觀地感受到事實(shí)的真相，帶領(lǐng)觀眾深入到歷史事件場(chǎng)景中，實(shí)現(xiàn)對(duì)虛無事件的合理想象，并在最大程度上了解歷史事件的真實(shí)價(jià)值所在，這就是情景再現(xiàn)在紀(jì)錄片中存在的重要意義。

［1］王雪雯.淺談情景再現(xiàn)在紀(jì)錄片中的運(yùn)用［J］.藝術(shù)科技，2015（9）.

［2］王曉明.當(dāng)前紀(jì)錄片情景再現(xiàn)手法研究［J］.電視研究，2015（8）.

［3］陳瀚斌，張名章.淺析真實(shí)再現(xiàn)在紀(jì)錄片中的運(yùn)用［J］.時(shí)代文學(xué)，2014（12）.