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    追尋華夏正聲

    2015-09-28 03:44:51霍錕
    文物天地 2015年3期
    關(guān)鍵詞:賈湖復(fù)原樂器

    霍錕

    中原自古為禮樂之邦,關(guān)于中原地區(qū)的音樂歷史文化,歷代文獻(xiàn)多有載述?!秴问洗呵铩す艠贰罚骸拔舾鹛焓现畼罚瞬倥N?,投足以歌八闕:一曰載民,二曰玄鳥,三曰遂草木……”,葛天氏部落所生活的區(qū)域就是今天地處黃河中游平原的河南中部地區(qū);《周禮·春官·大司樂》:“以樂舞教國子,舞云門大卷、大咸、大磬、大夏、大濩、大武”,《大夏》是歌頌禹王治水功績的樂歌;《書·伊訓(xùn)》:“敢有恒舞于宮,酣歌于室,時謂巫風(fēng)”,是關(guān)于商人音樂活動的記載;《史記·樂書》:“吾端冕而聽古樂則唯恐臥,聽鄭衛(wèi)之音則不知倦”,春秋戰(zhàn)國時期的鄭衛(wèi)之聲,作為一代新音樂的代表,使聽者樂此不倦,足見春秋戰(zhàn)國時期的中原地區(qū)民族民間音樂的繁盛狀況。更有兩漢時期的本土音樂,魏晉南北朝少數(shù)民族音樂與中原音樂的匯流、古琴音樂的興盛,隋唐洛陽的歌舞大曲,北宋汴京勾欄瓦舍上演的散樂雜劇種種。在廣袤的中原大地上,古代的音樂文化源遠(yuǎn)流長,幾千年連續(xù)無間。

    悠久的歷史含帶著豐富的音樂文物遺存。河南省出土的音樂文物,以其豐富性、連續(xù)性、悠久性、典型性而為世人矚目。這其中,舞陽賈湖出土的距今約9000年的賈湖骨笛,被公認(rèn)為中國音樂史的開端,是我國迄今發(fā)現(xiàn)最早的吹管樂器;5000年前的陶鼓與陶塤等新石器時期的樂器更是數(shù)量繁多;4000年前有龍山文化時期的特磬、3000年前有夏王宮的銅鈴;安陽殷墟的編鐃、石磬、陶塤等是構(gòu)成殷商王室音樂的重器;兩周時期各類鐘磬鼓瑟、管簫琴笙等,帶來的是廣袤的中原大地上生動鮮活的音樂交響。它們精美的制作與和諧的音律,不僅代表著中國古代音樂史上的高超水平,也具有極高的研究價值。這些考古出土的音樂文物是古代樂音的真實載體,凝結(jié)著中國古代旋律和音容的全部秘密。

    豐富多彩的音樂文物,向我們展示著、傳播著來自遠(yuǎn)古的音樂信息。對這些沉寂數(shù)千年的音樂文物進(jìn)行科學(xué)系統(tǒng)的研究,讓更多的人認(rèn)識了解、聽到它們的聲響,從而了解悠久的音樂文化歷史,一直是我們所汲汲追求的目的。為了還原這些珍貴的音樂文物的本來面目,追尋那些曾經(jīng)鮮活生動的樂音,河南博物院于2000年組建了華夏古樂團(tuán)。樂團(tuán)以音樂考古的研究、復(fù)原、展演為主要工作,以立體的展演方式,詮釋音樂考古的成果,藉此達(dá)到音樂文化遺產(chǎn)的保護(hù)與開發(fā)。華夏古樂團(tuán)已成為國內(nèi)領(lǐng)先的致力于中國音樂考古成果的音響實驗、無形文化遺產(chǎn)保護(hù)開發(fā)和傳播弘揚(yáng)的專業(yè)古樂團(tuán)。

    華夏古樂團(tuán)展演突出河南省歷史悠久、文物豐富的特點,強(qiáng)調(diào)音樂文物的復(fù)原研究,所使用的每一件樂器的復(fù)原與演奏,都會在考古資料中找到堅實的學(xué)術(shù)依據(jù)。而作為陳展的延伸的演出風(fēng)格,將音樂文物的展示與解說、曲目的演出與文化背景的解說相結(jié)合,有別于一般的藝術(shù)演出,以音樂文化傳播為己任。在日常演出的同時,還會走入學(xué)校,舉辦傳統(tǒng)節(jié)日的專題音樂會、公益講座等。華夏古樂展演以歷史階段為縱向脈絡(luò),以人文風(fēng)格為橫向意象,將音樂與歷史文化、音樂與古典文學(xué)、音樂與傳統(tǒng)審美匯融一體,從而建立起華夏古樂的意境,給每一位面對它的觀眾以全方位的傳統(tǒng)文化的強(qiáng)烈沖擊。

    音樂考古成果的復(fù)原與展演

    賈湖骨笛與原始社會時期音樂復(fù)原展演

    距今8700年的舞陽賈湖出土的骨笛,用鶴類的尺骨制成,上鉆七孔,是目前在我國發(fā)現(xiàn)的時代最早的吹管樂器,經(jīng)測定,已經(jīng)具備七聲音階結(jié)構(gòu),至今仍可吹奏旋律。它也是世界上同時期遺存中最完整、音樂性能最好的音樂實物。賈湖骨笛重現(xiàn)于世,對于改寫和豐富中國音樂發(fā)展史,具有特殊意義。

    我們對賈湖骨笛進(jìn)行了仿制,依復(fù)制件所見,其音色明亮、古樸,高低音區(qū)均衡,具有典型原始音樂的風(fēng)格。由于骨管很小規(guī)則,加上中空結(jié)構(gòu),骨笛的吹奏很難掌握。我們的演奏員經(jīng)過刻苦訓(xùn)練,完全掌握了該復(fù)制件的吹奏方法和音階結(jié)構(gòu),證實其具有兩個八度的音域,其音域內(nèi)半音階齊全。這意味著賈湖骨笛不僅能夠演奏傳統(tǒng)的五聲或七聲調(diào)式的樂曲,而且能夠演奏富含變化音的音階和豐富的現(xiàn)代樂曲及外國樂曲。

    這種實踐,使我們對骨笛本身在音樂文化中所具有的意義感觸頗深。經(jīng)測定,這種8700年前的樂器,本身已經(jīng)具備七聲音階和變化音,與之同期的其他旋律樂器卻仍處于三聲以內(nèi)的音域范圍。而七聲音階的產(chǎn)生,應(yīng)該是經(jīng)歷了一個漫長的歷史過程,這個過程我們尚不得而知。這個不爭的事實,使我們曾經(jīng)認(rèn)定傳統(tǒng)音樂以五聲為主干的看法受到了強(qiáng)烈的沖擊,同時,也使我們折服于史前先民不可思議的創(chuàng)造力!

    鼓是人類最早發(fā)明的樂器之一,其應(yīng)用十分廣泛,形制多樣,從目前所掌握的出土文物來看,其種類也是極為豐富的。僅據(jù)中國先秦文獻(xiàn)記載的鼓的名稱,就多達(dá)好幾十種,如《尚書·舜典》:“下管鼗鼓,合止柷敵……”;《禮記·明堂位》載:“土鼓蕢桴,葦龠,伊耆氏之樂也?!蔽墨I(xiàn)曾載堯命質(zhì)用麇鹿皮蒙在瓦缶的口上,用來敲擊,就是這樣的土鼓。古代的陶鼓是以陶土燒制鼓框,再蒙以動物的皮膜做成,這種陶鼓在河南各地的新石器時代遺址中均有出土,是今天所見鼓類文物的早期標(biāo)本。

    2005年以來,河南博物院華夏古樂團(tuán)針對河南出土史前陶制樂器及史前音樂進(jìn)行了研究、復(fù)原。我們對大河村陶鼓、臨汝大張?zhí)展模嵵荽蠛哟?、南召老墳坡等文化遺址的陶塤,禹州谷水河陶號角,大河村陶缶及多種陶響器等史前陶制樂器進(jìn)行了學(xué)術(shù)性復(fù)制,總數(shù)達(dá)到30佘件套。在此基礎(chǔ)上,復(fù)原、創(chuàng)作了樂曲《遠(yuǎn)古的回響》,主要使用了河南出土的陶制樂器,舞陽賈湖骨笛也運(yùn)用其中。源于“葛天氏之樂,三人操牛尾,投足以歌八闕”的文獻(xiàn),樂曲主要以一個遠(yuǎn)古部落祈雨、敬天、歡娛為主線,以陶制樂器獨(dú)特的音色和藝術(shù)感染力,再現(xiàn)黃河莽原之上史前先民鮮活的生活、娛樂場景。

    商代音樂文物及殷商祭祀樂復(fù)原

    塤,是一種很有特點的樂器,以陶土燒制而成,中空,頂端開一吹孔,胸腹部開一個或數(shù)個指孔。西晉王嘉《拾遺記》:“伏羲氏絲桑為瑟,灼土為塤,禮樂于是興矣!”原始時期的塤有1-3個音孔,只能吹出2-4個音。它們在一定程度上體現(xiàn)了中國音階發(fā)展的進(jìn)程,尤其能揭示出在中國音階的發(fā)展進(jìn)程中占有重要地位的音程。商代出土陶塤數(shù)量較多,尤以殷墟所見為典型,且多為成組出現(xiàn),其中婦好墓出土為3件一組,并多與石磬、鼓同出。鹿邑太清官長子口墓出土的組合,包括編鐃2組共6件、排簫4組、特磬1枚,其中排簫更是中國最早的排簫實物。商末周初,祭祀樂隊不斷得到發(fā)展和擴(kuò)充,為后世青銅樂鐘作為雅樂旋律重器及多種類樂器組合的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。這種種組合,也傳遞著殷商時期貴族祭祀樂隊的組合狀態(tài)和規(guī)律。我們根據(jù)已知的文獻(xiàn)和出土實物,復(fù)原了殷商祭祀樂,通過實驗表明其有著儀式感強(qiáng)、音色互補(bǔ)性強(qiáng)的特點。

    編鐘及先秦雅樂的復(fù)原探索

    中國上古音樂中,以編鐘為主奏樂器的廟堂雅樂,構(gòu)成了中國獨(dú)特的禮樂文化主體。由北向南,從西周到春秋,甬鐘走出了一條完美的漸變軌跡,發(fā)展成為性能最完備的樂鐘。淅川下寺2號墓出土的26件王孫誥甬鐘,以其數(shù)量之多、音域之寬、鑄工之精、鐘體之大成為目前發(fā)現(xiàn)的春秋時期最完美的一套甬鐘。通過對原件的實際測音,證實這套編鐘從大字組的G到小字四組C,跨越四個半八度,下層大鐘作為擊節(jié)和聲的低音區(qū),上層中下型鐘七聲俱全,多變化音,用以演奏中高音區(qū)的旋律,可以旋宮轉(zhuǎn)調(diào),其律制與十二平均律相近,具有完美的音列和音質(zhì),為晚于此一百多年的曾侯乙編鐘的輝煌打下了堅實的基礎(chǔ)。我們通過對王孫誥編鐘復(fù)制件的演奏實踐,證實這套編鐘音域?qū)拸V,音區(qū)完備,對各種風(fēng)格的曲目都有很強(qiáng)的表現(xiàn)性。

    石磬是起源極早的原始樂器,屬板振動打擊樂器,多以天然石灰?guī)r磨制而成。在許多夏商時期的遺址中都出土有石磬。我們先期復(fù)制了王孫誥編磬一套,以C為黃鐘,按律呂分為上下兩層排列,構(gòu)成完整的一套半音階序列。石磬音色清亮婉轉(zhuǎn),具有極強(qiáng)的穿透力。

    河南出土的兩周時期的音樂文物數(shù)量繁多,橫向來看儼然構(gòu)成完備的先秦雅樂隊。除編鐘、編磬這類雅樂重器以外,瑟、排簫、鼓等樂器也是重要的組成。我們選取了王孫誥鐘、磬,新鄭歌鐘,信陽長臺關(guān)虎座木鼓、瑟等進(jìn)行復(fù)原,構(gòu)建了具有典型意義的先秦宮廷雅樂隊。通過所演奏的眾多樂曲可見,其音色典雅恢宏,上古廟堂音樂的皇皇穆穆,得以再現(xiàn)當(dāng)今。

    漢唐樂俑及歌舞樂的復(fù)原探索

    從漢代到唐代,是華夏傳統(tǒng)音樂與西域文化交流、融合、發(fā)展的歷史時期。西域音樂的傳入,使唐代音樂出現(xiàn)了新的音階、新的旋律、新的節(jié)奏,進(jìn)而體現(xiàn)出新的歷史風(fēng)格?!度瘊p鴣》見于清道光二十四年(1844年)《碎金詞譜》卷十存譜,宋初南呂宮譯譜。據(jù)音樂學(xué)家黃祥鵬先生考證,曲牌《瑞鷓鴣》的來源為唐代大曲《舞春風(fēng)》,其曲調(diào)抑揚(yáng)頓挫,明麗流暢,屬于古龜茲樂的一種。編配后的《瑞鷓鴣》,以復(fù)原的唐代樂器和唐墓出土樂俑群的組合,表現(xiàn)中原唐代受西域音樂影響的獨(dú)特風(fēng)格。

    對河南音樂考古復(fù)原展演工作的思考

    古代音樂是中華古代文化遺產(chǎn)中的璀璨華章,對中國傳統(tǒng)文化及情感、生活有著重要的的影響。河南博物院是中原傳統(tǒng)文化保護(hù)、研究、展示、教育的中心,2000年組建的華夏古樂團(tuán)致力于中華古代音樂文化遺產(chǎn)的保護(hù)、傳承和展演,帶給中國和世界一種古老文明的文化記憶。華夏古樂團(tuán)的成立與發(fā)展,是河南博物院對文物陳列延伸、考古成果復(fù)原研究和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的一種創(chuàng)新與嘗試。華夏古樂的演出是一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的綜合表現(xiàn),每一項都連帶著考古學(xué)的背景和帶有專利性質(zhì)的研究歷程。華夏古樂的樂器、樂曲和服飾、演出的復(fù)原是考古研究成果的實驗與再現(xiàn),以尊重歷史、復(fù)原歷史的嚴(yán)肅態(tài)度為原則,對中原地區(qū)古代樂器、古代樂曲和歷代服飾進(jìn)行了多角度、學(xué)術(shù)性的研發(fā)和探索,同時得到了國內(nèi)音樂考古界與各大音樂學(xué)院和音樂研究機(jī)構(gòu)的支持。

    近十年來,樂團(tuán)陸續(xù)研發(fā)、復(fù)原的音樂文物總共有50佘件套,計200多件。在復(fù)原過程中,我們積累了豐富的第一手科研數(shù)據(jù),對一些重要文物的測音與制作數(shù)據(jù)、復(fù)制過程的技術(shù)參數(shù)、不同環(huán)境中器物的變量等都有了深度的把握,對華夏古老音樂的內(nèi)涵有了進(jìn)一步的了解。每件文物的復(fù)原過程不僅是一個研究過程,也是一個創(chuàng)造過程。將一種無形的文化遺產(chǎn)轉(zhuǎn)化為有聲的音樂實體,每一步探索都是一種全新的嘗試,每一種復(fù)原都連帶著深遠(yuǎn)的歷史文化背景。讓遠(yuǎn)古的樂器重新奏出美妙的音樂,讓畫像上的場景、舞蹈活起來,讓失去色彩的華服鮮亮起來,讓無聲的文物轉(zhuǎn)化為鮮活的藝術(shù)實體,以此營造出動態(tài)的歷史文化氛圍,使觀眾在視覺感受和聽覺感受的雙重刺激下更好地領(lǐng)略中華民族傳統(tǒng)文化的魅力。這僅僅是河南博物院在拯救和復(fù)興中原優(yōu)秀音樂文化遺產(chǎn)事業(yè)上的起步,今后的路還更長。

    (責(zé)任編輯:李珍萍)

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