長篇漫畫《英雄本色》的創(chuàng)意設(shè)計

劉翰文，丁 玲

（金陵科技學(xué)院 江蘇 南京 211169）

長篇漫畫《英雄本色》的創(chuàng)意設(shè)計

劉翰文，丁 玲

（金陵科技學(xué)院 江蘇 南京 211169）

漫畫是視覺藝術(shù)，美輪美奐的人物造型及各種技巧的熟練運(yùn)用固然能帶給讀者美的享受，但一部漫畫作品成功的關(guān)鍵卻在于它的題材及風(fēng)格?！队⑿郾旧返膭?chuàng)作正是基于這一點，在題材上和風(fēng)格上進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計。文章重點圍繞漫畫故事的設(shè)計及其風(fēng)格設(shè)定進(jìn)行闡述。

漫畫；藝術(shù)；硬派寫實

臺灣蔡志忠的漫畫作品中沒有精美的人物和造型，也沒有運(yùn)用網(wǎng)點紙，而是運(yùn)用中國的白描手法，但他的作品不僅在華人中大受歡迎，還被譯成外文銷往外國。他的作品以中國傳統(tǒng)文化思想精華為題材，且形成自己的獨特風(fēng)格。日本柴門文的漫畫人物造型都很平常，既未見帥哥也沒美女，且給讀者的感覺是她的畫技并不太高，但她卻能制造出一股席卷東瀛的柴門文旋風(fēng)，因為她對帶有社會性的問題提出了許多新的概念，對日常生活中的深層心理也作了細(xì)膩的描寫，形成了自己的獨特風(fēng)格。所以，一部漫畫是否能夠獲得讀者的喜愛其根本在于腳本的設(shè)計以及對角色的塑造能力。

一、該漫畫的故事設(shè)計

《英雄本色》的漫畫創(chuàng)意來源于《教父》《美國往事》等黑幫題材電影，又融合上世紀(jì)八九十年代香港黑幫電影的風(fēng)格，講述一個女殺手陷入一個黑白勾結(jié)，充滿權(quán)謀詐變的陷阱之中的故事。由于設(shè)計故事梗概時沒考慮到工作時間的問題，而本漫畫又過于龐大復(fù)雜，導(dǎo)致本漫畫圖1只能完成一小部分。本故事分為六個章節(jié)，章節(jié)名依次為驚變—擒狼—圣戰(zhàn)—獠牙—底牌—決死。本設(shè)計完成的是第一部分。

圖1　

二、角色的硬派寫實風(fēng)格設(shè)定

該漫畫的風(fēng)格設(shè)定來源于上世紀(jì)八九十年代香港黑幫電影。吳宇森的暴力美學(xué)電影在我心中留下的記憶極其深刻。除了鴿子，我基本模仿了其所有的特點與奪人眼目的元素。孤膽英雄，快意恩仇的江湖，充滿東方傳統(tǒng)意義的價值觀與道德，火爆又充滿美感的槍戰(zhàn)場面，這些無不打上了鮮明的吳氏標(biāo)簽。吳宇森的電影是男人的電影，硬派是其不可少的特點。本漫畫的人物設(shè)定也本著硬派并營造復(fù)古感的原則，主角雖是女性，但充滿男性特質(zhì)，力求形象氣質(zhì)充滿英氣而減少陰柔嫵媚感。

本漫畫有兩位女主角，雙主角搭檔的靈感來自于中外各種文學(xué)或影視作品，在國外動畫片中，常有一個沉默寡言的獨行俠旁邊跟著一個貧嘴的跟班。比如史萊克和那頭毛驢，唐吉柯德和他的仆從桑丘。而那個跟班主要作用是增加作品的喜劇效果和趣味。東方動畫片也有這種類似搭檔的關(guān)系，比如一休和新右衛(wèi)門，與西方動畫片中的搭檔相比，東方的“搭檔”更具有并肩作戰(zhàn)的配合性。這來自于講求個人英雄的西方文化和講求團(tuán)結(jié)互助的東方文化的思想的差異，史萊克沒有那頭貧嘴的毛驢照樣可以救出公主；而一休沒有新右衛(wèi)門許多事情就辦不成。

在中國的文學(xué)作品中，也常有此等模式，往往是神機(jī)妙算上司加上一個武藝高強(qiáng)的下屬，比如包公和展昭，諸葛亮與趙云，這類型搭檔的配合往往戰(zhàn)必勝，攻必取。東方文明受中國影響，崇尚計謀與智取，占主導(dǎo)地位的一般是“智”，而“武”處于輔從位置。本漫畫有意打破這種模式，將二者抬到同等高度，卡門為武，蘇拉為智，二者沒有主從關(guān)系。武力和權(quán)謀，都有各自表演的舞臺。

圖2　

卡門的形象設(shè)定為黑色卷發(fā)，濃黑劍眉，眼眸凌厲，給人以神秘冷艷不可接近的氣質(zhì)，符合其黑道刺客的特征。蘇拉是卡門的中介人，公開身份是財閥首魁，富有手腕，足智多謀。為了體現(xiàn)其干練形象，將她設(shè)定為金色短發(fā)，整齊的后梳，形象要給人不同于卡門的冷艷感覺，由于要與各界接觸，舉止談吐應(yīng)得當(dāng)有禮，并常常帶有笑容，給人以知性，典雅但胸中暗藏韜略的“女諸葛”的氣質(zhì)，但關(guān)鍵時刻殺伐決斷絕不遲疑，符合其游刃于黑白兩道的身份。（見圖2）

除兩位女主角外其他角色皆為男性，設(shè)定形象時以男子最理想的身材設(shè)計，即盡量高大健碩，因為男性角色多著西裝，挺拔的身材更顯美感。但是不同于真正美國漫畫過于夸張的強(qiáng)壯，更不能如日式耽美漫畫男性單薄消瘦的身材。即本著硬派的風(fēng)格，將真正的人體進(jìn)行另一個方向的“美化”。為了使漫畫有“黑幫氣”，需要在各個細(xì)節(jié)方面注意。日本的《城市獵人》和《圣堂教父》是影響我較深的兩部漫畫。城市獵人是一部動作輕喜劇，嚴(yán)格意義上不算做是一部黑道題材漫畫。北條司是寫實派大師，但不是硬派的寫實，是介于唯美與寫實之間。圣堂教父則是硬派寫實風(fēng)格的翹楚。所以在畫法上多借鑒了圣堂教父的風(fēng)格。比如，人物造型普遍硬朗，可某些反面人物描繪的過于猥瑣丑陋，有礙觀瞻，我為了營造整個漫畫的氣場，即便反派人物也沒有此類角色。另外城市獵人整體色調(diào)很明快，而圣堂則色調(diào)陰暗，仿佛處處暗藏殺機(jī)。我在描繪本漫畫時也多用黑色與灰色，營造壓抑緊張氣氛，讓讀者有帶入感。著裝方面，本漫畫著裝種類稍顯單調(diào)。我將漫畫故事的地理設(shè)定在高寒地帶，冬季占了一年的大多數(shù)時間，角色多著冬裝，這是我有意營造“冷”與“寒”的氛圍，冬裝能加強(qiáng)人物氣場，寒冷的環(huán)境也能加強(qiáng)人物以及故事的“冷峻”之氣。男性多著西裝或外罩大衣，相對統(tǒng)一的著裝彰顯氣勢或是“儀式感”，這對我營造硬派、冷峻的風(fēng)格多有益處。兩位女主角的著裝相對豐富，但沒有花哨的款式，多是室內(nèi)著中性的女士裝，室外則著大衣。無論男女著裝都有復(fù)古感，比如女性的服裝多有墊肩的設(shè)計，這也是我為了營造復(fù)古感特意為之，可能基于是我對上個世紀(jì)黑幫電影輝煌時刻的懷戀，不光造型服裝，所有道具，特別是車輛，都是十幾年前的產(chǎn)物，這是“經(jīng)典”在我腦中的印象，也容易喚起讀者對與“經(jīng)典”的追憶，總之，一切都是為了作品有“黑幫氣”，不至于名不副實。（圖3）

圖3　

《英雄本色》是我第一部獨立創(chuàng)作的漫畫，有感于國內(nèi)漫畫少有自己的特色以及千篇一律的題材和風(fēng)格，因此，想創(chuàng)作一部不同于主流漫畫的作品，對國產(chǎn)漫畫走自己的道路作一些初步的嘗試。但本漫畫畫風(fēng)也并不是我原創(chuàng)，而是模仿借鑒上個世紀(jì)八九十年代日本寫實漫畫家和中國傳統(tǒng)連環(huán)畫的風(fēng)格而成，也或多或少加入了一點自己的改動。某種意義上說是一種“復(fù)古”的畫法。本故事在我腦中構(gòu)思了很長一段時間，原意是為了使故事變得曲折動人，卻忽視了工作進(jìn)度等問題。使本漫畫只能完成故事的很小的一部分，大量精彩的章節(jié)都未能呈現(xiàn)。另外本人水平所限，漫畫的表現(xiàn)效果和預(yù)想的差距很大，這些都是該作品的不足。

J218.2

A

1007-0125（2015）12-0164-02

江蘇省高校品牌專業(yè)建設(shè)工程一期項目支持。2014江蘇高校哲學(xué)社會科學(xué)項目（項目編號：40410322）研究成果之一。