《一朵小云》的敘事聚焦分析

摘 要：《一朵小云》是愛爾蘭小說家詹姆斯·喬伊斯短篇小說集《都柏林人》中成年篇的第一篇，故事圍繞主人公小錢德勒與八年未見的老朋友的重逢展開，主要敘述了小錢德勒夢(mèng)想產(chǎn)生到破碎的心路歷程。借助敘事學(xué)家熱奈特的敘事聚焦理論，本文將對(duì)《一朵小云》的敘事聚焦進(jìn)行分析，并探討其產(chǎn)生的不同藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：詹姆斯·喬伊斯；《一朵小云》；敘事聚焦

引言：詹姆斯·喬伊斯 （James Joyce，1882-1941） 是20世紀(jì)最著名的作家之一，其作品對(duì)世界文壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?！抖及亓秩恕肥菃桃了沟牡谝徊慷唐≌f集，由15個(gè)短篇組成，按時(shí)間順序分為童年期、青年期、成年期和社會(huì)生活四個(gè)部分。喬伊斯以都柏林為背景，生動(dòng)地再現(xiàn)了都柏林人的精神困境?！兑欢湫≡啤肥恰抖及亓秩恕分谐赡昶牡谝黄彩菃桃了贡救俗顬殓姁鄣囊黄?。故事主要以男主人公小錢德勒與老朋友加拉赫的重逢為主線，講述了小錢德勒在赴約途中，酒吧會(huì)面以及回家后的心路歷程，表現(xiàn)了主人公在癱瘓的社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前夢(mèng)想破碎的失落與無奈。本文試圖運(yùn)用敘事學(xué)家熱奈特的聚焦理論來分析《一朵小云》的聚焦模式并探討其藝術(shù)效果。

一、零聚焦敘述及其效果

敘事學(xué)家熱奈特在總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，提出了“聚焦”這一概念。他認(rèn)為聚焦就是對(duì)傳統(tǒng)的全知敘述意義上的敘述信息進(jìn)行選擇和限制，并把聚焦分為零聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦三種類型。零聚焦敘述實(shí)際上是一種全知全能型的敘述模式，它以全知全能敘述者的視角觀察和記錄故事?！兑欢湫≡啤分校憔劢故侵饕獢⑹履Ｊ?，它不僅為內(nèi)聚焦和外聚焦敘述奠定了客觀氛圍，還為整個(gè)小說基調(diào)的確定發(fā)揮著不可替代的作用。下面我們將結(jié)合文本對(duì)《一朵小云》中的零聚焦敘述進(jìn)行分析，并探討其產(chǎn)生的藝術(shù)效果。

首先，零聚焦敘述者以其獨(dú)特的視角觀察故事，對(duì)故事中的人物和社會(huì)環(huán)境做全景式的鳥瞰。故事伊始，零聚焦敘述者對(duì)主人公小錢德勒和他的老友加拉赫的外貌進(jìn)行了觀察。“此后，加拉赫一帆風(fēng)順，只要看他那種跑過碼頭，見過世面的神態(tài)，裁剪合身的花呢衣服以及肆無忌憚的聲調(diào)變清楚了。”這里，零聚焦敘述者站在了故事之外，從小錢德勒的視角對(duì)加拉赫榮歸故里的形象進(jìn)行描述，不僅向讀者表明了兩人的關(guān)系，同時(shí)也從側(cè)面表現(xiàn)了小錢德勒對(duì)老友的心生艷羨，為下文故事的發(fā)展埋下伏筆。接著，零聚焦敘述者又為讀者呈現(xiàn)了小錢德勒的形象。“大家叫他小錢德勒，因?yàn)樗o人矮小的印象。他很單薄，手白嫩而纖巧，聲音也細(xì)聲細(xì)氣。他總是精心梳理著柔軟有光澤的淺色頭發(fā)和八字胡須，并在手帕上小心地灑點(diǎn)兒香水?！绷憔劢箶⑹稣叩膸拙涿枋鰹樽x者呈現(xiàn)了一個(gè)頗具女性特征的男性形象，突出了小錢德勒靦腆憂郁的性格特征。雖已年過三十，但他卻依舊是個(gè)不善交際的小職員，與老朋友加拉赫八面玲瓏的性情形成鮮明的對(duì)比，在某種程度上這也暗示了小錢德勒在事業(yè)上很難取得突破。通過零聚焦敘述者對(duì)兩位人物的觀察，小錢德勒憂郁羞怯和加拉赫粗俗高大的形象躍然紙上，為下文故事的發(fā)展埋下

伏筆。

赴約途中，零聚焦敘述者又轉(zhuǎn)換觀察位置，以全知的視角審視著都柏林的大街小巷，展現(xiàn)了都柏林癱瘓麻木的氛圍。首先，故事發(fā)生在黃昏時(shí)分，大街上顯得無比凄涼。這樣沒有活力的環(huán)境為整個(gè)故事奠定了灰暗的敘事基調(diào)，同時(shí)也預(yù)示著故事將以悲劇收?qǐng)觥n郁的小錢德勒走在路上，天涼涼的，他看到的是衣衫不整的兒童，如老鼠般蹲在門檻上。孩子本該是充滿朝氣的，而在這里卻被比作老鼠，這也象征了整個(gè)社會(huì)的癱瘓。接著，零聚焦敘述者將目光聚焦在小錢德勒身上，看著他走過那些陰森的胡同。這樣陰森的環(huán)境，讓人頓感壓抑，只想盡快逃離。

零聚焦敘述者不僅能展現(xiàn)外部環(huán)境，他還可以通過他的全知視角展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。但是他不是像內(nèi)聚焦一樣使人物實(shí)現(xiàn)自我展示，他只是站在故事之外觀察人物的言行舉止，從而展示人物的心理活動(dòng)。這里，零聚焦敘述主要用來描寫小錢德勒內(nèi)心起伏的復(fù)雜情感。他想在事業(yè)上有所建樹，但是卻缺乏男性的陽剛和果敢；想一展抱負(fù)，實(shí)現(xiàn)成為一名詩(shī)人的理想，卻不好意思把詩(shī)讀給妻子聽；想擺脫死氣沉沉的現(xiàn)狀，卻缺乏足夠的勇氣和信心。所有這些思想和行為都體現(xiàn)了他性格的癱瘓。加拉赫的歸來重燃了他的夢(mèng)想。但是酒吧中的會(huì)面使他的夢(mèng)想一步步走向破碎。加拉赫談笑風(fēng)生，而小錢德勒卻顯得格外拘謹(jǐn)。加拉赫粗俗地講著外國(guó)醉生夢(mèng)死的生活，這令小錢德勒大為震驚，也使他想在國(guó)外發(fā)展的美夢(mèng)受到打擊。雖然他才恍然大悟，朋友的相邀只是為了炫耀，而他想通過朋友的提攜擺脫現(xiàn)狀的美夢(mèng)只是一場(chǎng)空。零聚焦敘述者又跟隨著失落的小錢德勒回到家中，進(jìn)一步展示人物的生活窘境。他的家庭生活拮據(jù)，就連家具也是分期付款買回來的。照片中妻子的目光那么冷漠，暗示他的婚姻生活也是平淡乏味。他試圖讀讀拜倫的詩(shī)集，卻被孩子的啼哭聲打斷。孩子哭聲越來越大，此刻他終于頓悟到自己只不過是人生的囚徒，永遠(yuǎn)無法擺脫命運(yùn)的牢籠。綜上分析，零聚焦敘述者無所不知，不僅展現(xiàn)了故事的外部環(huán)境，還通過觀察人物的行為，透視著人物的內(nèi)心世界。零聚焦敘述展現(xiàn)了喬伊斯高超的布局謀篇的技巧，從小錢德勒赴約途中，到酒吧會(huì)面再到回家后的精神頓悟，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，慢條斯理地為讀者展現(xiàn)了主人公無奈失落的精神困境。

二、內(nèi)聚焦敘述及其效果

內(nèi)聚焦敘述中，敘述者只講述某個(gè)人物知道的情況，無法探知他人的所想，敘事中的每件事都嚴(yán)格按照這個(gè)人物的感受和意識(shí)來呈現(xiàn)。一般來說，內(nèi)聚焦敘事可以分為第一人稱內(nèi)聚焦敘事和第三人稱內(nèi)聚焦敘事。前者主要用來展現(xiàn)人物綿延不斷的內(nèi)心活動(dòng)，意識(shí)流作品運(yùn)用較多，而在第三人稱內(nèi)聚焦敘事模式下，敘述聲音仍然是敘述者發(fā)出的，但是敘述視角卻是人物的視角，用以表現(xiàn)人物特有的思想情感。內(nèi)聚焦敘述在《一朵小云》中的運(yùn)用比較少，出現(xiàn)在小錢德勒在赴約途中對(duì)未來的種種幻想中，并且這種內(nèi)聚焦的敘述中也時(shí)時(shí)夾雜著零聚焦敘述，兩者交相輝映，共同展現(xiàn)了小錢德勒心中希望的產(chǎn)生到破滅的心路歷程。

八年未見的老友的歸來燃起了小錢德勒心中的希望，他幻想著通過飛黃騰達(dá)的加拉赫來擺脫死氣沉沉的生活，在倫敦報(bào)界一展身手。在赴約途中，小錢德勒就開始幻想，“能不能寫一首詩(shī)來表達(dá)心中的感想呢？可是，自己寫得出獨(dú)創(chuàng)的東西嗎？不過，既然剛才詩(shī)興大發(fā)，那就有一線希望了。”想到這里，小錢德勒第一次覺得自己比別人優(yōu)越，腳步也變得輕快起來了。內(nèi)聚焦敘述繼續(xù)為讀者講述著小錢德勒內(nèi)心的變化。小錢德勒沉浸在對(duì)未來成功的幻想中，他開始剖析自己的性情，開始謀劃一首詩(shī)，他甚至想入非非，幻想著自己的署名和評(píng)論界對(duì)他作品的評(píng)價(jià)。他是如此地迷醉在這美好的幻想中以至于走過了頭。然而，幻想越是美好，當(dāng)面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)，失望也就越大。酒吧中與加拉赫的會(huì)面使他大失所望。這位老友已經(jīng)變得俗不可耐，大大咧咧地叉開兩條腿坐著，大口大口地喝著威士忌，滿口談?wù)摰亩际峭饷娴姆攀幣c荒唐。當(dāng)他看到八年前遠(yuǎn)不如自己的加拉赫如此狂妄自大，內(nèi)心有點(diǎn)憤恨不平。他感慨自己與朋友的差距，感嘆世道的不公平?！熬烤故鞘裁捶恋K他，使他出不了頭？是自己不幸的靦腆！”小錢德勒失望了，他突然明白加拉赫不可能幫他擺脫困境?；氐郊抑忻鎸?duì)瑣碎的生活，他感到十分無奈和彷徨，“他能逃出這間屋子嗎？”矛盾和疑慮籠罩著他，使他再次陷入無盡的失落中。綜上分析，內(nèi)聚焦敘述雖然在文中運(yùn)用的較少，卻也取得了不可或缺的藝術(shù)效果。內(nèi)聚焦敘述可以自然而然地進(jìn)入小錢德勒的內(nèi)心世界，呈現(xiàn)人物由事件、環(huán)境等所引發(fā)的回憶和聯(lián)想以及在對(duì)一些生活瑣事的觀察時(shí)瞬間引發(fā)的內(nèi)心感知和情緒，從而更有力地刻畫了主人公的精神世界，將其內(nèi)心的迷茫、孤獨(dú)、矛盾、掙扎淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

三、外聚焦敘述及其效果

外聚焦敘述中，敘述者站在人物之外，把敘述焦點(diǎn)設(shè)置在故事世界之內(nèi)。由于敘述者采用了旁觀者的視角，他所知道的比人物知道的少，他的描述僅限于人物的行動(dòng)和對(duì)話，而不會(huì)涉及人物的心理活動(dòng)，從而使敘述更加客觀化，使讀者有一種身臨其境的感受。也就是說，在外聚焦敘述中，敘述者就像是一臺(tái)攝像機(jī)，不斷地記錄各種情景，但是卻不會(huì)對(duì)這些畫面做出任何解釋說明，所以人物和情節(jié)往往會(huì)顯得比較神秘?！兑欢湫≡啤分?，外聚焦敘述主要出現(xiàn)在小錢德勒回到家中的場(chǎng)景中。

砰地一聲門開了，一個(gè)少婦沖了進(jìn)來，氣喘吁吁的。

“怎么了？”她嚷道。

小孩兒以聽到媽媽的聲音，爆發(fā)出一陣更大的哭聲。

“沒什么，沒什么……”

她大包小包扔到地上，刷地一下從他懷里奪過孩子。

“你對(duì)他做了什么？”她厲聲問道，目光嚴(yán)厲地瞪著他。

在這段敘述中，作者采用了外聚焦敘述模式。由于敘述的需要，外聚焦敘述者無法告訴讀者故事中人物的姓名，只能以“少婦”來指代小錢德勒的妻子并記錄她的言行舉止。敘述者以鏡頭式的手法，將兩個(gè)人的神態(tài)、對(duì)話和動(dòng)作描寫地細(xì)致入微：妻子的厲聲厲色和小錢德勒的手足無措。他只是以旁觀者的視角客觀描述當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，完全不含任何解釋和說明性話語，也沒有描寫人物的內(nèi)心活動(dòng)，這樣就很自然地將讀者拉到故事中，呈現(xiàn)給讀者一幅幅場(chǎng)景，給讀者留下了無限的想象空間。綜合以上分析，外聚焦敘述在《一朵小云》中的運(yùn)用也不太多，只是充當(dāng)零聚焦敘述的輔助工具，在內(nèi)容上豐富零聚焦和內(nèi)聚焦敘述所限制的信息，客觀呈現(xiàn)故事發(fā)生的場(chǎng)景，襯托小錢德勒失落的心境。同時(shí)在小說結(jié)構(gòu)上，外聚焦敘述豐富了小說的敘述視角模式。這種攝像機(jī)式的外聚焦敘述模式，客觀地記錄了人物的對(duì)話和行為，最大限度地展現(xiàn)了故事中的畫面，是讀者身臨其境，更加真切地感受到小錢德勒的無奈和失落。最后他眼中淌下淚水，小錢德勒頓悟到自己是人生的囚徒，無法逃脫命運(yùn)的束縛。

結(jié)語：基于熱奈特的敘事聚焦理論，本文主要分析了《一朵小云》的聚焦模式及其藝術(shù)效果?！兑欢湫≡啤返臄⑹轮泄膊捎昧巳N聚焦模式：零聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦。零聚焦是《一朵小云》的主體聚焦模式，該聚焦模式下的敘述者是全知全能型的，既能客觀地描述故事發(fā)生的大環(huán)境，又可以展現(xiàn)主人公的內(nèi)心世界，這種聚焦模式不僅為故事發(fā)生的背景做了鋪墊，還為小說基調(diào)的確定發(fā)揮了不可替代的作用。內(nèi)聚焦和外聚焦敘述則是零聚焦的輔助力量，內(nèi)聚焦將小錢德勒內(nèi)心的復(fù)雜情感淋漓盡致地展現(xiàn)出來，而外聚焦則只是客觀記錄人物的對(duì)話和行為，不做任何解釋和說明，給讀者留下無限的想象空間。這三種聚焦模式相互交叉融合，使小說突破了傳統(tǒng)的敘事時(shí)空，形成了多層次的敘事結(jié)構(gòu)，從不同層面對(duì)社會(huì)環(huán)境和人物內(nèi)心做出了全面的描述，進(jìn)而揭示了主人公在癱瘓的社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前幻滅與孤獨(dú)的主題。小錢德勒就像一朵飄忽不定的小云，癱瘓無力地漂浮在都柏林的上空。

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作者簡(jiǎn)介：劉學(xué)云 （1991-）， 女，河南鶴壁人，河南大學(xué)外語學(xué)院2013級(jí)英語語言文學(xué)在讀碩士研究生。