于藍：永遠的江姐

□吳靜波

“喜歡嗎？”

“喜歡！”

“光是喜歡是不夠的，這是神圣的事業(yè)，我們要把畢生精力獻給舞臺，我們要死在舞臺上?！?/p>

這段對話，一直被于藍視為藝術生涯的第一課，啟蒙老師熊塞聲的演藝理念，從此深深地刻在了她的心中。在此后數(shù)十年的演藝生涯中，于藍演繹了諸多不死的靈魂，比如《翠崗紅旗》中的向五兒 、《林家鋪子》中的張寡婦、《革命家庭》中的“好媽媽”周蓮，而其影響最為深遠的作品無疑還是《烈火中永生》里的女英烈江竹筠——江姐。

愛國女生走向演藝道路

于藍，1921年出生于遼寧省岫巖縣，2歲時隨父母移居哈爾濱，1934年考入天津河北女師學院中學部。第二年的12月9日，北平大中學生數(shù)千人舉行了抗日救國示威游行，反對華北自治，反抗日本帝國主義。為了聲援北平學生，天津?qū)W生亦于12月18日走上了街頭，高喊“打倒日本帝國主義”等口號。當時的于藍雖然沒有參加任何政黨，但強烈的愛國情懷還是使她不顧學校和家長的反對，毅然加入了激憤的人流。

1937年，日本全面侵華，廣播里每天傳來“國民黨軍隊節(jié)節(jié)敗退”的消息，令于藍悲痛萬分。1938年，一個好友告訴于藍，其實到處都有抗日力量，而延安，便是抗日的革命圣地。大喜過望的于藍便開始籌劃著去延安。

在與家人進行了一番斗智斗勇之后，于藍順利走出了家門。只是，初到延安的第一晚，于藍便發(fā)現(xiàn)所謂的“東方莫斯科”居然如此艱苦：一伙人擠在一塊兒睡地板，這可是前所未有的經(jīng)歷。隨后是日復一日地勞作、鍛煉、學習。不過，正是這般磨煉，讓于藍變成了堅強、豁達的“女漢子”。在給哥哥的信中，于藍深情地寫道：“延安是世界上最艱苦的地方，但延安也是世界上最快樂的地方！我愛延安！”因表現(xiàn)優(yōu)異，于藍光榮地加入了中國共產(chǎn)黨。

在延安，于藍參加了眾多的文藝活動。在出演話劇《先鋒》中的學生領袖沙紅時，于藍的表現(xiàn)受到了諸多行家里手的贊揚，因此被選進延安魯迅藝術學院實驗劇團，成為一名正式的演員。

在魯藝，于藍不問主角配角，大膽出演各種角色，如《求婚》中的老處女、《佃戶》中的農(nóng)村少女、《日出》中的陳白露。她虛心向人請教，用心琢磨演技，深入解剖人物心理，演技日益精進，成為公認的實力出眾的女演員。

1946年10月，東北電影制片廠建立，于藍由此從舞臺走向了銀幕，在電影處女作《白衣天使》中，她出演一名戰(zhàn)地救護隊隊長。此時的于藍也算是經(jīng)驗豐富的“老”演員了，但站在鏡頭面前，她還是不可避免地遭遇了諸多難題。原來，最初面對鏡頭，早已習慣了話劇表演的于藍，還難免保留著夸張的表現(xiàn)形式，顯得用力過度，不夠真實和自然。并且，除了于藍，導演馮白魯也是首次“涉電”，整個團隊中只有攝影師曾經(jīng)擔任過攝影助理。

不過，盡管于藍的“自評”不高，影片也確實在藝術表現(xiàn)上存在瑕疵，但由于劇情真實、感人，還是受到了不少觀眾的喜愛，影片公映后還受到了全國婦聯(lián)頒發(fā)的“救死扶傷”錦旗，由鄧穎超親自將錦旗交到了于藍手中。

《白衣天使》之后，于藍逐漸適應了電影拍攝。在《翠崗紅旗》中，她舉重若輕、游刃有余的表演，一舉征服了觀眾，獲得了巨大成功。周恩來告訴于藍，這部影片毛主席整整看了3遍，看過后還囑咐中央干部“千萬不要忘記老蘇區(qū)的人民”。此后，于藍又相繼出演了《龍須溝》《林家鋪子》《革命家庭》等影片，蜚聲中外。在長時間的積累之后，她終于迎來了中國電影史上難以超越的經(jīng)典之作——《烈火中永生》。

經(jīng)典江姐成就熒幕巔峰

大家都知道于藍是《烈火中永生》的女主角，鮮為人知的是，于藍還是該片的發(fā)起人之一，也一度擔任著副導演、安全小組組長等職務，而該片的籌備、拍攝、公映，也并非一帆風順。

1961年，正在醫(yī)院療養(yǎng)的于藍被《中國青年報》連載的小說《紅巖》深深吸引。出院以后，她便接到導演歐陽紅纓的電話，說希望跟于藍合作，把《紅巖》拍成電影。于藍自是滿口答應。隨后，導演張水華又來電要求負責拍攝，于是，這一豪華陣容基本就定了下來。

遺憾的是，不久歐陽紅纓便被派去導演《小兵張嘎》，告別了劇組，由張水華擔任《烈火中永生》的導演。不過，“三人行”演變成“花開兩朵”倒成了中國電影史上的一大幸事，因為《烈火中永生》和《小兵張嘎》雙雙成就了中國電影史上永恒的經(jīng)典。

為了敲定劇本，于藍以副導演的身份與編劇宋曰勛相繼聯(lián)系了《中國青年報》報社《紅巖》的責任編輯張羽、《紅巖》的作者羅廣斌等，并在眾人的幫助下遠赴重慶，對當年的親歷者進行深入采訪，整理出20萬字的寶貴資料。但《紅巖》一書涉及面廣、人物眾多，要拍攝成電影必須梳理出一條主線，這就成了于藍等人必須面對的一大難題。思前想后，劇組決定前往廣東，向夏衍同志匯報，希望由其幫助完成拍攝文學本。

在廣東新會，于藍等人向夏衍匯報了整整三天，就在匯報即將結束的時候，夏衍突然問道：“你們?yōu)槭裁床粚懡?？”眾人不解，因為戲中明明就有江姐。夏衍接著又說：“江姐的經(jīng)歷多么感人，她有丈夫、有孩子，而丈夫犧牲了，她又被捕了，她的遭遇是感人的……老百姓會關心她的命運的！”

當時的于藍還深陷于影片中的革命性，無法理解夏衍通過人物命運塑造飽滿藝術形象的深意，不過她還是似懂非懂地點了點頭。

一周以后，夏衍便完成了《烈火中永生》的定本。終于開機了，那時還沒有航拍的條件，對于需要俯拍的鏡頭，只能依賴升降機，而江面上的拍攝，則需要離開江面6米之高，江流沖撞，船只搖擺，一方面存在安全隱患，另一方面也相當耗時耗資。如此境況之下，于藍再次挺身而出，主動坐鎮(zhèn)安全小組，勇?lián)O(jiān)督、檢查等重任，確保萬無一失。拍完之后，再和照明組成員一起收拾燈具和電線，忙得不亦樂乎。

當然，對于藍而言，更大的挑戰(zhàn)是如何能把江姐這一角色演好，演出特色。張水華已經(jīng)明確指出，江姐的形象就是“溫柔的女性，堅強的戰(zhàn)士”。夏衍也曾特意提醒，江姐不是劉胡蘭，也不是趙一曼。

于藍開始考慮這些女英雄身上的異同：江姐是城市知識分子、白區(qū)的地下黨員，一方面熱情似火，另一方面又冷靜如水。終于，于藍找到了答案：江姐善于思考，因此擁有超乎常人的成熟。

影片注定成為于藍演藝生涯的關鍵一役，因為，她不再像從前那樣僅僅聽從導演的指示，而是需要融入更多個人的理解和創(chuàng)造。

樣片出來之后，一度存在不同見解。百忙之中的周恩來，也不忘提出修改意見。他指出，當許云峰、江姐被拉出監(jiān)獄之后，畫面馬上轉(zhuǎn)為歡迎解放軍，這個節(jié)奏變化太快。英雄就義，應該有形象的表示，如高喊“共產(chǎn)黨萬歲”等。后來，劇組便加上了高呼就義口號的鏡頭，而這個鏡頭，亦成為全劇的亮點之一，感天動地。

藝術無國界，《烈火中永生》不僅受到了國人的歡迎，也令國際友人感動萬分。1995年世界第四次婦女大會，于藍通過影片中江姐的片段介紹中國婦女的銀幕形象，結果全場200多名來自世界各地的婦女代表竟一起唱起了《國際歌》，這就是藝術強大的感染力和長盛不衰的影響力。

通過一系列的銀幕形象，于藍終于成為中國演員的代表人物。1962年，她被國家文化部評為“22大電影明星”之一；1989年，被《中國電影周報》評選為建國40周年“十佳電影明星”之一；1995年被國家文化部評為“中華影星”和“世紀影星”……更重要的是，時至今日人們想起江姐，依然還是于藍的形象。

如今，94歲的于藍依舊精神矍鑠，每天堅持散步、讀報、寫字、畫畫，并積極參加各類有益于兒童電影和中國電影發(fā)展的公益活動，把生活過得豐富多彩且富有規(guī)律。銀幕里，她是英姿颯爽的江竹筠，銀幕之外，她的形象依然積極健康、充滿正能量……