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    一位法國(guó)女孩鏡頭下的“文革”中國(guó)

    2015-09-10 07:22:44吳子茹
    中國(guó)新聞周刊 2015年10期
    關(guān)鍵詞:布朗大使館法國(guó)

    吳子茹

    20歲的法國(guó)女孩索朗日·布朗剛沖出北京飯店,就迅速淹沒(méi)在人群里。她手里緊緊抓著相機(jī),努力尋找最佳拍攝點(diǎn)。秋天的太陽(yáng)明晃晃的,照得人頭頂發(fā)熱。寬闊筆直的長(zhǎng)安街上,游行的人群情緒激昂。長(zhǎng)安街兩側(cè),每個(gè)能落腳的地方都擠滿了人。人們整齊列隊(duì),高聲喊著口號(hào)。

    1966年,10月1日,北京天安門(mén)。紀(jì)念中華人民共和國(guó)建國(guó)17周年。作為法國(guó)駐華大使館秘書(shū),布朗和一群外賓一起受邀參觀慶典。從北京飯店的窗口望出去,廣場(chǎng)上的陣勢(shì)宏大莊嚴(yán)。這天也是毛澤東8月18日以來(lái)第4次接見(jiàn)全國(guó)而來(lái)的紅衛(wèi)兵,超過(guò)150多萬(wàn)學(xué)生、市民走上北京街頭游行慶祝。

    天安門(mén)一側(cè)北池子路口的標(biāo)志性門(mén)洞下,一群和布朗年齡相仿的中國(guó)學(xué)生席地而坐,正等待命令走上長(zhǎng)安街。空氣中彌漫著焦急、熱烈的情緒,布朗舉起手里的相機(jī),瞄準(zhǔn)這群興奮的學(xué)生,按下快門(mén)。 一個(gè)戴眼鏡的年輕學(xué)生,很斯文的樣子,右手高舉一本紅色《毛主席語(yǔ)錄》,突然扭頭看向鏡頭這邊,表情略帶些許好奇。

    布朗用鏡頭留下了那個(gè)年代無(wú)數(shù)中國(guó)人最真實(shí)的形象。時(shí)隔半個(gè)世紀(jì),這一批照片再次引起中國(guó)人的注意,它們是官方影像外,少有的關(guān)于那個(gè)年代中國(guó)最樸素的影像記憶。

    “五一”,1966拍下天安門(mén)國(guó)慶游行這一年,索朗日·布朗剛來(lái)到中國(guó)一年多。1964年,中法正式建立外交關(guān)系,法國(guó)成為少數(shù)與中國(guó)新政權(quán)建交的西方國(guó)家。第二年,正在學(xué)校學(xué)習(xí)秘書(shū)課程的布朗,得知法國(guó)招聘駐華使館秘書(shū),她成功申請(qǐng)到這一職位。這年她剛滿19歲。

    布朗的日常工作是協(xié)助使館人員辦理與中國(guó)相關(guān)的公務(wù)。但她不懂中文,很難直接與中國(guó)人交流。20出頭的年輕姑娘,性格外向開(kāi)朗,對(duì)這座古老城市里的一切都充滿好奇,“尤其喜歡觀察大街上這些人,試著去理解他們?!倍嗄旰?,她對(duì)《中國(guó)新聞周刊》回憶。

    中國(guó)人大多親和、內(nèi)向但充滿善意,這是布朗剛到北京不久的感受。她對(duì)這個(gè)陌生的民族充滿了興趣。這年“五一”勞動(dòng)節(jié)慶典,作為駐華大使館工作人員,布朗和她的同事受邀參加慶?;顒?dòng)。

    這是一次大規(guī)模的慶祝活動(dòng),安排了一系列外賓參觀項(xiàng)目。地點(diǎn)在勞動(dòng)人民文化宮和中山公園里。一連串中國(guó)民族特色表演,有“大頭娃娃”舞、人體凌空翻轉(zhuǎn)的中國(guó)雜技、抖空竹、石杠鈴……布朗當(dāng)然叫不出名字,但她興奮得連續(xù)按下手中的快門(mén)。

    引起布朗興趣的是女孩子們的舞蹈。

    北京,準(zhǔn)備出發(fā)游行的紅衛(wèi)兵隊(duì)伍。攝影/索朗日·布朗

    十七八歲的女孩子,臉上涂紅紅的胭脂,人人腰間扎一根皮帶,英姿颯爽的樣子,手里端著木槍木刀一類的“武器”,隨著鏗鏘的音樂(lè)聲有節(jié)奏地來(lái)回刺。這和法國(guó)看到的舞蹈不一樣,但以一個(gè)外國(guó)人的視角看來(lái),這一切都很好玩。就像北京古老的建筑一樣,這都被理解為“異域風(fēng)情”。

    表演者或旁觀者,人們或許都沒(méi)有意識(shí)到,此時(shí)已是山雨欲來(lái)。很快,一場(chǎng)席卷全國(guó)的“文化大革命”就將拉開(kāi)序幕。在這場(chǎng)“革命”中,“大頭娃娃”舞將作為“四舊”被批判,而舞臺(tái)上這些舞刀弄槍的女孩男孩們,很快就會(huì)手持真刀真槍,沖上大街,沖進(jìn)人們的家里。

    這時(shí)的布朗沉浸在節(jié)日的氣氛中,偶爾有“打倒一切牛鬼蛇神”這樣的標(biāo)語(yǔ)闖入她的取景框。但非常少。再過(guò)一段時(shí)間,滿大街都是更為激烈的標(biāo)語(yǔ)和大字報(bào)了。它們作為背景元素反復(fù)出現(xiàn)在布朗的照片里。

    拍照是布朗與外界溝通的方式。她喜歡攝影,曾用父親的老相機(jī)拍過(guò)一些照片,但并沒(méi)有經(jīng)過(guò)什么專業(yè)的攝影培訓(xùn)。一有機(jī)會(huì)上街,她就提著相機(jī)到處兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),看到有趣的東西就趕緊拍下來(lái)。拍人、或者拍景,至于具體拍什么、如何拍,全憑直覺(jué)。

    相機(jī)是一臺(tái)賓得,是布朗用自己的薪水從香港買(mǎi)來(lái)的。她還購(gòu)買(mǎi)了大量膠卷,興致勃勃地要記錄自己的中國(guó)見(jiàn)聞。這是第一臺(tái)屬于布朗日自己的相機(jī)。此后,這臺(tái)賓得相機(jī)留下了大約四百多張中國(guó)的照片。

    布朗說(shuō),自己當(dāng)時(shí)只是學(xué)著拍照片,都當(dāng)做業(yè)余習(xí)作來(lái)拍,從沒(méi)想過(guò)要發(fā)表。但是,她承認(rèn)自己“有一些天賦”。拍了一些照片后,布朗很快就知道了抓拍的重要。除了光線、構(gòu)圖等,“抓拍的時(shí)機(jī)很重要?!?/p>

    今年初,布朗的攝影集《中國(guó)記憶,1966》在中國(guó)出版,其中收錄了在“文革”期間拍攝的部分照片。但從技術(shù)角度看,多數(shù)照片并不成熟,但其中一些照片,拍攝時(shí)機(jī)的選擇的確讓人驚訝。

    “十一”慶祝這天,布朗與一群外賓一起受邀參觀大典。從北京飯店的窗口望出去,大典宏大莊嚴(yán)的陣勢(shì)盡收眼底。布朗連按快門(mén),拍下了幾張大典開(kāi)始前的天安門(mén)全貌。照片里,遠(yuǎn)方電報(bào)大樓的時(shí)鐘看不清楚,

    “徒步長(zhǎng)征” 的青年學(xué)生。1967年冬,中國(guó)政府宣布停止“大串聯(lián)”,號(hào)召“就地鬧革命”。而因?yàn)檫\(yùn)力不敷,青年學(xué)生們被鼓勵(lì)自行回到居住地,于是“徒步長(zhǎng)征”成為此時(shí)的一道社會(huì)景觀。攝影/索朗日·布朗

    但廣場(chǎng)上已經(jīng)凈場(chǎng),國(guó)徽方隊(duì)尚未啟程,游行還未開(kāi)始。天安門(mén)城樓上旗幟飛揚(yáng),面向廣場(chǎng)的一方依稀已站滿了人。對(duì)面廣場(chǎng)的一角,寫(xiě)著慶祝標(biāo)語(yǔ)的氣球飄在空中。

    “這幾張照片再一次說(shuō)明,拍攝天安門(mén)廣場(chǎng)的重大政治事件,最好的角度就是老北京飯店的房間?!泵襟w人楊浪這樣對(duì)《中國(guó)新聞周刊》開(kāi)玩笑說(shuō)。他為這本攝影集作了詳細(xì)釋圖,每張照片都細(xì)細(xì)考證了拍攝時(shí)間、地點(diǎn)和當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。

    一通講話之后,游行開(kāi)始,布朗迅速溜到大街上,混入人群中,手拿相機(jī)拍下了大量照片。盡管構(gòu)圖還有些稚嫩,但從照片里人們的反應(yīng)看來(lái),布朗很善于隱藏自己?!翱梢钥闯鰜?lái)這是一個(gè)很有天賦的攝影師,盡管當(dāng)時(shí)還很業(yè)余?!睏罾诉@樣評(píng)價(jià)。

    “竟然還有人這樣拍 ‘文革’ ”

    “太吃驚了,竟然還有人這么拍’文革’!”楊浪這樣對(duì)《中國(guó)新聞周刊》形容自己第一次看到這批照片的心情。作為一名歷史研究者,楊浪推崇從一些不被關(guān)注的角度恢復(fù)歷史真實(shí)。他熱衷于研究各地墓碑,還出版了一本《地圖的發(fā)現(xiàn)》,“這些東西都不被注意,里面藏著歷史的玄機(jī)?!?/p>

    影像是歷史另一個(gè)有力的佐證。就算你怎么擺拍,有目的地構(gòu)圖、用光,人的衣著、環(huán)境和時(shí)代大背景,是沒(méi)有辦法說(shuō)謊的。

    2014年4月,作為中法建交五十周年紀(jì)念活動(dòng),大型攝影展“150年法國(guó)人鏡頭中的中國(guó)”在北京今日美術(shù)館開(kāi)幕。楊浪跑去看展覽,一張張片子快速掃過(guò)去,其中大多數(shù)都由于各種機(jī)緣看到過(guò),但看到幾張中國(guó)“文革”時(shí)期照片時(shí),楊浪站住了。

    這系列照片有六七張,出自一名叫索朗日·布朗的攝影師之手。從畫(huà)面看來(lái),攝影者盡管也有一些攝影天賦,但顯然并不是一位攝影大家。從構(gòu)圖、用光和畫(huà)面內(nèi)容選取來(lái)看,照片大多數(shù)拍得隨意而自然,流露著天真爛漫的氣息。

    這跟眼下能見(jiàn)到的“文革”照片,質(zhì)量好一些的比如李振盛、翁乃強(qiáng)等人的東西,“都太不一樣了?!睏罾撕芘d奮。

    眼下能看到的“文革”照片,擺拍是主流。物資匱乏的年代,擁有相機(jī)的人多半是國(guó)家宣傳機(jī)構(gòu)人員,拍攝人物和事件,有一套完整的宣傳要求。

    索朗日·布朗的照片不屬于這一類。她不是新聞?dòng)浾?,只是一個(gè)相對(duì)業(yè)余的攝影愛(ài)好者,憑借興趣和熱情拍攝的。由于語(yǔ)言和文化的隔閡,她對(duì)拍攝的環(huán)境、語(yǔ)言等幾乎一無(wú)所知。發(fā)生在眼前的事情超乎想象。

    “我只是憑著興趣去拍,盡量理解這些人、這些事?!彼骼嗜铡げ祭蔬@樣對(duì)《中國(guó)新聞周刊》回憶。幾百?gòu)堈掌陨⒙?、隨意的方式拍下來(lái),卻構(gòu)成了那個(gè)時(shí)代最真實(shí)的影像資料。

    單從攝影本身和藝術(shù)價(jià)值來(lái)說(shuō),它們遠(yuǎn)不及同在展覽之列的馬克·呂布、布列松等著名攝影大家的作品。但正是照片本身具備的史料價(jià)值讓人驚訝,“很少見(jiàn)到有人這樣拍文革。”楊浪評(píng)價(jià)。

    展墻上的作者介紹顯示,索朗日·布朗是當(dāng)時(shí)法國(guó)駐華大使館的一名年輕女秘書(shū),業(yè)余攝影愛(ài)好者。19歲來(lái)到中國(guó),拍攝這組照片時(shí),索朗日·布朗才20出頭。 楊浪記住了這段介紹,他希望有機(jī)會(huì)能看到她更多的照片。

    出版人、漢唐陽(yáng)光總經(jīng)理尚紅科有一次找楊浪聊天,問(wèn)他最近有什么值得出版的好書(shū)?!摆s快去關(guān)注一個(gè)叫索朗日·布朗的法國(guó)攝影師。”楊浪扔過(guò)去這句話。他馬上去找布朗談版權(quán)。布朗欣然答應(yīng)在中國(guó)出版。不到一年時(shí)間,《中國(guó)記憶,1966》得以出版。

    攝影集里收錄了幾張京津公路上拍攝的紅衛(wèi)兵照片,讓人尤其記憶深刻。那些紅衛(wèi)兵幾人一伙,扛著旗幟和毛澤東照片,舉著紅寶書(shū),一路高歌。一張照片里,一輛運(yùn)柴草的拖拉機(jī)經(jīng)過(guò),幾個(gè)人大概是扛得累了,把毛主席像放在車?yán)锏牟癫萆?,護(hù)著它繼續(xù)往前走。另一張照片逆光抓拍了幾個(gè)紅衛(wèi)兵的背影。夕陽(yáng)下,他們各自背著被褥艱難前行。拉長(zhǎng)的樹(shù)影和身影、北方冬日郊野蕭瑟的風(fēng)景,讓他們的背影看上去有些落寞,盡管每人背后都掛著一張經(jīng)典的毛主席照片。

    這已是1967年初,一番熙熙攘攘的“大串聯(lián)”后,交通承受不住壓力,中央號(hào)召紅衛(wèi)兵“步行串聯(lián)”。布朗去天津辦事,沿路總能看到這樣成群結(jié)隊(duì)的紅衛(wèi)兵。

    政治和日常生活

    1967年,瘋狂在延續(xù)。

    這年夏天,中國(guó)“極左”外交政策導(dǎo)致一系列問(wèn)題。在國(guó)際社會(huì)陷入空前孤立的境地。如今提起“文革”外交,讓人記憶猶新的仍是“火燒英國(guó)駐華代辦處?!?/p>

    但少有人知道,這年年初,憤怒的北京民眾曾來(lái)到法國(guó)大使館抗議。中法建交五十年,這是唯一一次雙方?jīng)_突事件。布朗的照片記錄了這一事件。

    1月底,六十多名赴歐留學(xué)生途經(jīng)莫斯科返國(guó),參加“文革”運(yùn)動(dòng),在莫斯科紅場(chǎng)獻(xiàn)花圈、朗讀贊揚(yáng)斯大林的“毛主席語(yǔ)錄”,與蘇聯(lián)軍警發(fā)生沖突。27日,巴黎部分留學(xué)生向蘇聯(lián)駐法國(guó)大使館抗議,途中遭到法國(guó)警方拘捕。

    1月31日,北京群眾在法國(guó)大使館前示威游行。

    2月1日到5日,一部分人包圍法國(guó)駐中國(guó)使館,進(jìn)行抗議。

    法國(guó)大使館門(mén)外,時(shí)時(shí)有群眾組織前來(lái)抗議。鐵門(mén)外擠滿了中國(guó)人,有大學(xué)生、也有市民模樣的人,人們拿著幾個(gè)高音喇叭,群情激奮地喊著口號(hào)。對(duì)面的布朗起初并不知道他們?cè)诤笆裁础5芸炀蛷氖桂^外墻壁上的標(biāo)語(yǔ)上明白了,“打倒法國(guó)帝國(guó)主義!”——黑色大字標(biāo)語(yǔ),配有相應(yīng)的英文。布朗的鏡頭無(wú)數(shù)次不小心掃過(guò)宣傳欄上、墻上的大小標(biāo)語(yǔ),它們作為背景出現(xiàn)在她所有的照片里,她并不明白其中的意思。但這次,布朗第一次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)標(biāo)語(yǔ)本身。

    戴著紅領(lǐng)巾的小學(xué)生來(lái)了,隔著大使館鐵門(mén),孩子們沖里面揮舞著拳頭。一張張?zhí)煺娴哪樕蠈?xiě)滿了激昂。 一場(chǎng)雪后,幼兒園小朋友也來(lái)抗議了。在大人的帶領(lǐng)下,他們右手高高舉起,揮舞著拳頭,顯得可愛(ài)、稚嫩,又讓人啼笑皆非。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地,布朗拍下了一張全景照。鐵門(mén)外的人已少了很多,抗議接近尾聲了。

    1965至1968年,布朗在北京四年。官方身份讓她得以在那個(gè)瘋狂年代可以四處走動(dòng),并用相機(jī)記錄下很多瞬間。她甚至跟使館工作人員一起去江蘇南京、山西大同等地參觀。

    與法國(guó)大使館抗議照片形成鮮明對(duì)比的是一組拍攝民間生活的照片。“文革”時(shí)期,這樣的照片很難見(jiàn)到。

    布朗的視角從北京古老的城門(mén),到街角廢棄的商店,再到街頭的縫紉機(jī),她的拍攝總體看上去有些漫不經(jīng)心。鏡頭轉(zhuǎn)向南京和蘇州時(shí),同樣是1967年,布朗竟然拍起了街頭悠閑的市井生活。除去偶爾闖進(jìn)取景框里的毛主席語(yǔ)錄,照片里的人們衣著樸素,表情困苦,但看上去卻悠然自得。一個(gè)青年以閑散的姿勢(shì)出現(xiàn)街頭,這讓楊浪吃驚又興奮?!澳菓?yīng)該是當(dāng)時(shí)的’逍遙派’吧?”這張照片下,楊浪這樣解釋道。

    “當(dāng)時(shí)是看到什么有意思就去拍什么,沒(méi)有刻意去追逐 ‘政治符號(hào)’這些東西?!辈祭蕦?duì)《中國(guó)新聞周刊》這樣回憶當(dāng)時(shí)的拍攝初衷。

    作為一名攝影者,她更感興趣的是大街上的人們。“看上去他們穿得并不好,吃得也不好,但個(gè)個(gè)臉上都很興奮。”布朗無(wú)法理解,她只能對(duì)路人報(bào)以善意的微笑,“盡量去理解他們?!?/p>

    在南京,布朗拍攝了一位走街串巷賣餛飩的老人。懶洋洋的陽(yáng)光照著街道,一個(gè)老漢,一擔(dān)餛飩挑,讓人忘記這是“文革”時(shí)的中國(guó)。在外國(guó)人布朗的眼里,這樣的場(chǎng)景和大街上揮舞的毛主席像、紅寶書(shū)不一樣,是另一種讓她覺(jué)得親切有趣的東西。

    即便身在“大革命”時(shí)代,人們的生活還是要繼續(xù)。布朗拍攝的照片,讓人難得地窺見(jiàn)了那個(gè)時(shí)代的市井生活。

    攝影評(píng)論家陳小波第一次看到布朗的照片時(shí),表示這些照片從攝影的角度上來(lái)說(shuō),還夠不上他要求的水準(zhǔn)。但越仔細(xì)研究照片里的細(xì)節(jié),感受就越深刻。在一篇為《中國(guó)記憶,1966》所作的序里,陳小波這樣寫(xiě)道:

    “小索的圖片在說(shuō)話,它告訴世界,發(fā)生在不久以前的關(guān)于中國(guó)的故事,它解開(kāi)歷史不想說(shuō)或者不能說(shuō)的一些秘密場(chǎng)景——一個(gè)極端年代帶給中國(guó)人難以想象的困苦與荒謬?!?/p>

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