把根扎在房子里

張納

畫(huà)家Claire Basler多年之前買了一個(gè)廢棄的城堡，她在里面重新修繕，植樹(shù)種草，最終把它變成了肆意長(zhǎng)草而又相當(dāng)感性的花園，她描述她在花園里面的生活，畫(huà)畫(huà)，周圍一片寂靜只有鳥(niǎo)兒歌唱，細(xì)碎的空氣流過(guò)樹(shù)叢的響聲；當(dāng)房間里面都是朋友、當(dāng)他們自由地漫步在波伏瓦（Beauvoir）、當(dāng)他們完整地感受四季、當(dāng)孩子們不想再回到巴黎、當(dāng)他們?nèi)粘Ｔ诨馉t旁、當(dāng)每天夜里，西面的廣袤景象呈現(xiàn)出無(wú)限神奇的天空，他們總是深受感動(dòng)……這是典型的法國(guó)人的浪漫情懷，生活得像是一首詩(shī)歌一樣，令人噓唏又艷羨。建筑師Frank Gehry則是頻頻為別人建造城堡，比如這次被廣泛傳播的路易威登基金會(huì)的建筑，這座占地一公頃的建筑，高43米，分隔成11個(gè)展館，并包含一個(gè)用于演出和活動(dòng)的禮堂。它的外形如同一朵玻璃云或者是胡亂綻開(kāi)的一朵朵蓮花駕凌在巴黎布洛涅森林公園北的Jardind Acclimatation游藝園之上，難免讓人浮想聯(lián)翩。Frank Gehry贊美一棟大樓的方式就是驚訝的問(wèn)“這是從哪里來(lái)的”，在他建好一棟棟的房子之后，別人也開(kāi)始這樣問(wèn)了，是的它們像是飛碟之類外星來(lái)客，它們?cè)谀莻€(gè)空間里相處的肆意跋扈又莫名奇妙。Claire Basler把自己置身于花叢中，F(xiàn)rank Gehry怎愿意讓別人處在一個(gè)怪胎當(dāng)中，一個(gè)詩(shī)人和一個(gè)瘋子的表達(dá)方式是如此不同，但是殊途同歸的是，他們都無(wú)比重視人存在于空間的形式，人和環(huán)境相處的方式。對(duì)于建筑的改造就是對(duì)房子的化妝，變得更美好些，讓我們更暢快的生活——“不想再回到巴黎去了”。

Claire Basler擁有一個(gè)城堡，她在里面畫(huà)畫(huà)，她把城堡里面也畫(huà)成畫(huà)，她在城堡的每一個(gè)角落都擺上鮮花，她的畫(huà)里面也畫(huà)滿了花，她喜歡那些畫(huà)面和現(xiàn)實(shí)中的相似，然后在夢(mèng)中糾纏。上面那些是她對(duì)當(dāng)下生活的描述，令人唏噓，這不是生活在世外桃源當(dāng)中么？那不是桃花源是橘樹(shù)源，當(dāng)然羅馬不是一天建成的，他們?cè)谠诨臈壎嗄甑睦铣潜ぶ兄亟ɑ▓@、公園，重建他們的生活空間。每天，她都對(duì)自己住在這個(gè)地方感到驚訝，這種新奇感讓每個(gè)人都羨慕。

“當(dāng)我在畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，周圍一片寂靜只有鳥(niǎo)兒歌唱，細(xì)碎的空氣流過(guò)樹(shù)叢的響聲；當(dāng)房間里面都是朋友、當(dāng)我們自由地漫步在波伏瓦（Beauvoir）、當(dāng)我們完整地感受四季、當(dāng)孩子們不想再回到巴黎、當(dāng)我們?nèi)粘Ｔ诨馉t旁、當(dāng)每天夜里，西面的廣袤景象呈現(xiàn)出無(wú)限神奇的天空，我總是深受感動(dòng)……”

Q：請(qǐng)跟我們談一談你的城堡，你是從什么時(shí)候開(kāi)始住在這里，為什么選擇這個(gè)地方？它對(duì)你來(lái)說(shuō)意味著什么？

A：買下這個(gè)城堡已經(jīng)將近4年了，我們?cè)谶@里生活已經(jīng)有三年半的時(shí)間了。我們喜歡這個(gè)地方的潛力，周圍有非常美麗的樹(shù)，有它整體的風(fēng)景布局：城堡被高大的樹(shù)木包圍，在城堡的另一面又有開(kāi)闊的視野，遠(yuǎn)處是田園和繁茂的灌木叢。當(dāng)初我們想要的就是住在這樣一片人煙稀少又深入自然的地方。

另外一個(gè)原因是因?yàn)檫@邊有個(gè)一個(gè)橘園，我才能夠在不中斷我繪畫(huà)的前提下，立即建立我的工作室。即便如此，在最開(kāi)始重新修葺城堡的時(shí)候，是非常困難的，因?yàn)檫@個(gè)地方已經(jīng)被關(guān)閉了40年。沒(méi)有水沒(méi)有電，淋浴這樣簡(jiǎn)單的事情都沒(méi)有辦法做。

我的先生Pierre獨(dú)自對(duì)這里進(jìn)行維修、翻新，處理一系列的緊急情況，包括房頂?shù)拇罱ǖ鹊鹊鹊?。整個(gè)過(guò)程就像是與時(shí)間的一場(chǎng)賽跑。

那個(gè)時(shí)候還沒(méi)有花園，只有孤零零一株玫瑰樹(shù)在橘園的工作室前。

Q：我在照片中看到你在城堡的各處都畫(huà)了花朵，你是根據(jù)什么進(jìn)行設(shè)計(jì)的？

A：是花的夢(mèng)幻、迷人、柔軟和力量，創(chuàng)造出沒(méi)有限制生長(zhǎng)的需要。我不喜歡被限制，我需要生活在我的世界里，它給我安全感，保護(hù)著我。

Q：整個(gè)繪制城堡的過(guò)程是一個(gè)宏大的過(guò)程么？你完成了多少？

A：整一個(gè)城堡有3000平方米?，F(xiàn)在一層已經(jīng)開(kāi)放了。

Q：為什么從事藝術(shù)這個(gè)行業(yè)，它給你帶來(lái)哪些滿足？你是怎樣成為一名畫(huà)家的？

A：我用了很長(zhǎng)的時(shí)間，和喜歡我作品的人們建立了很好的關(guān)系。我定期舉行公眾日的開(kāi)放已有30年。這是一種讓我可以停留在我的世界里的方式，雖然必須要向所有人敞開(kāi)自己，這沒(méi)有那么痛苦。

我說(shuō)這是痛苦的，但是我的工作也同樣是一個(gè)很大的喜悅和盛典。公眾開(kāi)放日是我愿意與那些喜歡我作品的人分享的時(shí)刻。我付出全部，掏空自己但是同樣得到了別人的傾入和情感的分享。我保持對(duì)周圍事物的好奇，我的工作也持續(xù)帶給我驚喜。

Q：你創(chuàng)作中的靈感從何而來(lái)？

A：我的靈感來(lái)自于自然也是為了自然，同樣也是它與人類的關(guān)系。我的靈感也同樣表達(dá)了我每日的感想，悲喜，溫和，深入，力量，愛(ài)，美，輕快清新，也有它們的反面。樹(shù)木，花草，山水，天空，積水，薄霧，一些都在用真實(shí)的方式講述著，也將我?guī)蜻h(yuǎn)方。

這些主題也讓我專心研究色彩。刷，抓，淡化，疊加……對(duì)于色彩的研究也是實(shí)驗(yàn)，是靈感，是目的。是光線強(qiáng)化了畫(huà)面組合和情感。通過(guò)光線，呈現(xiàn)出線條，通過(guò)色彩呈現(xiàn)出筆觸。光線，形態(tài)，葉子上的光點(diǎn)，松樹(shù)樹(shù)干上的紅點(diǎn)，灰色的天空或者是燦爛歡快的春日。色彩的情緒，是一種感覺(jué)通過(guò)顏色被蔓延能夠產(chǎn)生要自我表達(dá)的需求。

Q：你是怎樣選擇鮮花的？怎樣把鮮花和你的空間結(jié)合起來(lái)？你每天會(huì)用掉多少鮮花呢？你為此會(huì)用掉你多少時(shí)間？

A：我的生活中都充斥著枝椏和鮮花，但是我并不會(huì)在每個(gè)房間每天都養(yǎng)花，那些我放在房間里的植物和我墻上掛著的畫(huà)或者直接在墻面上的畫(huà)是一體的，我組合它們就像是我組合我的畫(huà)面一樣。它們?cè)谶@個(gè)幾何空間里面組合就像是在自然中的無(wú)序狀態(tài)一般。我時(shí)刻關(guān)注著我生活中的和諧和永恒。

有時(shí)我用花店的花；有時(shí)是獨(dú)獨(dú)一支莖稈，平緩，帶幾何弧度。有的時(shí)候是一大叢，我對(duì)事物的觀察就像在大自然中一樣。我喜歡那些畫(huà)面和現(xiàn)實(shí)中的相似，然后在夢(mèng)中糾纏。

照顧這些花非常耗時(shí)間的，但是當(dāng)我看到它們擺在花瓶里再到某一刻枯萎凋零，感受到它們生命的每一刻都非常美。

Q：你的審美受到了誰(shuí)的影響呢？跟我們談一談你童年的故事？

A：我的童年，從早餐到入睡間，我學(xué)習(xí)的每個(gè)姿態(tài)都是愉快和美的指示，每天每個(gè)選擇都要保持對(duì)于周圍的關(guān)注。同樣，裝飾對(duì)于我來(lái)說(shuō)具有一種歷史感而不是單純地展示。茶壺的顏色，杯子手柄的形狀，玻璃杯的透明度，打掃用的刷子的形狀，衣柜的門(mén)，全部充滿生命力，全部都很重要。同樣，當(dāng)我漫步在樹(shù)林或者是花園的時(shí)候，一切也都是美麗而讓人感興趣的。我學(xué)會(huì)了觀察，理解，愛(ài)，這是我收到的最美麗的禮物。

這一切都是我父親教會(huì)我的。他是一個(gè)很溫文爾雅的人，他會(huì)很多而且從來(lái)不出錯(cuò)。他熱愛(ài)自然。小的時(shí)候每當(dāng)放假，父母就回帶我們?nèi)ト昀?，那邊是山區(qū)，少人居住。那種自由的感覺(jué)是無(wú)邊無(wú)際的，綠草，無(wú)拘無(wú)束地奔跑。那是我童年最美的回憶。

Q：這些綠色的植物營(yíng)造出來(lái)一個(gè)家的效果，你對(duì)家的定義是怎樣？

A：家不是一個(gè)簡(jiǎn)單的概念，它是我們存在的根源，它幫助我成長(zhǎng)，從各方面撫育了我。我相信它對(duì)于我的孩子也是同樣的意義。這需要言傳身教，但是在一個(gè)家庭中保持謹(jǐn)慎和有讓步空間也是很難的。我的孩子對(duì)于我的創(chuàng)作也有巨大的貢獻(xiàn)。

我的父親是這樣傳授給我的，我的家是一個(gè)肆意長(zhǎng)草且相當(dāng)感性的花園，有它的脾氣，暴雨天后繼而來(lái)的晴朗清新的春天，我們推搡著陽(yáng)光，揚(yáng)起風(fēng)雨洗凈的頭，反省這風(fēng)暴和痛苦。

我們是從骨子里對(duì)生活充滿激情。

Q：你最喜歡哪個(gè)年代？已經(jīng)逝去的人或者事物會(huì)帶給你靈感么？

A：通過(guò)對(duì)繪畫(huà)大師們的巨作觀察，我學(xué)習(xí)到了很多。那些時(shí)期很多事物之間彼此相輔相成的。我喜歡十七十八世紀(jì)的法國(guó)，但通過(guò)很多年按照時(shí)間順序的學(xué)習(xí)，我對(duì)于很多時(shí)期的、很多東西也都很喜歡。我的視野更加大了。

Q：在你的日常生活中，美擁有怎樣的位置？你會(huì)如何定義美？美純粹是一種樂(lè)趣嗎？偶爾也是一種約束嗎？

A：美是我生命中的引擎，對(duì)我來(lái)說(shuō)是必不可少的，一直是我生活的一部分。它本身不是為了呈現(xiàn)而出現(xiàn)，它是一種哲學(xué)，是必需品，刺激著欲望并帶來(lái)積極的能量。

美不會(huì)限制我的創(chuàng)作。它是目標(biāo)，并要求著我創(chuàng)作感動(dòng)我，觸動(dòng)我的作品。

美是存在于各種表達(dá)和形態(tài)的。它不僅僅是我們公認(rèn)的美麗。它可以是一個(gè)悲傷的故事，是一堆垃圾，一個(gè)霧天，等等。美是情感所致，帶著極大的愉悅。

Q：你對(duì)未來(lái)有哪些規(guī)劃？比如對(duì)這個(gè)城堡、比如對(duì)你的藝術(shù)、比如對(duì)你的生活？

A：一直，一直畫(huà)下去……這個(gè)城堡又讓我有了新的動(dòng)力，它讓我能夠?qū)⒏嗟膲?mèng)實(shí)現(xiàn)在里面。沒(méi)有Pierre我親愛(ài)的伴侶我是沒(méi)有辦法開(kāi)始這一場(chǎng)冒險(xiǎn)的。即使是這樣一個(gè)瘋狂的項(xiàng)目，我們也會(huì)全力進(jìn)行這兩人的冒險(xiǎn)。

建筑大師弗蘭克·蓋里FRANK GEHRY經(jīng)常談?wù)撍缙谠诼迳即壂@得靈感的藝術(shù)家職業(yè)生涯。他設(shè)計(jì)過(guò)藝術(shù)家工作室，畫(huà)廊裝置，當(dāng)然還有藝術(shù)博物館。

路易威登基金會(huì)正式宣布將于2015年6月20日到2015年8月9日在北京舉行其首個(gè)“無(wú)疆界藝術(shù)”項(xiàng)目，將“弗蘭克·蓋里巴黎路易威登基金會(huì)建筑展覽”帶入中國(guó)公眾視野之中。

主題聚焦在弗蘭克·蓋里所設(shè)計(jì)建造的巴黎路易威登基金會(huì)，這個(gè)在北京舉辦的展覽從一個(gè)全新的視角向公眾展現(xiàn)了這位獲得1989年行業(yè)最高榮譽(yù)普利茲克獎(jiǎng)的建筑師的創(chuàng)意世界。展覽追溯了整個(gè)基金會(huì)設(shè)計(jì)的始終，從初始的設(shè)計(jì)草圖到最終建筑的成型，弗蘭克·蓋里將其定義為一艘“象征法國(guó)深厚文化使命的宏偉船艦”。

除了展出眾多設(shè)計(jì)圖原稿，這個(gè)展覽也匯集了整個(gè)建筑項(xiàng)目進(jìn)程中所制作的各種建筑模型，并精心分組展示，以呈現(xiàn)針對(duì)基金會(huì)建筑各個(gè)不同方面的研究：基地規(guī)劃與建筑配置、項(xiàng)目計(jì)劃、方案構(gòu)思、室內(nèi)空間設(shè)計(jì)、冰山建筑體及玻璃船帆。

此次展覽承伯納德·阿諾特（Bernard Arnault）先生要求而策劃舉辦，由弗蘭克·蓋里的團(tuán)隊(duì)和策展團(tuán)隊(duì)——在主策展人弗雷德里克·米蓋魯（Frédéric Migayrou）與副策展人塞巴斯蒂安·謝魯（Sébastien Cherruet） 的領(lǐng)導(dǎo)下密切合作策劃，整個(gè)展覽構(gòu)成一件名副其實(shí)的裝置藝術(shù)。從最初面向巴黎，到今天來(lái)到中國(guó)，閱歷豐富熟知巴黎著名建筑物的中國(guó)公眾在這個(gè)展覽中可以深入探索弗蘭克·蓋里所設(shè)計(jì)建造的巴黎建筑新坐標(biāo)。此外，中國(guó)公眾也可在這個(gè)展覽中從不同的視聽(tīng)角度全面了解巴黎路易威登基金會(huì)自開(kāi)幕以來(lái)所舉辦的多項(xiàng)藝術(shù)活動(dòng)。

“建筑有它的藝術(shù)屬性在里面。但我不想聲稱自己是藝術(shù)家，一個(gè)平庸的或一個(gè)偉大的。這不是我的游戲。不同的時(shí)間點(diǎn)上，文化自有對(duì)藝術(shù)家的定義，不用刻意把自己當(dāng)作什么?！备ヌm克·蓋里如是說(shuō)。

聽(tīng)Frank Gehry怎么說(shuō)

有人說(shuō)我改變了建筑界

我不是救世主，也不想去拯救什么。就像我先前所說(shuō)，我確實(shí)受過(guò)良好教育，對(duì)世界有自己的感知，這源于我早年在加拿大和法國(guó)的生活經(jīng)歷，以及大學(xué)后在南加州度過(guò)的時(shí)光。

在我年輕時(shí)候，確實(shí)有過(guò)改變整座城市面貌的雄心壯志，不過(guò)官僚主義盛行的現(xiàn)實(shí)打破了我的夢(mèng)想。實(shí)際上，每一位設(shè)計(jì)師都會(huì)對(duì)一座城市有全局的構(gòu)想，但他真正設(shè)計(jì)的往往只是一兩座建筑。社會(huì)在變，人要保持與時(shí)俱進(jìn)，快速地與身處的時(shí)代、政治環(huán)境、共同價(jià)值觀相適應(yīng)，所以，比起整個(gè)世界的林林總總，我們有時(shí)做的事是很微不足道的。

我對(duì)藝術(shù)如此感興趣

當(dāng)我還是一個(gè)孩子的時(shí)候，雖然我家里很窮，我媽媽堅(jiān)持帶我去多倫多的美術(shù)館。后來(lái)，在洛杉磯的建筑環(huán)境下長(zhǎng)大，日本和亞洲對(duì)我的影響力是非常大的，于是我開(kāi)始研究亞洲藝術(shù)，非常投入的了解木刻圖畫(huà)。當(dāng)然，弗蘭克·勞埃德·賴特有那些木刻的收集，所以這里還有藝術(shù)和賴特之間的聯(lián)系。

南加州大學(xué)建筑學(xué)院、藝術(shù)學(xué)院是在同一棟大樓。我同時(shí)修藝術(shù)類和建筑類的課程，所以我了解這兩個(gè)領(lǐng)域的人。1960年代初，我在洛杉磯做Danziger工作室。當(dāng)工程還在建設(shè)中時(shí)，有個(gè)有趣的家伙走過(guò)來(lái)，開(kāi)始跟我說(shuō)話。他叫埃德摩西，是洛杉磯的藝術(shù)家。之后他陸續(xù)帶來(lái)了很多其他藝術(shù)家，像比利·阿爾本斯頓和肯·布萊斯。他邀請(qǐng)我到他家吃飯，我認(rèn)識(shí)了洛杉磯藝術(shù)圈的整個(gè)文化。我遇到了很多到洛杉磯來(lái)的紐約藝術(shù)家，像Jasper Johns，Bob Rauschenberg，我花了很多時(shí)間和他們?cè)谝黄稹?/p>

藝術(shù)圈對(duì)我的影響

其實(shí)很難不被這一切所影響，因?yàn)樗麄冏龅氖虑槎夹枰幸粋€(gè)過(guò)程。如果他們想要做的事情沒(méi)有辦法做到，他們就會(huì)發(fā)明相應(yīng)的技術(shù)。我從那些家伙身上學(xué)到了很多。我們到現(xiàn)在仍然這樣做，就像給艾森豪威爾做的專為紀(jì)念艾森豪威爾在華盛頓特區(qū)的金屬屏幕。并不是只有我自己來(lái)做，工作室還有很多人在發(fā)揮自己獨(dú)有的天才之處。

我決定利用電腦技術(shù)了

我決定利用電腦技術(shù)，是因?yàn)樵跇?gòu)建精確外觀時(shí)遇到障礙。我發(fā)現(xiàn)電腦能使我精確到我所希望的效果，讓我更好地掌控工作進(jìn)程，使我從最初設(shè)計(jì)到最終竣工的過(guò)程中都保持思路清晰和工作效率。

當(dāng)我發(fā)現(xiàn)我能用可接受的預(yù)算達(dá)到夢(mèng)寐以求的效果時(shí)，我很興奮。同時(shí)，我發(fā)現(xiàn)還能夠通過(guò)減少浪費(fèi)來(lái)控制進(jìn)度?，F(xiàn)在，我們能通過(guò)電腦來(lái)減少浪費(fèi)，把這些資源用在提高建筑質(zhì)量上，使其更人性化、更易于接受。這是我的目標(biāo)，電腦幫了我很多。我本人連啟動(dòng)電腦都不會(huì)，但我們與相關(guān)技術(shù)公司合作。

哈哈，我的靈感來(lái)源

我認(rèn)為建筑師歸根結(jié)底是服務(wù)型的工作，地產(chǎn)公司雇傭我做設(shè)計(jì)，我們會(huì)根據(jù)這個(gè)項(xiàng)目去探索各種機(jī)會(huì)，做出各種選擇，我們同樣與客戶保持持續(xù)互動(dòng)，分析他們的業(yè)務(wù)需求以及對(duì)相關(guān)市場(chǎng)的把握。至于創(chuàng)新靈感，一方面來(lái)自我個(gè)人的探索心與好奇心，另一方面是不斷去響應(yīng)客戶的需求，包括預(yù)算的要求、市場(chǎng)的把握，我很難簡(jiǎn)單界定靈感的來(lái)源，我認(rèn)為它是在設(shè)計(jì)過(guò)程中自然而然形成的，主要是以一種開(kāi)放的態(tài)度擁抱所有機(jī)會(huì)，同時(shí)與客戶互動(dòng)中進(jìn)行尋找。

說(shuō)我在用做雕塑的方法設(shè)計(jì)建筑，這是不準(zhǔn)確的

我把建筑當(dāng)作建筑，要對(duì)正在建造的社區(qū)和所有當(dāng)?shù)亍白砸詾槭恰钡臇|西負(fù)起責(zé)任。這就是我做的。我相信著這一切，現(xiàn)在仍然如此。

建筑史在我看來(lái)反映出一個(gè)長(zhǎng)期沿襲雕塑藝術(shù)的過(guò)程。建筑的藝術(shù)性來(lái)自菲迪亞斯，就是建造了帕臺(tái)農(nóng)神廟的家伙，然后一路到現(xiàn)在。這里面就有一種藝術(shù)性。你必須決定用什么比例，什么形狀，什么顏色。在那些過(guò)去的文化中有一定的游戲規(guī)則適用，比如他們會(huì)用帶有凹槽的柱子和柱首等等，而且非常對(duì)樣。有人在做選擇所以它們沒(méi)有看起來(lái)都一樣。當(dāng)時(shí)還有很多是突破了所謂的條條框框。如果你去佛羅倫薩看布魯內(nèi)萊斯基做的帕齊教堂（Pazzi Chapel），你會(huì)說(shuō)，“這到底是從哪里來(lái)的？”或者感嘆他做的穹頂。這些都是非常大的創(chuàng)新，他們?cè)诮ㄖ袆?chuàng)造空間。如果說(shuō)這都不是藝術(shù)，我不知道什么才是。

對(duì)待那些非議的態(tài)度，建筑師這個(gè)職業(yè)簡(jiǎn)單而莊嚴(yán)

我只是完成本職工作。對(duì)我而言，并不是僅僅為了謀求自我發(fā)展，我的作品能說(shuō)明一切。不過(guò)，如果別人談?wù)撐业淖髌?，我也?huì)很高興。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，我攻克建筑本身的難題，并盡力去協(xié)調(diào)包括周邊環(huán)境等相關(guān)問(wèn)題。我尊重我的客戶，遵守他們的預(yù)算和制定的計(jì)劃。我確實(shí)不是一名靠演講出名的藝術(shù)家，但我也經(jīng)常對(duì)生活進(jìn)行反思，有時(shí)也會(huì)聽(tīng)音樂(lè)、看書(shū)，只是我有自己表達(dá)觀點(diǎn)的方式。

CCTV大樓具備積極的意義

與世界各地的古代建筑一樣，中國(guó)的舊式建筑能激發(fā)靈感、帶來(lái)思考。在我看來(lái)，中國(guó)的現(xiàn)代建筑大多出于商業(yè)目的，以建筑藝術(shù)為重的還是比較少的，這也是全球建筑的一種共同趨勢(shì)。當(dāng)然從絕對(duì)數(shù)量上說(shuō)，中國(guó)新建筑非常多，發(fā)展也很快，但在建筑藝術(shù)方面我就很難做評(píng)價(jià)了。

比較有意思的是，現(xiàn)在建筑師可以表達(dá)自己的建筑觀點(diǎn)和靈感，這是我很高興看到的一個(gè)現(xiàn)象。在一個(gè)自由表達(dá)的時(shí)代，建筑師有機(jī)會(huì)和潛能去創(chuàng)造更美好的建筑物，比如CCTV大樓，我覺(jué)得這具備積極的意義。

不，你是一個(gè)藝術(shù)家

如今的文化是當(dāng)有藝術(shù)家對(duì)你說(shuō)，“不，你不是一個(gè)藝術(shù)家”。當(dāng)你得到這樣的反應(yīng)后，你要么上去和他們爭(zhēng)論這件事，或者你就說(shuō)好吧。當(dāng)有人問(wèn)我是不是一個(gè)藝術(shù)家，我總是說(shuō)不是。我是一名建筑師。由于社會(huì)既定的某些原因，在今天建筑不是一門(mén)藝術(shù)，而是工程設(shè)計(jì)，是就事論事來(lái)解決住房、提供辦公室之類的東西。雖然我不認(rèn)為它是如此，但如果其余世界都希望看到并認(rèn)同這樣的說(shuō)法，世界上每一個(gè)城市都會(huì)看起來(lái)非常蹩腳。