葉未央
久別重逢顧長衛(wèi),見到的卻是這樣一部大開大合、大喜大悲、大俗大雅的《微愛》。乍一看完全在意料之外,可看完了一琢磨,竟也是都在情理之中。
先說這意料之外:50后的顧長衛(wèi)拍了一部把玩90后生活狀態(tài)的電影,這實在不是一件容易的事。首先你得了解這些年輕人的生活細節(jié)、生活方式、生活態(tài)度、生活趣味、生活理念、生活追求……這些我們在《微愛》里都看到了也看夠了。關(guān)于這部分內(nèi)容,如果是80后甚至70后的導演來拍,都比較好理解,畢竟無論從物質(zhì)生活還是精神生活上論,他們之間的差異不大嘛!可是當60后都普遍不能理解90后的生活并且明顯存在代溝的現(xiàn)狀下,50后的顧長衛(wèi)卻挺身而出——以挑戰(zhàn)自己不熟悉的題材來挑戰(zhàn)自我,堪稱勇氣可嘉。
顧長衛(wèi)在接受一系列采訪中不斷強調(diào)自己電腦、IPAD、手機等互聯(lián)網(wǎng)時代的各種“兵器”樣樣精通,而且這一點從電影的表現(xiàn)中也確實看得出來。全片輔以大量微信界面式的對白,展現(xiàn)利用微信搖一搖功能在附近尋找陌生異性以求勾搭的流行交友方式,屬于移動互聯(lián)網(wǎng)時代青年人對話時獨特的語感和語境,部分段落運用類似某些網(wǎng)絡視頻常用的快進式夸張搞笑手段,將姜武、文章、佟大為三位客串明星以往受眾廣泛的代表作如《讓子彈飛》、《失戀三十三天》、《中國合伙人》和眼下影片中劇情進行巧妙混搭的情節(jié)設置,人物身上附著著的當代都市青年的低恥感心理素質(zhì)和賣萌狀態(tài)……這些都是90后習以為常的日常生活狀態(tài),也是他們喜聞樂見的個人生活鏡像。顧長衛(wèi)能把這些場景和情緒拍得惟妙惟肖,說明他有一顆年輕的心——對90后年輕人的心態(tài)相當了解,甚至感同身受。
心到了,不容易。手能到,更不容易。如果沒有事先鋪天蓋地的宣傳,看《微愛》,很多人不會想到是顧長衛(wèi)拍的。無論是情節(jié)設置還是語言風格,無論是推進節(jié)奏還是拍攝手法,《微愛》都是充滿互聯(lián)網(wǎng)娛樂精神的。讓顧長衛(wèi)這樣的“老”藝術(shù)家放下架子,特別是突破自己本來所屬時代的文化之繭,殊為不易。此所謂“意料之外”。
再說這情理之中:看上去充滿視頻網(wǎng)站風格的輕喜劇《微愛》在讓觀眾放肆地“微笑”之余,卻也始終埋著一絲淡淡的憂傷,縈懷不去。特別是影片的后一小部分,導演終于暴露了自己的年齡,顧長衛(wèi)自《孔雀》、《立春》和《最愛》以降的人文情懷像“狐貍尾巴”一樣露了出來。與前述三部影片不同之處在于:這一次的人文情懷不是悲劇式的火山噴發(fā),而是以一種“喜劇的憂傷”的方式潤心無聲。
《微愛》的“荒誕”之處比比皆是,編劇沙果寫的是一個什么爛劇本?即使對中國電影評價再低的人也能夠想象——根本就不可能有人投資這樣的劇本,更遑論一而再、再而三地越改越惡劣。圍繞著這樣一根主線,發(fā)揚著電影人對電影圈(juan)的自嘲精神,開啟了觀眾笑神經(jīng)的震動模式。這樣的喜劇效果,十多年前曾經(jīng)出現(xiàn)在葉京的電視劇《貽笑大方》中,那還是王朔式的風格,現(xiàn)在的《微愛》則變身為互聯(lián)網(wǎng)式的風格。
看夠了一連串網(wǎng)絡視頻風格的段子,《微愛》終于在最后部分升華了:三個闖蕩江湖的文藝男青年之間朋友情,男女主角之間剪不斷理還亂的愛情,都化作了輕松之后的感動。這是在視頻網(wǎng)站上看不到的,也是屬于電影的專長,玩文藝片出身的顧長衛(wèi)終究沒有忘記揚這個長、避那個短,便在情理之中。
看電影的過程中有一種感覺:除了見微知著和宏大敘事的風格差異之外,其實《微愛》和《一步之遙》有某些共通之處。兩部影片在情節(jié)上都屬于無主題變奏,卻蘊含著導演的多主題思考,表現(xiàn)手法也是多種多樣、無所不用其極。“片中片”的模式在兩部電影里都啟動了,故意夸張的荒誕兩位導演也都信手拈來。所不同之處在于:《微愛》更具象化地緊貼著90后的生活現(xiàn)實,風格輕松明快;而《一步之遙》更抽象化地演繹跨越不同時代的國民性,思想縱橫捭闔。姜文和顧長衛(wèi)曾經(jīng)合作拍出了注定要成為中國電影史上經(jīng)典之作的《鬼子來了》,這一回也是以“天上人間”的姿態(tài)殊途同歸于2014年的賀歲檔:一個是人間煙火,一個是“此曲只應天上有”的滑稽史詩。
與以往相比,今年的賀歲檔著實有趣:競爭同樣白熱化,品種卻完全大不相同?!兑徊街b》、《智取威虎山》和《微愛》三部“文化基因”完全不同的電影堪稱各擅勝場。至于不同觀眾的不同選擇,以及由此引發(fā)的“口水戰(zhàn)”,都向我們昭示著一個眾聲喧嘩的分眾時代到來了……