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    中西童話語(yǔ)體特征的比較分析
    ——以《中國(guó)童話百篇》和《安徒生童話》為例

    2015-10-17 06:42:57王小帆
    現(xiàn)代語(yǔ)文 2015年21期
    關(guān)鍵詞:擬聲詞語(yǔ)體安徒生

    □王小帆

    中西童話語(yǔ)體特征的比較分析
    ——以《中國(guó)童話百篇》和《安徒生童話》為例

    □王小帆

    文章以《中國(guó)童話百篇》和《安徒生童話》為例,對(duì)中西童話的語(yǔ)體特征進(jìn)行比較分析,結(jié)果發(fā)現(xiàn):二者均較多使用擬聲詞和感嘆詞,語(yǔ)氣輕快活潑;詞性以名詞和動(dòng)詞為主,形容詞中顏色詞較為突出;綜合運(yùn)用多種修辭格;第三人稱敘事模式較為常見。不同之處在于:《中國(guó)童話百篇》擬聲詞、感嘆詞、基本顏色詞的使用頻率均高于《安徒生童話》,具體名詞的比例相對(duì)較低;前者多擬人手法,后者善用夸張;語(yǔ)篇模式上的差異使得二者語(yǔ)體功能各異,前者娛樂(lè)教化功能明顯,后者多寄寓美好愿望。

    童話語(yǔ)體特征比較分析

    一、引言

    童話是一種非寫實(shí)的文體,它以幻想精神作為主要審美創(chuàng)作手段,用語(yǔ)言給兒童創(chuàng)造一種象征性的游戲世界。[1](P77)作為一種古老而又年輕的兒童文學(xué)體裁,童話在現(xiàn)代社會(huì)生活中扮演著重要角色。學(xué)者大多從文學(xué)、美學(xué)、教育學(xué)等方面對(duì)童話進(jìn)行研究,從語(yǔ)體學(xué)角度研究童話的文章相對(duì)較少。本文以《中國(guó)童話百篇》(以下簡(jiǎn)稱“百”)和《安徒生童話》(以下簡(jiǎn)稱“安”)為例,擬對(duì)中西方童話的語(yǔ)體特征進(jìn)行比較分析,希望能為語(yǔ)體學(xué)研究提供一些可參考的資料,同時(shí)為我國(guó)當(dāng)代童話創(chuàng)作的變革和創(chuàng)新提供相關(guān)理論借鑒。

    二、中西童話語(yǔ)體特征的比較分析

    本文主要從音韻、詞語(yǔ)、修辭和語(yǔ)篇模式等四個(gè)方面對(duì)《百》和《安》兩部童話的語(yǔ)體特征進(jìn)行比較分析。

    (一)童話的音韻

    童話的讀者群體主要是少年兒童,他們喜歡通過(guò)聲音來(lái)辨別事物,發(fā)揮想象,表達(dá)情感。為喚起孩子閱讀的愿望,尋求心靈上的感應(yīng),作家在創(chuàng)作時(shí)會(huì)有針對(duì)性地采用某些語(yǔ)音手段來(lái)組織語(yǔ)言,以求得與兒童語(yǔ)言較高的“象似性”。比較《百》和《安》,筆者發(fā)現(xiàn)二者均較多使用擬聲詞和感嘆詞。

    擬聲詞是對(duì)自然界中各類聲音的模擬,具有較強(qiáng)的修辭效果,容易喚起兒童的注意。如《百》中的“咕咚咕咚”“轟隆隆”“吭哧吭哧”“嘩嘩嘩”和《安》中的“Piep!piep!”“Ho!Ho!Ho!”“Croak!croak!”“Brekkek-kex!”等。這些擬聲詞韻律和諧,生動(dòng)形象地表現(xiàn)了事物的特點(diǎn)、人物的心情以及動(dòng)作的狀態(tài)。感嘆詞則是一種獨(dú)立于句法之外,以模擬人類自己的聲音、表達(dá)自身情感為主的特殊詞類。它表達(dá)了人們的某種情緒,符合兒童認(rèn)知世界、表達(dá)情感的特殊需要?!栋佟分械母袊@詞多為“啊”“唉”“咦”“嘿”等;《安》中的感嘆詞多為“Oh”“Ah”“God”“Hurrah”“Well”等。

    表1:擬聲詞和感嘆詞分布頻率

    如表1所示,《百》中擬聲詞和感嘆詞的頻率均高于《安》,這表明前者更注重情感表達(dá),講求語(yǔ)言生動(dòng)、音律和諧。語(yǔ)言的各種詞類中,擬聲詞最大限度地模仿了現(xiàn)實(shí)世界的客觀實(shí)際,感嘆詞則最直接地描摹了人類情感的表達(dá),在理解其意義時(shí)人們所付出的認(rèn)知努力較小。二者均符合兒童的敘事口吻,是現(xiàn)實(shí)生活中兒童情感表達(dá)的再現(xiàn),因而更容易被接受。

    (二)童話的詞語(yǔ)

    崔俊媛在《英語(yǔ)童話的文學(xué)文體學(xué)研究》一文中指出,英語(yǔ)童話中的詞性主要以名詞和動(dòng)詞為主。前者以具體名詞為主,所占比例高達(dá)93.3%,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)抽象名詞;后者多使用狀態(tài)動(dòng)詞使故事呈現(xiàn)出流暢的畫面感。[2](P28-29)基于此,筆者對(duì)《百》中109篇童話故事進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析,列出了詞頻最高的前三類詞性,如表2所示。

    表2:《中國(guó)童話百篇》詞性頻率分布表

    《百》的詞類以名詞和動(dòng)詞為主,所占比例較高。名詞中以具體名詞居多,比例達(dá)68.84%,且多涉及日常生活用詞,如“媽媽”“孩子”“貓”“蘋果”等;動(dòng)詞中使用頻率排在前十位的均為單音節(jié)詞,從高到低依次為“說(shuō)”“是”“看”“來(lái)”“有”“去”“想”“要”“吃”“走”等;形容詞則多為“顏色”“大小”“美丑”等表現(xiàn)事物明顯特征的詞語(yǔ)。

    此外,筆者還分別對(duì)兩部童話中的顏色形容詞進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)分析。其中,《百》中顏色詞共計(jì)291個(gè),基本顏色詞241個(gè),占82.82%;《安》中顏色詞共318個(gè),基本顏色詞217個(gè),占68.24%。

    總的來(lái)看,中外兩部童話作品的詞性均以名詞和動(dòng)詞為主,但《百》中具體名詞的頻率要低于《安》,基本顏色詞的比例則相對(duì)較高。但無(wú)論是名詞、動(dòng)詞還是形容詞,中外童話均較多使用基本范疇類的詞語(yǔ),這些詞語(yǔ)一般特征顯著、表義直觀,有利于兒童感知和理解。

    (三)童話的修辭

    《百》和《安》在修辭方面的共同點(diǎn)是綜合運(yùn)用擬人、比喻、夸張、反復(fù)等多種修辭格,這與童話濃厚的幻想色彩和豐富的語(yǔ)體風(fēng)格不無(wú)關(guān)系。不過(guò)二者的側(cè)重點(diǎn)存在較大差異:《百》多采用擬人手法,賦予動(dòng)物以人的情感和智慧,講述動(dòng)物世界里發(fā)生的各種故事,如《笨狼上學(xué)》《海鷗姑娘》《蕩秋千的小猴》《癩蛤蟆船長(zhǎng)》等。這些故事折射了人類的現(xiàn)實(shí)生活,與兒童所處的真實(shí)環(huán)境密切相關(guān),反映了作者追求現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度。《安》則善用夸張的手法來(lái)描寫繽紛多彩的奇異世界,包括動(dòng)物、植物、食物、玩具、精靈、魔法等,如《癩蛤蟆》《雛菊》《香腸栓熬的湯》《堅(jiān)定的錫兵》《拇指姑娘》《白雪公主》等。安徒生筆下經(jīng)常出現(xiàn)的仙女、精靈是具有超能力的,他善用夸張的手法啟發(fā)讀者的想象力,描寫的是一種超自然的生活狀態(tài)。

    童話是屬于兒童世界的,童話故事中的人物設(shè)置和情節(jié)發(fā)展離不開多重修辭的運(yùn)用,這使語(yǔ)言的形象性和生動(dòng)性得以增強(qiáng),同時(shí)也符合兒童的年齡特征和心理需求。

    (四)童話的語(yǔ)篇模式

    兩部童話的敘事都遵循“開頭——發(fā)展——結(jié)尾”的典型模式,且大多采用第三人稱敘事模式,但二者的具體表現(xiàn)形式有所不同。

    1.《中國(guó)童話百篇》的語(yǔ)篇模式

    《百》中的故事在時(shí)間交代上特點(diǎn)鮮明,大多是像“春天”“冬天”“一天”等這樣容易理解的概念,且多以動(dòng)態(tài)的畫面開場(chǎng),給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖突。如:

    (1)金色的小鯉魚和他的同伴們,正頭碰頭地圍在-起哭:“嗚嗚嗚!”(《小鯉魚哭哭笑笑》)

    (2)拉緊繩子,他們?cè)诎魏印笙蠛竺媸前遵R;白馬后面是黃牛;黃牛后面是黑驢。(《要你賠》)

    (3)春天來(lái)了,動(dòng)物王國(guó)家家戶戶都在裝修新房。(《小鼴鼠請(qǐng)客》)

    突顯觀是認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的一個(gè)主要表征方法,其核心觀點(diǎn)是語(yǔ)言結(jié)構(gòu)信息的選擇和安排由信息的突出程度所決定。所以,一個(gè)動(dòng)態(tài)的圖形比一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的背景更容易吸引我們的注意力。[3](P125)兒童的認(rèn)知是從動(dòng)覺(jué)開始的,他們?nèi)菀妆粍?dòng)態(tài)的東西吸引,也容易理解描述動(dòng)作的語(yǔ)言。因而,多數(shù)童話的開頭和情節(jié)的發(fā)展動(dòng)態(tài)感強(qiáng),畫面跟隨意識(shí)流動(dòng)迅速轉(zhuǎn)換,使整個(gè)故事銜接連貫。故事的結(jié)尾則大多是通過(guò)努力完成了某件事、或因?yàn)榉稿e(cuò)得到了某些教訓(xùn),具有較強(qiáng)的示范作用和良好的教化功能。

    2.《安徒生童話》的語(yǔ)篇模式

    《安》中的故事多以“Therewasonce…”“Many yearsago…”“Faraway…”等開頭,接著交代故事背景,并沿著情節(jié)發(fā)展的線索鋪開。筆者從中抽取了100篇故事進(jìn)行統(tǒng)計(jì),發(fā)現(xiàn)27篇是以“很久以前……”開頭的。從兒童的思維發(fā)展來(lái)看,時(shí)間是一個(gè)比較抽象的認(rèn)知域。兒童很少會(huì)回憶過(guò)去或展望未來(lái),因此,他們對(duì)時(shí)間概念的把握比較模糊。以“很久很久以前……”這樣的模式開篇,符合兒童的認(rèn)知特點(diǎn),迎合了他們的心理需求。而故事的結(jié)局以“幸福、美滿”的形式居多,共有69篇,超過(guò)了總篇數(shù)的2/3。這傳達(dá)了兒童求真求智的愿望和對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的美好期待。

    三、結(jié)語(yǔ)

    通過(guò)比較發(fā)現(xiàn),《百》和《安》兩部童話的語(yǔ)體特征既存在共性,也存在差異:

    音韻層面,二者均較多使用擬聲詞和感嘆詞,語(yǔ)氣輕快活潑。相較之下,《百》的擬聲詞和感嘆詞頻率均高于《安》,在語(yǔ)氣音調(diào)的表達(dá)上更顯音律和諧。

    詞性方面,均以名詞和動(dòng)詞為主,形容詞中顏色詞較為突出?!栋佟分芯唧w名詞的頻率低于《安》,但基本顏色詞的比例相對(duì)較高。

    修辭方面,《百》和《安》均綜合運(yùn)用多種修辭格,語(yǔ)言生動(dòng)形象。前者多采用擬人手法描寫動(dòng)物世界的生活狀態(tài),追求現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度;后者善用夸張手法描寫繽紛多彩的奇異世界,講述超自然的生活狀態(tài)。

    語(yǔ)篇模式上,均較多采用第三人稱敘事模式?!栋佟范嘁詣?dòng)態(tài)畫面開場(chǎng),給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖突,結(jié)尾多是通過(guò)努力完成了某件事、或因?yàn)榉稿e(cuò)得到了某些教訓(xùn),具有明顯的娛樂(lè)教化功能;《安》的開頭常用抽象的時(shí)間表達(dá),如“很久很久以前……”,結(jié)尾多幸福、圓滿的結(jié)局,寄寓了作者的美好愿望。

    通過(guò)對(duì)比《百》和《安》兩部童話,我們不難發(fā)現(xiàn)中西童話語(yǔ)體特征之間的共性與差異。即使同一種語(yǔ)體,由于中西方社會(huì)意識(shí)形態(tài)、傳統(tǒng)文化、地理位置等的差異,也使其各自的具體表現(xiàn)形式存在較大差異。值得肯定的是,隨著中西方文化交流的碰撞、融合,二者之間的共同點(diǎn)將會(huì)越來(lái)越多,這些變化和特征使我們能夠把它們看作一個(gè)相對(duì)的整體,來(lái)嘗試研究當(dāng)代童話語(yǔ)體方面發(fā)生的一些獨(dú)特變化。

    注釋:

    [1]尚育林.當(dāng)代童話的創(chuàng)新性突破[J].讀與寫雜志,2007,(7).

    [2]崔俊媛.英語(yǔ)童話的文學(xué)文體學(xué)研究[D].河北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2010.

    [3]呂海峰,呂芳慧.英語(yǔ)童話語(yǔ)體特征的認(rèn)知分析[J].鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院學(xué)報(bào),2008,(1).

    (王小帆北京中國(guó)傳媒大學(xué)文學(xué)院100024)

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