劉 野
(齊齊哈爾市話劇團(tuán) 黑龍江 齊齊哈爾 161000)
現(xiàn)實(shí)主義小品的藝術(shù)特性
劉野
(齊齊哈爾市話劇團(tuán)黑龍江 齊齊哈爾 161000)
在小品家族中,現(xiàn)實(shí)主義小品占主流地位。這類小品我們通常稱為“寫實(shí)再現(xiàn)”小品?!皩憣?shí)再現(xiàn)”小品的對(duì)象是客觀存在的現(xiàn)實(shí)生活,按照實(shí)際生活的原有模樣和邏輯進(jìn)程描摹生活、重現(xiàn)生活。在這類小品中,藝術(shù)形象與生活原型有著同質(zhì)同形的同構(gòu)關(guān)系,這個(gè)世界建筑在我們的日常經(jīng)驗(yàn)之上。
小品;表演;藝術(shù)特征
“寫實(shí)再現(xiàn)”小品在中國(guó)戲劇小品的創(chuàng)作數(shù)量中,占據(jù)絕對(duì)的最大比重,它們是客觀生活中實(shí)際存在﹑可能存在或是應(yīng)該存在著的人和事:
這些小品在生活中實(shí)際存在著——如《小九老樂》中的老樂瞞著妻子小九借錢給從前的戀愛對(duì)象,因?yàn)閷?duì)方的孩子生病急需錢用;《三鞭子》中縣長(zhǎng)的轎車陷入坑中,趕驢的老大爺以為他們是進(jìn)山吃山貨來了,對(duì)之冷嘲熱諷一番,最后知道是縣長(zhǎng)為修路進(jìn)山時(shí),他甩響鞭子,召來鄉(xiāng)親,抬出小車;《主角與配角》里的配角演員爭(zhēng)演主角;《胡椒面》里的“眼鏡”和“粗漢”爭(zhēng)搶一瓶胡椒面……多少的故事,曾在我們身邊發(fā)生;多少的人物,我們似曾相識(shí),這樣的小品故事在我們的實(shí)際生活中,真是太多太多了……
這些小品在生活中可能存在著——《大米·紅高粱》中賣大米的老鄉(xiāng)能用破嗓子唱電影《紅高粱》插曲,而歌唱演員只能用美聲唱意大利語(yǔ)的《我的太陽(yáng)》,于是歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)讓老鄉(xiāng)上臺(tái)唱《紅高粱》,讓演員去幫老鄉(xiāng)換大米。在實(shí)際生活中這樣的事例可能不存在,但也可能存在?!顿u拐》中外號(hào)“大忽悠”的行騙者,活生生地讓一個(gè)四肢健全的騎車人深信自己的腿有病,扔了車,拄上雙拐離去。天底下有這樣傻的人嗎?可能沒有,也可能有。又如《打撲克》《真假難辨》,雖說有著極大的夸張成份,但從象征的層面來看,諸如此類的故事更具普遍意義和真實(shí)的概括性。
這些小品在生活中應(yīng)該存在著——如《當(dāng)務(wù)之急》中的干部,為保持公共廁所絕對(duì)干凈以迎接檢查團(tuán),特下文件突擊清掃衛(wèi)生,并關(guān)閉廁所,禁止閑人到此上廁所,只等檢查團(tuán)光臨才開門;偏偏這個(gè)下文的干部?jī)?nèi)急,管理廁所的老太太卻忠實(shí)執(zhí)行上級(jí)指示,不開廁所門,這位干部實(shí)在憋不住,只得自作自受方便在褲子里。如此批判形式主義,是平民百姓出氣的一種方式。如《鞋針》中一青年向修鞋的老人買釘子,老人守著修鞋的“道”,死活不賣釘子,氣得青年用錘子砸壞了腳下的名牌皮鞋。一位修鞋老人和一位汽車交易市場(chǎng)老板間的沖突就這樣被化解了,現(xiàn)實(shí)生活存在這樣的可能嗎?如果沒有的話,也許應(yīng)該有。
無論有著怎樣的差異,這些小品都與真實(shí)存在的物象世界對(duì)應(yīng)。
“寫實(shí)再現(xiàn)”小品對(duì)已經(jīng)逝去的歲月不那么感興趣,瞄準(zhǔn)的是剛剛發(fā)生﹑正在發(fā)生和即將發(fā)生的各種社會(huì)熱門話題和流行現(xiàn)象,針砭時(shí)弊,褒貶善惡,發(fā)布著形形色色當(dāng)今社會(huì)日常生活的最新“新聞”信息,同步反映時(shí)代脈搏,具有極鮮明的現(xiàn)實(shí)性與即時(shí)感,展現(xiàn)一片鮮活的生活圖景?!皩憣?shí)再現(xiàn)”小品也有表現(xiàn)歷史生活的,如抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材﹑紅軍長(zhǎng)征題材等,那是因?yàn)檫@段歷史與現(xiàn)實(shí)有著某種特殊的聯(lián)系,歷史直接融入了現(xiàn)實(shí)?!皩憣?shí)再現(xiàn)”小品的情節(jié)發(fā)生于一個(gè)永遠(yuǎn)的現(xiàn)在時(shí),這一點(diǎn)和其他戲劇體裁沒什么不同,而且,情節(jié)所對(duì)應(yīng)的生活也發(fā)生在一個(gè)永遠(yuǎn)的現(xiàn)在時(shí),猶如剛摘下的紅果,帶著漿汁的清香;猶如剛采擷的野花,載著晶瑩的露珠;猶如剛出籠的蒸包,冒著騰騰的熱氣。信實(shí)﹑趨實(shí)﹑求實(shí)﹑務(wù)實(shí),寧可犧牲形式也不犧牲真實(shí),成為“寫實(shí)再現(xiàn)”小品矢志不渝的根本價(jià)值取向和主流審美趣味。
中國(guó)的老百姓特別鐘愛“寫實(shí)再現(xiàn)”的戲劇小品,圖的就是看個(gè)實(shí)在﹑看個(gè)新鮮﹑看個(gè)真切﹑看個(gè)痛快,這是他們?nèi)粘I畈豢苫蛉钡囊粋€(gè)組成部分。
“寫實(shí)再現(xiàn)”小品的優(yōu)勢(shì)在于與現(xiàn)實(shí)生活保持著最為直接的密切關(guān)系,生活永遠(yuǎn)是文藝創(chuàng)作的唯一源泉,“寫實(shí)再現(xiàn)”小品尤為如此。戲劇小品紅火至今,缺憾也不少,觀眾最不滿意的是,一些小品的情境設(shè)置大同小異,故事情節(jié)陳舊老套,人物形象蒼白失血。究其原因,都是缺乏對(duì)生活質(zhì)感的把握所致,閉門造車,憑空想像,用純熟的技巧替代對(duì)生活材料的真切占有和真情實(shí)感,難免捉襟見肘。戲劇小品是一個(gè)“點(diǎn)”的藝術(shù),只要保持與生活的血肉聯(lián)系,生活原生態(tài)無可比擬的新鮮度和生活質(zhì)感自然天成的生動(dòng)性,就足以保證“寫實(shí)再現(xiàn)”小品立于不敗之地。
J802
A
1007-0125(2015)08-0047-01