動(dòng)畫影視創(chuàng)作中的節(jié)奏設(shè)計(jì)

■姚桂萍

動(dòng)畫影視創(chuàng)作中的節(jié)奏設(shè)計(jì)

■姚桂萍

宇宙萬(wàn)物都充滿了節(jié)奏。星空的運(yùn)轉(zhuǎn)、四季的更迭、街道上川流不息的人群、大海的波濤、時(shí)鐘的擺動(dòng)等等，這一切都給人以節(jié)奏的感受。節(jié)奏就像無(wú)形的彈力線，時(shí)松時(shí)緊地串聯(lián)著屏幕的內(nèi)容，維系著觀眾的情緒。與其他藝術(shù)表現(xiàn)相比，影視在節(jié)奏表現(xiàn)上有著獨(dú)一無(wú)二的優(yōu)勢(shì)。它可以把在自由的時(shí)空中運(yùn)動(dòng)著的活動(dòng)影像直接訴諸于人們的視覺，使人們直接感受到運(yùn)動(dòng)的速度和強(qiáng)度，這樣就更有利于節(jié)奏的表現(xiàn)，也更有利于觀眾感受到節(jié)奏的存在。

一、節(jié)奏與造型手段

1.景別對(duì)節(jié)奏的影響

由于不同景別所表現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)作速度是不同的，這就影響了節(jié)奏的發(fā)展速度及其含義。相同速度的主體，景別越小，視覺運(yùn)動(dòng)感越強(qiáng)，節(jié)奏效果也越強(qiáng)。而且，兩極景別的組接會(huì)造成節(jié)奏流暢的停頓，產(chǎn)生跳躍的節(jié)奏感。因此，可以利用景別的大小差別來(lái)調(diào)節(jié)視覺節(jié)奏。

在一組小景別中插入大景別，或者在大景別后跳接小景別，這些都是打開視覺空間或改變視覺重點(diǎn)來(lái)轉(zhuǎn)換節(jié)奏的常用方式。在帶有敘事性的動(dòng)畫片中，利用前進(jìn)式句型和后退式句型在景別及敘述效果上的對(duì)比，交替使用，可以調(diào)節(jié)節(jié)奏。美國(guó)動(dòng)畫影片《花木蘭》非常注重節(jié)奏的把握，在情節(jié)緩慢的段落，為了不使節(jié)奏變得拖沓，人為地制造了一些緊張情節(jié)。如木蘭的奶奶捂眼過馬路的段落中，就用了幾個(gè)連續(xù)的特寫鏡頭（慌張的人臉特寫、急剎的馬蹄特寫等），后跳接全景鏡頭。利用兩極景別的組接強(qiáng)調(diào)了跳躍感，體現(xiàn)出一定的緊張氣氛，景別的組接達(dá)到了劇情的要求。

2.運(yùn)動(dòng)主體、運(yùn)動(dòng)鏡頭對(duì)節(jié)奏的影響

在動(dòng)畫前期的制作——?jiǎng)赢嫹昼R頭的制作中，要大概估計(jì)好鏡頭的時(shí)間，鏡頭中主體運(yùn)動(dòng)速度、方向、幅度會(huì)對(duì)視覺節(jié)奏產(chǎn)生明顯的影響。主體運(yùn)動(dòng)快，節(jié)奏感快；主體運(yùn)動(dòng)慢，節(jié)奏感慢；在主體動(dòng)作中“動(dòng)接動(dòng)”，節(jié)奏加快，在動(dòng)作暫停處“靜接靜”，節(jié)奏放慢；同向主體動(dòng)作的順勢(shì)而接，節(jié)奏相對(duì)流暢、平穩(wěn)，反向主體動(dòng)作交錯(cuò)連接，節(jié)奏變得活躍、視覺跳動(dòng)。而且，運(yùn)動(dòng)鏡頭能夠給予靜態(tài)物體以運(yùn)動(dòng)的效果，產(chǎn)生出節(jié)奏的變化。鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度能夠很好地體現(xiàn)出敘述節(jié)奏的內(nèi)在變化。

如美國(guó)動(dòng)畫影片《埃及王子》中以賽馬一場(chǎng)為例，技術(shù)的成熟為傳統(tǒng)的電影語(yǔ)言元素帶來(lái)了新的表現(xiàn)力。攝影機(jī)被設(shè)計(jì)得異常靈活，而且其運(yùn)動(dòng)軌跡是故事片所無(wú)法企及的，這是種假定性極強(qiáng)的超現(xiàn)實(shí)的夸張的運(yùn)動(dòng)。構(gòu)圖中主體的運(yùn)動(dòng)對(duì)視覺節(jié)奏產(chǎn)生明顯的影響，片中有多次出現(xiàn)幾格之內(nèi)快速的連續(xù)的拉鏡頭，在揭示新空間的同時(shí)造成突兀的感覺。這種運(yùn)動(dòng)在故事片的實(shí)際拍攝中是很難實(shí)現(xiàn)的。鏡頭的角度、運(yùn)動(dòng)方式、運(yùn)動(dòng)速度以及前后景關(guān)系都銜接得天衣無(wú)縫，強(qiáng)化復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)感與節(jié)奏感。

3.色彩和光影變化對(duì)節(jié)奏的影響

光、色、構(gòu)圖等都是影視畫面中的重要視覺因素，而且是流動(dòng)的視覺因素，這種流動(dòng)所帶來(lái)的各種變化對(duì)比形成了視覺的節(jié)奏。

4.聲音對(duì)節(jié)奏的影響

由于聲音本身具有長(zhǎng)短強(qiáng)弱的變化，因此，聲音造型是形成節(jié)奏的重要手段。聲音具有強(qiáng)烈的情緒感染力，與畫面的配合可以增加敘事的內(nèi)在節(jié)奏感。它和畫面的有機(jī)配合形成的聲畫蒙太奇是影視藝術(shù)的重要構(gòu)成。相對(duì)于畫面的“靜”，聲音的“動(dòng)”在調(diào)節(jié)節(jié)奏方面具有承上啟下的意義。

一段音樂其本身強(qiáng)弱變化就是節(jié)奏上的起承轉(zhuǎn)合。一些無(wú)對(duì)白的動(dòng)畫片中，鏡頭轉(zhuǎn)換的節(jié)奏往往依據(jù)音樂節(jié)拍形成的節(jié)奏，而且聽覺節(jié)奏一般會(huì)比視覺節(jié)奏更有力地作用于人們的情緒。比如美國(guó)動(dòng)畫片《幻想曲》，作為一部非常獨(dú)特的動(dòng)畫影片，它以美術(shù)來(lái)詮釋音樂，巧妙地將古典音樂與動(dòng)畫緊密結(jié)合，是影壇首次將音樂和美術(shù)完美結(jié)合的一次成功嘗試。鏡頭轉(zhuǎn)換的節(jié)奏依據(jù)音樂節(jié)拍形成的節(jié)奏，使得動(dòng)畫片的走向更加多元化。通過音樂與畫面的結(jié)合，豐富的想象力和巧妙的故事情節(jié)的構(gòu)思，用八個(gè)樂曲及抽象或具像的畫面，表現(xiàn)美好的大自然、海闊天空、四季變化的不同特征，闡述生生不息的自然規(guī)律，表現(xiàn)出天體萬(wàn)物完美和諧的景象。

5.蒙太奇節(jié)奏——剪輯節(jié)奏

在動(dòng)畫分鏡頭的制作中，鏡頭長(zhǎng)度變化、鏡頭轉(zhuǎn)換速度、鏡頭結(jié)構(gòu)方式等手段形成的節(jié)奏是影視節(jié)奏控制中最基礎(chǔ)也是最重要的部分。鏡頭長(zhǎng)度及轉(zhuǎn)換速度的關(guān)系體現(xiàn)為剪輯的變化，剪輯率高，節(jié)奏快；剪輯率低，節(jié)奏慢。鏡頭結(jié)構(gòu)方式既體現(xiàn)為鏡頭連接順序，如疊化、漸隱漸顯、變焦、劃像等都包含有節(jié)奏因素，這需要根據(jù)具體作品的要求來(lái)考慮這些技巧的節(jié)奏功能。

不同的剪輯速度展現(xiàn)不同的感情色彩，勻速剪輯（即勻速的鏡頭轉(zhuǎn)換）顯得從容穩(wěn)定；慢速剪輯多用于情緒的抒發(fā)，節(jié)奏舒緩；快速剪輯則易激發(fā)強(qiáng)烈的情緒。一般來(lái)說(shuō)，無(wú)論鏡頭整體速度快或慢，鏡頭長(zhǎng)度是以能夠看清畫面內(nèi)容或者抒發(fā)情感為依據(jù)的。以交替快切為例。交替快切是指平行交替地間接兩組甚至兩組以上的鏡頭，往往用于表現(xiàn)矛盾、沖突、懸念、對(duì)比等情緒狀態(tài)。如《圣誕夜驚魂》《埃及王子》中有的段落就運(yùn)用了交替快切的蒙太奇剪輯技巧來(lái)敘事。

《埃及王子》中摩西召喚十災(zāi)來(lái)到埃及的段落，用交替快切的蒙太奇剪輯技巧來(lái)表現(xiàn)矛盾的激化與升級(jí)，表達(dá)出了劍拔弩張、針鋒相對(duì)的情景。埃及經(jīng)歷天災(zāi)的過程，糅合了摩西與蘭姆西斯的對(duì)立，將沖突、矛盾以及人物的情緒狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。這種段落的加速快切，節(jié)奏上呈不斷遞進(jìn)態(tài)勢(shì)，可以形成不斷加劇的緊張感，從而吸引觀眾。

這種剪輯方式中，由于視覺暫留作用，后一鏡頭動(dòng)畫比前一鏡頭稍短的方式，較之同樣長(zhǎng)度的勻速剪輯會(huì)更有感染力。尤其是在一組相同景別的鏡頭組接中，如果勻速剪輯，則越往后鏡頭的剪輯節(jié)奏反而會(huì)越慢。如果想保持勻速效果，后一鏡頭應(yīng)該相應(yīng)少兩幀，依此類推，這就是剪輯中的“加速度”規(guī)律。

二、節(jié)奏與動(dòng)靜

節(jié)奏的本質(zhì)是運(yùn)動(dòng)的變換，無(wú)論是內(nèi)在敘事性節(jié)奏的發(fā)展變化，還是外在造型性節(jié)奏各元素的對(duì)比作用，其節(jié)奏實(shí)質(zhì)上都是在運(yùn)動(dòng)和相對(duì)靜止的更替中形成。比如敘事內(nèi)容的緊張與松弛是動(dòng)與靜，鏡頭切換的快與慢是動(dòng)與靜。這種動(dòng)靜節(jié)奏既可以由敘事內(nèi)容的豐富與簡(jiǎn)約、內(nèi)容性質(zhì)的緊張與舒緩等對(duì)比來(lái)安排，也可以利用聲畫關(guān)系、景別、動(dòng)勢(shì)等形式元素的巧妙組合來(lái)調(diào)節(jié)。

一般節(jié)奏的動(dòng)靜轉(zhuǎn)換有兩類方式：

1.漸變式

強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的自然變換，也就是鏡頭動(dòng)靜關(guān)系的轉(zhuǎn)換是建立在鏡頭逐步推進(jìn)、內(nèi)容不斷鋪墊的基礎(chǔ)上的，節(jié)奏變換的界限不是很明顯。韓國(guó)動(dòng)畫影片《美麗密語(yǔ)》以一個(gè)男孩的獨(dú)特經(jīng)歷和夢(mèng)幻旅程為主線，以其唯美、簡(jiǎn)約的風(fēng)格和夢(mèng)幻般的超現(xiàn)實(shí)色彩給觀眾帶來(lái)了美的視覺享受。尤其是開篇部分，運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭跟拍一只海鷗慢慢飛進(jìn)繁華的都市，引出主人公的思鄉(xiāng)情結(jié)。整段鏡頭逐步推進(jìn)，節(jié)奏變換緩慢，非常符合影片的風(fēng)格。

2.突變式

強(qiáng)調(diào)前后節(jié)奏的對(duì)比，以加大動(dòng)靜反差的方式，造成視覺心理的震驚感，節(jié)奏變化強(qiáng)烈。突變技巧在動(dòng)畫片中也用于段落轉(zhuǎn)場(chǎng)和制造強(qiáng)烈視覺效果的場(chǎng)合中。在日本動(dòng)畫影片《幽靈公主》中，當(dāng)麒麟獸出現(xiàn)時(shí)影片中的音樂音響效果全部靜了下來(lái)，畫面表現(xiàn)得非常安詳、寂靜。就在這一空靈的畫面之后，鏡頭突然接了一組戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面。通過這種動(dòng)靜的組接，強(qiáng)調(diào)前后節(jié)奏的對(duì)比，形成視覺的跳躍感。

動(dòng)畫作為電影的一種表現(xiàn)形式，自然遵循電影的語(yǔ)言與規(guī)律。節(jié)奏是電影藝術(shù)的生命與活力，對(duì)節(jié)奏的運(yùn)用是影視藝術(shù)重要的表現(xiàn)手段，是動(dòng)畫的表現(xiàn)思維之一。總之，動(dòng)畫影片的制作必須重視節(jié)奏，節(jié)奏是動(dòng)畫影片的生命活力，是一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫影片的基本要素。

（作者單位：廣播電影電視管理干部學(xué)院）