論中性鏡頭與影視畫面中的方向

張冬蘭

摘 要：隨著觀眾對(duì)電影語言熟悉程度上的變化以及技術(shù)的進(jìn)步，過去一些不常用到的影視剪輯方法、技巧和思想觀念在今天已經(jīng)司空見慣。例如人們開始追求正常情況下的互反運(yùn)動(dòng)能被觀眾理解等。中性鏡頭也成為一種運(yùn)用于影視畫面方向改變的最常見的形式。本文主要從中性鏡頭的概念及影視畫面中方向保持和改變的重要性出發(fā)，論述如何采用中性鏡頭來改變畫面中的方向而不會(huì)引起觀眾視覺上的不適合和心理上的不解，以促進(jìn)和優(yōu)化中性鏡頭在影視剪輯中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：中性鏡頭；方向

為了避免觀眾視覺的疲勞或追求拍攝上的方便性，經(jīng)常需要對(duì)影視畫面中的方向進(jìn)行改變。改變的方法有很多，中性鏡頭是最常見的一種，而中性鏡頭的形式也多種多樣，如縱向運(yùn)動(dòng)鏡頭、靜止鏡頭及弱背景運(yùn)動(dòng)鏡頭等。

1 何為中性鏡頭

在我們的日常生活中，經(jīng)常會(huì)運(yùn)用到方向一詞，例如左右上下等。方向是個(gè)相對(duì)的概念，離不開特定的參照系。影視畫面中也經(jīng)常提及方向一詞，但此方向肯定不同于物理意義上的方向。影視畫面中的方向是指畫面中物體相對(duì)于畫面四條邊框所表現(xiàn)出的位移和指向，它的參照系是畫面的四條邊框。

中性者，無方向性也。中性鏡頭即在畫面中的四條邊框的參照下，沒有表現(xiàn)出明顯位移和指向的鏡頭。畫面中如果物體絕對(duì)靜止，那肯定是一個(gè)中性鏡頭，但如果物體有運(yùn)動(dòng)，也可以表現(xiàn)為中性。例如人物奔跑時(shí)，他沒有從畫左跑向畫右，也沒有從畫上方移動(dòng)到畫下方，而是從后景跑向前景。這時(shí)相對(duì)于畫面的四條邊框，他沒有表現(xiàn)出上下左右的方向，因此可以視之為中性鏡頭。

2 影視畫面中方向的保持

畫面運(yùn)動(dòng)方向的保持是指在影片中某物體的運(yùn)動(dòng)方向在各種不同的鏡頭中始終保持基本的一致，其優(yōu)點(diǎn)在于對(duì)觀眾來說方向感始終清晰，這特別是在有追逐運(yùn)動(dòng)或者相互沖擊的情況下。保持某一移動(dòng)對(duì)象運(yùn)動(dòng)方向的同一，可以使觀眾清晰地知道故事的進(jìn)展，否則，可能會(huì)使觀眾產(chǎn)生錯(cuò)覺。

張藝謀導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片《十面埋伏》（2004）中就有很多保持畫面物體運(yùn)動(dòng)方向一致的片段。當(dāng)男女主角一場(chǎng)爭(zhēng)論和誤會(huì)之后，兩人結(jié)束結(jié)伴同行。在接下來的鏡頭中，女主角騎馬奔向畫右，而男主角騎馬跑向畫左，導(dǎo)演以兩個(gè)相反的方向體現(xiàn)他們的背向而馳。而最終男主角放不下女主角，經(jīng)過一番激烈的思想斗爭(zhēng)后，掉頭跑向畫右，此時(shí)和女主角的運(yùn)動(dòng)方向一致，暗示了男主角和女主角同生共死的決心。

為了保持畫面中物體的運(yùn)動(dòng)方向一致，在影片拍攝中，攝影機(jī)拍攝的位置必須始終保持在運(yùn)動(dòng)物體的一側(cè)，這就是同側(cè)機(jī)位法[1]。因此，拍攝地點(diǎn)的選擇一定會(huì)經(jīng)過精心考慮，在能夠滿足劇情所需要的各種條件的同時(shí)也滿足物體運(yùn)動(dòng)方向的要求。

3 利用中性鏡頭改變物體運(yùn)動(dòng)方向

通過中性鏡頭改變畫面中物體的運(yùn)動(dòng)方向是指在兩個(gè)不同方向的、無法連接的畫面之間，只要出現(xiàn)一個(gè)中性鏡頭，這兩個(gè)畫面就會(huì)相安無事。中性鏡頭的形式主要有以下幾種：

1、縱向運(yùn)動(dòng)

在前面談?wù)摲较驎r(shí)，已經(jīng)提到從前景到后景或從后景到前景的運(yùn)動(dòng)不顯示方向性，這種縱向運(yùn)動(dòng)是中性鏡頭一種最常見的形式，因?yàn)樗遣灰酝耆韪粑矬w的運(yùn)動(dòng)為前提的。盡管在中性鏡頭出現(xiàn)的時(shí)候喪失了方向感，但是運(yùn)動(dòng)的強(qiáng)烈程度卻并沒有因此而大幅度減弱[2]。在表現(xiàn)追逐的場(chǎng)面中，經(jīng)常會(huì)利用中性鏡頭來改變物體的運(yùn)動(dòng)方向。

例如，在前一個(gè)鏡頭中，追逐者和被追逐者都朝向畫右運(yùn)動(dòng)，后一個(gè)鏡頭中追逐者和被追逐者朝向畫左運(yùn)動(dòng)，在中間可以插入一個(gè)模擬追逐者主觀視線的中性鏡頭。這個(gè)鏡頭表現(xiàn)的是縱向行駛的視野，相對(duì)于畫面邊框來說沒有方向性，因此可以作為兩個(gè)運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭的過渡。

2、靜止鏡頭

完全靜止鏡頭可以作為中性鏡頭連接在有運(yùn)動(dòng)方向的鏡頭之后，然后，改變了運(yùn)動(dòng)方向的鏡頭可以和這個(gè)靜止的鏡頭銜接。例如，在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)會(huì)場(chǎng)合時(shí)，前一個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)員跑向畫左，后一個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)員跑向畫右，在兩個(gè)鏡頭中，可以插入一個(gè)觀眾席上觀眾觀看比賽的靜止畫面。顯然這時(shí)，靜止鏡頭起到了間離的作用，所以后一個(gè)鏡頭可以毫無顧忌地改變運(yùn)動(dòng)方向。但是完全靜止鏡頭是以運(yùn)動(dòng)被徹底破壞為前提的，如果作者想要保持運(yùn)動(dòng)的感覺，選擇完全靜止的鏡頭作為中性鏡頭顯然不是上策。

相對(duì)靜止鏡頭是指看上去是靜止的，實(shí)際上卻是運(yùn)動(dòng)的鏡頭。如在影片《生死時(shí)速》（1994）中，在前一個(gè)鏡頭看到了向畫右行駛的公交車，而接下來是一個(gè)顯示車速的儀表，第三個(gè)鏡頭表現(xiàn)的是一輛追逐公交車的吉普車，這輛車從畫右猛然沖出，同第一個(gè)鏡頭中公交車的運(yùn)動(dòng)方向正相反。第二個(gè)鏡頭作為一個(gè)相對(duì)靜止的中性鏡頭在前后兩個(gè)鏡頭之間起到了阻斷運(yùn)動(dòng)軌跡延續(xù)的作用[3]。

3、弱背景運(yùn)動(dòng)

背景運(yùn)動(dòng)就是攝影機(jī)移動(dòng)跟拍運(yùn)動(dòng)物體所得到的畫面。在這些畫面中，運(yùn)動(dòng)物體相對(duì)畫面邊框保持靜止，運(yùn)動(dòng)依靠背景的移動(dòng)表現(xiàn)出來。在背景運(yùn)動(dòng)中，能夠作為中性鏡頭的，即那些相對(duì)靜止或背景運(yùn)動(dòng)較弱的鏡頭。

在背景運(yùn)動(dòng)中，運(yùn)動(dòng)主體在畫面中占的面積越小，運(yùn)動(dòng)速度越快，其動(dòng)感就越強(qiáng)；運(yùn)動(dòng)主體在畫面中占的面積越大，運(yùn)動(dòng)速度越慢，其動(dòng)感就越弱。當(dāng)我們掌握了背景運(yùn)動(dòng)這一特性，便開始大膽地將那些動(dòng)感較弱的背景運(yùn)動(dòng)鏡頭用作中性鏡頭，將它們插入方向完全相反的運(yùn)動(dòng)之中，利用它們來達(dá)到變換運(yùn)動(dòng)方向的目的。

4 小結(jié)

中性鏡頭是電影剪輯語言中常見的一種鏡頭語言。中性鏡頭往往是在運(yùn)動(dòng)和對(duì)物體運(yùn)動(dòng)進(jìn)行阻礙之間尋找平衡點(diǎn)，或從物體朝左和朝右的視線方向之間尋找平衡點(diǎn)。為了使運(yùn)動(dòng)能夠從反方向進(jìn)行，中性鏡頭的任務(wù)是要阻斷前面鏡頭中某一方向的運(yùn)動(dòng)，因?yàn)橹挥羞@樣，新的運(yùn)動(dòng)方向才能為觀眾所接受。

但我們?cè)谑褂弥行早R頭時(shí)，還要注意物體運(yùn)動(dòng)的連貫性，這就是為什么完全靜止的中性鏡頭不適合運(yùn)用在運(yùn)動(dòng)速度較高的運(yùn)動(dòng)方向的改變的場(chǎng)合中。在物體運(yùn)動(dòng)的連貫性和運(yùn)動(dòng)軌跡的阻斷之間尋找平衡點(diǎn)，是運(yùn)用中性鏡頭改變物體運(yùn)動(dòng)方向需要特別注意的地方。

參考文獻(xiàn)

[1]唐·利文斯頓.《電影和導(dǎo)演》[M]. 陳梅、陳守枚譯，中國(guó)電影出版社1983版.20頁.

[2]肖平. 《流暢的畫面剪輯和紀(jì)錄片敘事方式的認(rèn)知》[J].江西財(cái)經(jīng)大學(xué)學(xué)報(bào).2003年第三期.

[3]聶欣如.《影視剪輯》[M]. 復(fù)旦大學(xué)出版社2014年2月第2版.第134頁.