俄羅斯的斯皮爾伯格：中國(guó)電影市場(chǎng)是俄的榜樣

覃柳笛+牟爽爽

八一電影制片廠《戰(zhàn)火中的芭蕾》的藝術(shù)總監(jiān)尼基塔.米哈爾科夫，世界范圍內(nèi)具有知名度的“俄羅斯的斯皮爾伯格”。不過對(duì)于這一說(shuō)法，他向《瞭望東方周刊》說(shuō)：“我倒更希望把斯皮爾伯格叫做‘美國(guó)的米哈爾科夫。”

米哈爾科夫幾乎是當(dāng)代俄羅斯電影的代言人，他最擅長(zhǎng)駕馭的就是戰(zhàn)爭(zhēng)大片，并且憑借《烈日灼人》《十二怒漢》《黑眼睛》等電影，蜚聲國(guó)際影壇。

他的簡(jiǎn)歷包括1次奧斯卡獎(jiǎng)，提名2次;2次戛納電影節(jié)獲獎(jiǎng)，提名3次;4次威尼斯電影節(jié)獲獎(jiǎng)，提名1次……但是與中國(guó)的電影第一次親密接觸，還是在上世紀(jì)90年代于中俄邊境拍攝《蒙古精神》。

后來(lái)他看到《狼圖騰》，“很感興趣”，期待著能像讓-雅克.阿諾一樣進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，“拍這樣一部中國(guó)電影?！?/p>

這位影壇大咖對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)抱有強(qiáng)烈的好奇心，認(rèn)為“雖然在發(fā)展過程中存在一些問題，對(duì)俄羅斯而言，卻是一個(gè)榜樣”。

有限空間里的藝術(shù)創(chuàng)造

《戰(zhàn)火中的芭蕾》是米哈爾科夫與中國(guó)合作的第一部中國(guó)電影。

原因是這部影片的視角——“用美的方式來(lái)表現(xiàn)殘酷”。

這和米哈爾科夫以往的電影理念不謀而合，“任何一段偉大的歷史，最好用小人物身上所發(fā)生的不凡的故事，甚至是個(gè)人真實(shí)生活來(lái)呈現(xiàn)。”

監(jiān)制過程中，米哈爾科夫?qū)⒆约荷瞄L(zhǎng)的情緒渲染和隱喻運(yùn)用到了片中。他覺得中國(guó)導(dǎo)演拍片“想把所有東西都聚在一起”，效果卻適得其反。

米哈爾科夫還給導(dǎo)演提意見，“影片不應(yīng)該拍得太實(shí)”。

有一場(chǎng)戲原本這樣設(shè)定：日本軍官槍殺小男孩，日軍沖男孩開了一槍，男孩的血噴了他媽媽一臉，最后倒在母親的懷里。

然而米哈爾科夫認(rèn)為，這場(chǎng)戲更應(yīng)該注重整體情緒的渲染，恰恰不需要血腥的鏡頭表達(dá)，“拍攝孩子被打死的那一瞬間，看似很刺激，其實(shí)觀眾看了以后會(huì)有相反的效果，不一定感人?！?/p>

后來(lái)這場(chǎng)戲僅用一聲槍響的畫外音提示了慘劇的發(fā)生，鏡頭切到滿臉是血的母親一張呆滯木然的臉，緊接著轉(zhuǎn)向了落雪的空鏡頭，音樂起。

談到在中俄兩國(guó)拍片有什么不同，米哈爾科夫坦言，雖然語(yǔ)言不同，但全世界電影人要面對(duì)的困難都是一致的。“對(duì)一個(gè)真正的電影人來(lái)說(shuō)，沒有民族的界線，全世界電影人應(yīng)該是一家?！?/p>

主創(chuàng)試圖用充分的篇幅，拍攝了一個(gè)日本侵略者的家庭同樣遭受的戰(zhàn)爭(zhēng)苦難——由于戰(zhàn)爭(zhēng)，日本軍官的妻子難產(chǎn)致死——但是這些細(xì)節(jié)最后并未呈現(xiàn)。

米哈爾科夫把這部片子的創(chuàng)作過程比喻為“有限空間里的藝術(shù)創(chuàng)造”。

中國(guó)電影市場(chǎng)是俄羅斯的榜樣

談到為什么來(lái)中國(guó)拍片，米哈爾科夫坦言，“我意識(shí)到中國(guó)電影是一個(gè)很大的市場(chǎng)”。

“雖然中國(guó)電影在發(fā)展過程中存在一些問題，并且以后這些問題還將伴隨左右，但對(duì)俄羅斯而言，卻是一個(gè)榜樣！”他這樣說(shuō)。

上世紀(jì)90年代，這位俄羅斯導(dǎo)演就在中俄邊境拍攝了《蒙古精神》。那時(shí)候，雖然他知道的中國(guó)元素只有“孔夫子、火藥、指南針、造紙術(shù)和印刷術(shù)”，但是對(duì)中國(guó)歷史充滿好奇，認(rèn)為“有關(guān)中國(guó)的題材都比較有趣”。

這位已經(jīng)第8次來(lái)中國(guó)的導(dǎo)演，坦言自己還不算了解這個(gè)國(guó)家，“但我能夠感受到語(yǔ)氣和味道。中國(guó)城市在不斷變化，包括文化、酒店、交通、汽車……這是一個(gè)強(qiáng)大的國(guó)家，有著豐富的文化底蘊(yùn)?！?p>

《戰(zhàn)火中的芭蕾》劇照

他眼中的中國(guó)電影市場(chǎng)，“技術(shù)在不斷變化，也涌現(xiàn)了很多有趣的電影導(dǎo)演。中國(guó)電影的表現(xiàn)形式很豐富。”

“中國(guó)電影學(xué)習(xí)外國(guó)電影，然后赤手空拳地演變成自己獨(dú)有的電影形式，并且對(duì)中國(guó)人民的生活有很深刻的了解和研究。這是非常有趣的，并且是由有天分的電影人所挖掘的?！彼髀冻鰧?duì)中國(guó)電影的欣賞，“你們生活在這兒，你們應(yīng)該去看你們的電影，并且拿來(lái)討論?！?/p>

給俄總理寫信“多拍東方電影”

中俄的影視合作一個(gè)巴掌就數(shù)得過來(lái)。《戰(zhàn)火中的芭蕾》的俄羅斯女演員娜塔麗亞.蘇爾科娃最初聽聞要到中國(guó)拍片，感覺“就像明天要去火星”。

最近5年時(shí)間里，有10部中國(guó)電影在俄羅斯上映，只有1部有票房收入，還是由成龍主演的中美合拍片《龍兄虎弟》。

對(duì)于合作，米哈爾科夫則認(rèn)為，關(guān)鍵“要在創(chuàng)意上尋找更多共同的想法”。他說(shuō)，自己很早前就給俄羅斯聯(lián)邦總理斯拉耶夫?qū)懥艘环庑牛骸拔胰ミ^中國(guó)，我應(yīng)該不僅僅只拍西方的電影，也應(yīng)多拍一些東方的電影?！?/p>

他認(rèn)為美國(guó)大片就像麥當(dāng)勞，“好吃、快捷、便宜，但是有害?！彼麖?qiáng)調(diào)自己并不反對(duì)美國(guó)電影，只是反對(duì)它濫用過多的技術(shù)。

但他也坦言，美國(guó)電影的厲害之處在于，“他們讓自己的觀眾認(rèn)為，自己的電影就是最好的。如果中國(guó)人走進(jìn)電影院也認(rèn)為自己的電影就是最好的，那就完全足夠了。”

此外，他特別提到，中國(guó)的文化底蘊(yùn)相當(dāng)深厚，要注重傳統(tǒng)和民族性。

在《戰(zhàn)火中的芭蕾》合作之后，米哈爾科夫?yàn)橹卸韮蓢?guó)提出一個(gè)共通的“戰(zhàn)爭(zhēng)觀”——中俄兩國(guó)是在本國(guó)國(guó)土上都經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的民族，這和美國(guó)有本質(zhì)區(qū)別，美國(guó)國(guó)土沒有經(jīng)歷過外來(lái)入侵，更多是到朝鮮、伊拉克等他國(guó)作戰(zhàn)，

“他們本民族從來(lái)沒有真正體驗(yàn)過戰(zhàn)爭(zhēng)，是不可能代表整個(gè)世界的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的。中俄兩國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材最應(yīng)該注重民族性，喚醒國(guó)民最深刻的痛感?！彼f(shuō)。