淺析亨利·菲爾丁的散文體喜劇史詩理論

劉亞菲

摘 要：亨利·菲爾丁是英國18世紀著名小說家，他的小說藝術(shù)理論對后世也有著深遠的影響，尤其是創(chuàng)新性地提出“散文體喜劇史詩”這種新的文體形式，并在作品《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》中得以完善與體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：亨利·菲爾?。恍≌f理論；藝術(shù)創(chuàng)新；散文體喜劇史詩

亨利·菲爾丁是英國18世紀最優(yōu)秀的小說家之一。在他的作品中，寫于1749年的《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》是一部內(nèi)容極為豐富的社會諷刺小說，本文關(guān)注菲爾丁在小說創(chuàng)作方面重要的理論成就—散文體喜劇史詩，選取菲爾丁最能體現(xiàn)其“散文體喜劇史詩”理論的作品《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》為對象，旨在研究其理論體系的逐步建構(gòu)和完善過程、核心內(nèi)容、在作品中的具體展現(xiàn)，從而為菲爾丁的研究提供新思路，站在新的角度看現(xiàn)代小說文體建立的脈絡(luò)。

1 什么是散文體喜劇史詩

菲爾丁認為古代史詩的容量很大，但寫的是神和英雄，英雄自有神助，故能逢兇化吉，這不符合生活真實。悲劇是寫高貴人物的，不寫平民。喜劇包含最多的真實人性，可惜范圍太窄。至于當代作品，真實的人性在作家筆下并不多見。他便把“史詩”與“喜劇”結(jié)合起來，借史詩的容量，裝喜劇的人性。

1.散文體

歐洲散文小說是在文藝復興時期資本主義社會奠定以后才逐漸發(fā)展起來的。從薄迦丘的《十日談》，到拉伯雷的《卡岡圖與龐大個兒》的共同特征是注重人的作用，以現(xiàn)實的生活為主題，否定了中世紀傳奇中的神秘主義，以平凡人物的普通事來表現(xiàn)主題。菲爾丁認為“史詩可以不是詩歌的形式，即不用韻文使用散文，仍不失為史詩?！薄?/p>

2.散文體喜劇史詩的史詩性

在他的第一部小說《約瑟夫·安德魯斯的經(jīng)歷》的序言里里，菲爾丁就提出了他的“散文體喜劇史詩”理論。

首先菲爾丁指出：史詩也包括戲劇，被劃分為悲劇色彩與喜劇色彩兩類：“當任何作品包涵了史詩所有的別的成分，例如：結(jié)構(gòu)、情節(jié)、人物、情操、措辭，而只缺韻律的時候，我想它仍舊可以稱為史詩。”

第二步他利用史詩的其中一個特點—具有“教益或樂趣”—來給文學作品分類。

最后他使用亞里士多德的對嚴肅與滑稽模式的區(qū)分標準，將“散文體喜劇史詩”與嚴肅史詩做對比加以區(qū)別。

3.散文體喜劇史詩的喜劇性

散文體喜劇史詩是喜劇性的，關(guān)于這一點，菲爾丁無論在小說創(chuàng)作中還是在理論表述中都表現(xiàn)的十分明確。

小說“必須嚴格地將作品局限于對自然的模仿之中，并以此將歡愉傳遞給敏感的讀者?！毙≌f通過揭露做作、顯露可笑的事情來引發(fā)讀者的驚奇和快感，為讀者提供愉悅。

2 散文體史詩理論在《棄兒湯姆瓊斯的歷史》中的實踐

（一）史詩特點的運用

史詩與小說在題材和形式上大相徑庭的，它們文學特征上存在著明顯的差異。但是，兩者的共同特點是“篇幅長”且都是“敘事文體”。正是利用了這一點，菲爾丁創(chuàng)造性地嫁接文學品種，在傳統(tǒng)文學的土壤中開創(chuàng)造出新的藝術(shù)形式。

“篇幅長”意味著小說的形式規(guī)模宏偉，跨越了巨大的歷史空間。菲爾丁借鑒荷馬的《奧德塞》和塞萬提斯的《唐吉訶德》的藝術(shù)創(chuàng)作技巧，把小說的主要人物放在旅途中描寫，展開故事的情節(jié)。

1.模仿史詩建構(gòu)精致巧妙的故事框架

《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》雖然情節(jié)復雜，人物眾多，但作者學習借鑒史詩的大型敘事方式，布局精巧，層次井然。小說的整體結(jié)構(gòu)是按時間為順序來布局謀篇，同時采取“多線并行”的方法。主線是棄兒湯姆的身世之謎，以及他與蘇菲亞兩人的愛情之路，而輔線則有偽善的布利非對湯姆的陷害以及湯姆和幾個女人的風流韻事。

2.對史詩中重要的“故事插段”手法的使用

為了使《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》的故事情節(jié)建立在史詩的框架之上，菲爾丁在小說中有意安排，許多的“故事插段”“仿英雄戰(zhàn)斗”和“意外發(fā)現(xiàn)”取得了良好的藝術(shù)效果。

3.對史詩中重要的“意外發(fā)現(xiàn)”手法的使用

在菲爾丁的《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》中，他正是從情節(jié)出發(fā)，把史詩與小說聯(lián)系了起來。伊恩·瓦特稱之為“對奇異的運用，和對滑稽式英雄的戰(zhàn)斗的采用?！狈茽柖≡O(shè)計出一系列的巧合來達到“奇異”的效果。作者的精心構(gòu)思了這一系列的巧合，使得情節(jié)波瀾起伏，引人入勝。

4.史詩般絢麗的語言

值得我們注意的是，《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》在語言風格上的絢麗夸張，也區(qū)別于一般小說的平實瑣細，卻更接近于史詩的語言特點。在描繪蘇菲亞的美貌的第四卷第二章，其中的語言顯然不同于一般的小說語言風格，作者承認，“我們無非是想盡量嚴肅地，用高雅的文體以及其它足以在讀者心中引起敬意的境況下來介紹我們的女主人公。”

（二）喜劇性的運用

1.喜劇性的情節(jié)

菲爾丁的散文體喜劇史詩與一般的喜劇不同在于它不是簡單的詼諧作品，而是擁有廣泛綿密的情節(jié)和五花八門的細節(jié)的。

2.喜劇性的懸念設(shè)置

《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》喜劇性情節(jié)結(jié)構(gòu)還表現(xiàn)在懸念的設(shè)置。小說中湯姆的身世始終像一個謎團。作品以來歷不明的私生子湯姆的發(fā)現(xiàn)為故事的開端，以湯姆身世的真相大白為結(jié)尾。這一懸念是推動小說情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵，是把一系列情節(jié)片斷串起來的隱性因果關(guān)系。

3.以諷刺為基調(diào)的喜劇性語言風格

諷刺也是貫穿菲爾丁小說的一種重要手法，他善于出人意料地將統(tǒng)治階級的表、里進行強烈對照，把社會的不平等現(xiàn)象進行高度概括，在揭示真理的同時取得最大的諷刺效果。幼年時期的湯姆就有一個死敵布利非，作者帶著幽默的筆調(diào)，將孩提時代的布利非的心機深沉描畫出來：“上帝在上，那樣下流的字眼兒絕不會從我嘴里吐出來！”布利非少年老成，雖才16歲，卻有本領(lǐng)在兩位水火不容的老師之間兩面討好。而湯姆·瓊斯，與布利非的深沉老到相反，他“確實是輕率、浮躁的少年，舉止隨便，嬉皮笑臉，時常肆無忌憚地嘲笑他的學伴那副道貌岸然的神態(tài)?！?/p>

3 結(jié)語

正如菲爾丁自己所定義的那樣：《棄兒湯姆瓊斯的歷史》是一部“散文體滑稽史詩”。事實上，《棄兒湯姆瓊斯的歷史》最突出的特點卻并不是表現(xiàn)在作品的史詩性質(zhì)方面，而是喜劇性質(zhì)方面。譏諷又幽默的筆調(diào)和恰當?shù)南矂》諊?，讓這本書淋漓盡致的表現(xiàn)了18世紀英國社會生活的全貌。

注釋

1.周文妮：《菲爾丁的散文體喜劇史詩理論及在<棄兒湯姆·瓊斯的歷史>中的運用》

2.亨利·菲爾?。骸都s瑟夫·安德魯斯的經(jīng)歷》，第1頁。

3.亨利·菲爾丁：《約瑟夫·安德魯斯的經(jīng)歷》，第6頁。

4.伊恩·P·瓦特：《小說的興起—笛福、理查遜、菲爾丁研究》，288頁。

5.亨利·菲爾?。骸稐墐簻贰き偹沟臍v史》，蕭乾、李從弼譯，人民文學出版社，1984 年 4 月第一版。第四卷，第一章，第150 頁（本文中引自此書的部分皆出自此版本）

6.亨利·菲爾丁：《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》，第25頁

7.亨利·菲爾?。骸稐墐簻贰き偹沟臍v史》，第38頁。

引用書目

1. 亨利·菲爾?。骸都s瑟夫·安德魯斯的經(jīng)歷》，王仲年譯，上海：平明出版社，1955年。

2. 周文妮：《菲爾丁的散文體喜劇史詩理論及在<棄兒湯姆·瓊斯的歷史>中的運用》。

3. 亨利·菲爾?。骸都s瑟夫·安德魯斯的經(jīng)歷》。

4. 伊恩·瓦特：《小說的興起》，高原，董紅鈞譯，北京：三聯(lián)出版社，1992年。5. 亨利·菲爾?。骸都s瑟夫·安德魯斯的經(jīng)歷》。

6. 張月超：《歐洲文學論集》，江蘇：江蘇人民出版社，1950年。

7. 蔣承勇：《英國小說發(fā)展史》，浙江：浙江大學出版社，2006年。

8. 伊恩·P·瓦特：《小說的興起—笛福、理查遜、菲爾丁研究》，高原，董紅鈞譯，北京：三聯(lián)出版社，1992年。

9--12. 亨利·菲爾?。骸稐墐簻贰き偹沟臍v史》，蕭乾、李從弼譯，人民文學出版社，1984 年 4 月第一版。