淺析動(dòng)畫角色表情設(shè)計(jì)中夸張手法的運(yùn)用

文　藝，喻　放

（湖北工業(yè)大學(xué)　湖北 武漢 430068）

淺析動(dòng)畫角色表情設(shè)計(jì)中夸張手法的運(yùn)用

文藝，喻放

（湖北工業(yè)大學(xué)湖北 武漢 430068）

動(dòng)畫角色表情是一部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫片必不可少的部分，但不同國(guó)家對(duì)角色表情設(shè)計(jì)有著不同風(fēng)格、不同程度的夸張。歐美動(dòng)畫的夸張尤為突出；日本動(dòng)畫相對(duì)歐美動(dòng)畫來說更寫實(shí)，但著重夸張角色的眼睛；中國(guó)動(dòng)畫較寫實(shí)，但也在慢慢向歐美日韓學(xué)習(xí)。

動(dòng)畫角色；表情設(shè)計(jì)；夸張

一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫片中最吸引觀眾的是劇情﹑角色和場(chǎng)景。對(duì)于角色而言，豐富的面部表情無疑是它表達(dá)情緒的靈魂所在。表情動(dòng)作是一種非文字又非語言的交流方式，是情緒的一種傳遞，也是角色性格特征的一種體現(xiàn)，沒有豐富的角色表情動(dòng)作的動(dòng)畫片不是一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫片。特別是某些用動(dòng)作和聲音表達(dá)不出來的人物內(nèi)心情感，用角色的一個(gè)表情就可以淋漓盡致地體現(xiàn)。在喜劇動(dòng)畫片中，角色表情表演顯得格外重要，幽默詼諧的表情會(huì)給影片帶來很多看點(diǎn)，渲染氣氛，帶動(dòng)觀眾的情緒。動(dòng)畫角色的面部表情不僅僅是真實(shí)人物的再現(xiàn)，更是對(duì)真實(shí)人物表情動(dòng)作的提煉與升華后的夸張?？鋸埖拿娌勘砬槭撬囆g(shù)家們賦予其動(dòng)畫作品幽默元素的方式與技巧，不同風(fēng)格類型的動(dòng)畫影片有著不同的角色表情設(shè)計(jì)?？鋸埵址ǖ倪\(yùn)用對(duì)動(dòng)畫角色的表情設(shè)計(jì)起到了至關(guān)重要的作用，并且夸張無處不在。

不同國(guó)家的動(dòng)畫風(fēng)格不同，對(duì)表情的夸張程度也不同。歐美動(dòng)畫的夸張是很突出的，因?yàn)樗麄儼言溨C幽默的表情夸張得非常到位，而且很少有重復(fù)的地方，時(shí)不時(shí)都能給觀眾驚喜。歐美動(dòng)畫師設(shè)計(jì)角色表情時(shí)并不在乎五官比例的變化，也不在乎臉部的形變是否符合客觀存在。經(jīng)典之作《貓和老鼠》中尤為明顯，湯姆貓常以大眼睛，挑著眉毛，咧著大嘴的形象出現(xiàn)，顯得滑稽又可愛。

日本動(dòng)畫相對(duì)于歐美來說整體表情較為寫實(shí)，但喜歡著重對(duì)角色的眼睛進(jìn)行夸張?jiān)O(shè)計(jì)。動(dòng)畫設(shè)計(jì)師認(rèn)為眼睛是心靈的窗戶，也是面部表情最豐富的部位，日本動(dòng)畫中女性角色幾乎全都有著一雙水亮水亮的大眼睛，大小甚至可以占到整個(gè)面部的三分之一，比較接近嬰兒的五官比例。尤其是在以校園青春題材為主的日本動(dòng)畫片中，女主角做出驚訝或委屈的表情時(shí)，動(dòng)畫師會(huì)夸張地設(shè)計(jì)一雙晶瑩的大眼睛注視著對(duì)方，給人的感覺很有靈氣也很可愛。比如卡通《蠟筆小新》，提到主角小新第一個(gè)會(huì)想到的就是像毛毛蟲的眉毛和他的眉毛舞，小新笑起來的時(shí)候大大的圓眼睛會(huì)瞇成一條線，傷心的時(shí)候眼睛會(huì)變成波浪形，無語的時(shí)候眼睛半睜著看別人，每一種表情都有其獨(dú)特的特點(diǎn)。

中國(guó)動(dòng)畫的夸張是很保守的，上個(gè)世紀(jì)五六十年代的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，角色的喜怒哀樂就只是通過把較寫實(shí)的五官稍加修改來表現(xiàn)，動(dòng)作的比例和幅度都力求真實(shí)。比如《豬八戒吃西瓜》﹑《葫蘆兄弟》等，大都是通過角色五官線條的加粗或轉(zhuǎn)折來體現(xiàn)夸張。但進(jìn)入新世紀(jì)以后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的角色表情也吸收了很多歐美日動(dòng)畫的設(shè)計(jì)，動(dòng)作設(shè)計(jì)風(fēng)格不再那樣拘謹(jǐn)。最近比較受歡迎的《熊出沒》中，光頭強(qiáng)在面部造型上五官偏大。偏大的五官制作起夸張表情來相對(duì)容易，動(dòng)作幅度也相對(duì)會(huì)大一些。尤其是嘴巴和眼睛，笑起來嘴巴會(huì)擴(kuò)展到占整個(gè)面部的二分之一，像一個(gè)倒梯形。發(fā)怒的時(shí)候眉毛緊湊上揚(yáng)，眼睛瞪大，嘴巴微翹，這些變化把他的唯利是圖﹑表面詭計(jì)多端實(shí)際呆笨的個(gè)性完美地體現(xiàn)出來了。最近正在熱映的《大圣歸來》和《捉妖記》讓人眼前一亮，這兩部影片在角色表情方面相對(duì)以前的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片來說有了很大的突破，大膽地學(xué)習(xí)歐美日動(dòng)畫。就拿八戒這個(gè)角色來說，他驚訝的時(shí)候兩個(gè)大耳朵會(huì)豎起來，眼睛瞪大，嘴巴縮小緊閉微翹，很是憨厚；生氣的時(shí)候耳朵張開在臉頰兩邊，眉頭緊皺，鼻子也上抬緊縮形成皺紋，嘴巴微張，上下兩排牙齒緊咬，呆笨中又不失真性情?！蹲窖洝分醒謧兂钑r(shí)的口型與歌詞的匹配度特別高，妖怪們的表情變化主要是嘴巴的變化，有時(shí)嘴巴可以大到遮住半張臉，但胡巴的小嘴巴也很有趣，開心的時(shí)候咧開嘴笑，不開心的時(shí)候嘴角下垂，眼里充滿了淚花，讓人心疼。

還有一種類型的夸張，用于掩蓋細(xì)節(jié)的不足。很多動(dòng)畫師都認(rèn)為，既然無法做到某一個(gè)角色擁有完美的五官，那么干脆讓他的一部分五官來夸張局部表情的變化。例如很多角色只有一只眼睛，像大眼仔，他的一只眼睛的面積占了大半個(gè)身體的面積，他的表情大都通過眼珠的轉(zhuǎn)動(dòng)和嘴巴的變化來表現(xiàn)。同樣，既然可以“減少”，“增多”也是常用的手法之一，有些角色有三只眼睛，兩張面孔。總之，避免寫實(shí)的表情特征，也是夸張手法的另一種體現(xiàn)。

通過對(duì)角色表情夸張手法的學(xué)習(xí)與研究，了解夸張手法在表情設(shè)計(jì)中的如影隨形，動(dòng)畫角色豐富生動(dòng)的面部表情可以愉悅觀眾心情。不同地域風(fēng)格的動(dòng)畫夸張程度很不一樣，效果也各異。好的表情設(shè)計(jì)可以賦予角色新的生命，讓角色的性格特征棱角分明。

[1]王英杰.中外動(dòng)畫角色面部表情的差異[J].北方文學(xué)（下半月），2012(9).

[2]廖向榮.淺析動(dòng)畫角色的表情設(shè)計(jì)[J].美術(shù)觀察，2011,(12):5.

J954

A

1007-0125(2015)08-0096-01