大仲馬作品《三個(gè)火槍手》中的敘事手法應(yīng)用淺談

李嘉樂(lè)

【摘 要】大仲馬是19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)陣營(yíng)中的杰出代表，深受世界各地讀者的喜愛(ài)，在四十多年的文學(xué)生涯里創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的通俗敘事小說(shuō)，并受到了世界人民的喜愛(ài)和矚目。其小說(shuō)中采用的敘事手法至今影響著偵探小說(shuō)和懸疑小說(shuō)的創(chuàng)作。本文主要分析大仲馬作品《三個(gè)火槍手》中的敘事手法的應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】大仲馬;《三個(gè)火槍手》;敘事手法

《三個(gè)火槍手》是大仲馬的代表作品，在當(dāng)時(shí)，引起了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，即使經(jīng)歷了百年巨變，《單個(gè)火槍手》依然廣受世界各國(guó)人民的歡迎，大仲馬也被尊稱為發(fā)過(guò)歷史通俗小說(shuō)的鼻祖。在《三個(gè)火槍手》中，應(yīng)用了大量的敘事手法，作者用戲劇惡化的模式表現(xiàn)出了跌宕起伏的故事和性格飽滿的人物。

一、偏離歷史主體的敘述模式

大仲馬的歷史敘事小說(shuō)是通俗歷史敘事小說(shuō)的代表作，他從歷史敘事角度看待問(wèn)題、分析問(wèn)題，在創(chuàng)作過(guò)程中，大仲馬完全擺脫了歷史，甚至對(duì)歷史進(jìn)行了虛化和顛覆處理，在必要的情況下調(diào)整了情節(jié)設(shè)置方式。在大仲馬的眼中，創(chuàng)作小說(shuō)就是為了獲取到更多讀者的認(rèn)可，雖然大仲馬的小說(shuō)對(duì)于法國(guó)歷史的研究并無(wú)顯著的參考作用，但是讀者卻可以從他的小說(shuō)中獲取到更多的趣味，予以小說(shuō)更多的厚重感。同時(shí)，大仲馬在《三個(gè)火槍手》中，是能夠根據(jù)自己的想法隨心所欲的設(shè)計(jì)舞臺(tái)故事的，這給厚重的歷史事件增加了一種虛擬性，這種“去歷史性”的表現(xiàn)手法對(duì)后世的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。

三個(gè)火槍手在庫(kù)爾迪茲的《國(guó)王火槍手第一連中尉達(dá)達(dá)尼昂先生回憶錄》中，是無(wú)知沖動(dòng)的魯莽冒險(xiǎn)家的形象。然而在大仲馬的《三個(gè)火槍手》中，他們一反之前的形象，變成了具有豐富情感、崇尚榮譽(yù)且機(jī)智勇敢的俠客。為了增加小說(shuō)的趣味性和可讀性，大仲馬還在小說(shuō)中著意增加了一些精彩的人物對(duì)話和離奇的虛構(gòu)故事情節(jié)，在大仲馬看來(lái)，那些曾經(jīng)發(fā)生在法國(guó)歷史中的跌宕起伏的故事僅僅充當(dāng)?shù)氖切≌f(shuō)情節(jié)發(fā)生的大環(huán)境背景，為小說(shuō)中虛構(gòu)的人物和情節(jié)賦予一定的“真實(shí)性”，正是通過(guò)這種偏離歷史和歷史主體的“去歷史化”的建構(gòu)方法成就了《三個(gè)火槍手》這一經(jīng)久不衰的文學(xué)經(jīng)典。

二、善于制造懸念，故事緊扣

《三個(gè)火槍手》最早是以連載的形式出現(xiàn)在報(bào)紙上，大仲馬創(chuàng)作的初中是為了吸引讀者的眼球，產(chǎn)生源源不斷的閱讀欲望，為了實(shí)現(xiàn)這種目的，在《三個(gè)火槍手》中，大仲馬應(yīng)有了大量不同的敘事手段，代表性的有倒敘法、插敘法、留白法等等，這些多元化創(chuàng)作方式的應(yīng)用既有效保障了故事了連貫性，又給讀者制造了大量的懸念，造就出了跌宕起伏的劇情，讓讀者產(chǎn)生了濃厚的閱讀興趣。這一點(diǎn)，可以從達(dá)達(dá)尼昂發(fā)現(xiàn)自己深愛(ài)的米萊迪竟然是自己的好朋友阿多斯的妻子并察覺(jué)到米萊迪的蛇蝎面目這一無(wú)法令人接受的現(xiàn)實(shí)這一情節(jié)中看出來(lái)，大仲馬在這一情節(jié)的編排中，不僅僅塑造了善良并且剛正不阿的阿多斯的火槍手形象，也將阿萊迪柔弱美麗、楚楚可憐的形象展現(xiàn)給了讀者，這樣一來(lái)，讓讀者在閱讀過(guò)程不斷糾結(jié)于到底應(yīng)該相信誰(shuí)。

正是得益于此，在長(zhǎng)達(dá)一年半的連載時(shí)間內(nèi)，不僅沒(méi)有流失原有的讀者，反而為報(bào)紙帶來(lái)了更多的新讀者，這正是由于大仲馬可以深刻的把握好讀者的閱讀心理，能夠駕輕就熟的制造懸念。

三、利用了大量的戲劇化描述模式

戲劇與小說(shuō)之間的描寫(xiě)有著深刻的關(guān)系，雙方有很多相通之處，大仲馬是以戲劇創(chuàng)作起家，在他的一生之中，創(chuàng)造了大量的戲劇，因此，《三個(gè)火槍手》中也有大量的戲劇化描寫(xiě)方式，與小說(shuō)不同，出了交代故事的發(fā)生背景之外，大仲馬很少通過(guò)心理與環(huán)節(jié)的描述方式來(lái)表達(dá)故事情節(jié)，大仲馬采用了這種全新的戲劇形式設(shè)置了大量的懸念。這可以讓讀者更加深刻的感受到主人翁的情緒變化，增加他們的閱讀欲望。在場(chǎng)景的設(shè)置上，大仲馬使用了場(chǎng)景轉(zhuǎn)換模式，很好的推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，讓《三個(gè)火槍手》變得通俗易懂，贏得了大量讀者的心理共鳴。事實(shí)上，每一個(gè)場(chǎng)景都可以看作是一個(gè)獨(dú)幕劇，整個(gè)故事由多個(gè)劇幕連接而成。由于故事題材龐大、情節(jié)跨度也比較大，借用場(chǎng)景轉(zhuǎn)換可以使故事過(guò)度更為流暢、自然，情節(jié)更顯緊湊。

總之，《三個(gè)火槍手》把法國(guó)歷史上的重大政治事件作為故事情節(jié)發(fā)展的大環(huán)境，將一副跌宕起伏、恢弘壯闊的故事長(zhǎng)卷通過(guò)超群的敘事手法和“去歷史化”的技巧栩栩如生地展現(xiàn)給了讀者，深入研究這部在世界文學(xué)發(fā)展歷程中難得的歷史通俗小說(shuō)，不僅僅對(duì)于我們掌握世界文學(xué)史的脈絡(luò)具有重要意義，更對(duì)我國(guó)當(dāng)代歷史題材的影視劇與文學(xué)創(chuàng)作具有深刻的指導(dǎo)意義。

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