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    形象學(xué)視角下的杜拉斯《情人》解讀

    2015-09-10 07:22:44翟金芝
    新聞世界 2015年2期
    關(guān)鍵詞:杜拉斯情人

    翟金芝

    【摘要】形象學(xué)是比較文學(xué)理論中的重要研究領(lǐng)域,以形象學(xué)為依托可以了解不同國家對(duì)本國形象的理解與闡釋?,敻覃愄亍ざ爬沟淖詡餍孕≌f《情人》正是可以被形象學(xué)細(xì)致闡述的典范。它承載了杜拉斯在西方社會(huì)集體想象的影響下對(duì)中國人烏托邦式的想象與刻畫,也展現(xiàn)了一位女性對(duì)異國愛情意味深長的追溯與懷念。

    【關(guān)鍵詞】形象學(xué)瑪格麗特·杜拉斯《情人》

    瑪格麗特·杜拉斯是法國著名的作家、劇作家、電影編導(dǎo),并曾經(jīng)引發(fā)了轟動(dòng)一時(shí)的“歷史性的杜拉斯現(xiàn)象”;她率性灑脫,放蕩不羈;抽煙酗酒,感情生活也相當(dāng)豐富,擁有過多位情人;她的寫作風(fēng)格同樣標(biāo)新立異,以亦真亦幻的筆端化為近乎呢喃囈語的文字;在1984年她以小說《情人》獲得法國龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)之前,她還曾一度被評(píng)價(jià)為“一個(gè)專門寫令人昏昏欲睡而且復(fù)雜得要命的書的作家”、“枯燥的、知識(shí)分子式的女小說家”,其傳奇色彩和文學(xué)價(jià)值不言而喻。而且自杜拉斯引發(fā)狂熱的“杜拉斯現(xiàn)象”后,世界范圍內(nèi)對(duì)杜拉斯的研究眾說紛紜,為我們了解杜拉斯以及她的作品提供了很多不同的研究角度。

    形象學(xué),是比較文學(xué)的一個(gè)學(xué)科分支,它研究的主要對(duì)象是文學(xué)作品中的異國異族形象。法國學(xué)者亨利·巴柔對(duì)“形象”的解釋是:“一切形象都源于對(duì)自我與‘他者’,本土與‘異域’關(guān)系的自覺意識(shí)之中,即使這種意識(shí)是十分微弱的。因此,形象即為對(duì)兩種類型文化現(xiàn)實(shí)間的差距所作的文學(xué)的或非文學(xué)的,且能說明符指關(guān)系的表述?!雹傩蜗髮W(xué)的發(fā)展也經(jīng)歷了從早期傳統(tǒng)形象學(xué)演變到當(dāng)代形象學(xué)的過程。早期傳統(tǒng)形象學(xué)大致停留在“一個(gè)形象與‘被注視者’國相比是否‘錯(cuò)誤’或其‘忠實(shí)程度’的問題”②。簡言之,即形象的“他者”差距。當(dāng)代形象學(xué)在發(fā)展過程中逐漸將研究重心轉(zhuǎn)向?qū)ψ骷抑黧w的關(guān)注以及作家對(duì)“他者”形象的塑造。根據(jù)形象學(xué)理論的闡述,形象學(xué)研究可分為文本外部研究和文本內(nèi)部研究。文本內(nèi)部研究可以稱為比較文學(xué)形象學(xué)研究的基石,它以文學(xué)文本為基礎(chǔ),從詞匯研究、等級(jí)關(guān)系研究、故事情節(jié)研究這三個(gè)方面展開。然而文學(xué)不是孤立地存在,不能只局限于文本范圍以內(nèi),也應(yīng)涉及到文本以外的一系列影響,所以文本的外部研究也同樣重要。文本的外部研究包含了以下三個(gè)層面:社會(huì)集體想象、作家、作家描寫的異國形象與現(xiàn)實(shí)異國形象的關(guān)系?;谖谋就獠垦芯康目鐚W(xué)科性,研究意義豐富,本文擬用形象學(xué)研究中的文本外部研究理論,在細(xì)讀文本的基礎(chǔ)之上,對(duì)杜拉斯小說《情人》做進(jìn)一步的分析,以便更加完善對(duì)“杜拉斯現(xiàn)象”的了解,也為形象學(xué)研究領(lǐng)域和杜氏研究領(lǐng)域增添新的色彩。

    一、19世紀(jì)到20世紀(jì)西方文學(xué)中的社會(huì)集體想象物

    亨利·巴柔認(rèn)為:“異國形象應(yīng)被作為一個(gè)廣泛且復(fù)雜的總和——想象物的一部分來研究。更確切地說,它是社會(huì)集體想象物(這是從史學(xué)家們那里借來的詞)的一種特殊表現(xiàn)形態(tài):對(duì)他者的描述?!雹埏@然文學(xué)作品中所描繪的異國形象并不是作者個(gè)人的意識(shí)形態(tài),而是整個(gè)社會(huì)集體話語共同的凝結(jié)。形象學(xué)研究異國形象的意義不在于復(fù)制原型,而是由作者集合社會(huì)集體想象創(chuàng)造性地打造印有自己專屬烙印的形象模式?!八摺毙蜗笠褵o法真實(shí)還原現(xiàn)實(shí),復(fù)制歷史,必然淪為“社會(huì)集體想象物”。

    19世紀(jì)到20世紀(jì)的中國,社會(huì)動(dòng)蕩,經(jīng)歷了一系列的巨大變化,飽受苦難的中國開始覺醒,被迫打開國門面向世界,與此同時(shí)歐洲的文學(xué)家也把目光重新投射在了這個(gè)古老而又神秘的國家,他們迫切地想了解關(guān)于這個(gè)曾經(jīng)繁榮神秘國度的一切,包括生活在這里的種族。他們憑借由經(jīng)濟(jì)和工業(yè)力量強(qiáng)大而產(chǎn)生的種族優(yōu)越感,以一種極度輕蔑的姿態(tài)遙望這片土地。但由于遠(yuǎn)在重洋之外的他們無法來到中國進(jìn)行切實(shí)的體驗(yàn)和感受,他們的眼光依然還停留在過去,憑借著以往對(duì)中國的零碎記憶刪減拼接,勾畫了他們眼中的中國人形象。在他們看來,中國人的形象等同于愚昧、野蠻、麻木、粗俗、卑微、沒有行動(dòng)能力和自主性甚至將之與獸類相提并論,還出現(xiàn)了“支那”、“黃禍”等帶有鮮明種族歧視意義的詞語。毋庸置疑,這些描繪與現(xiàn)實(shí)大不相符甚至故意丑化,但是卻潛移默化地熏染了遠(yuǎn)在大洋彼岸的大多數(shù)西方人,特別是那些幾乎未曾與中國深入接觸過的西方大眾。當(dāng)然,這種丑陋、負(fù)面的形象也由社會(huì)集體話語傳遞給了從未真正到過中國的杜拉斯。

    正是在西方集體社會(huì)種族偏見的誤導(dǎo)下,杜拉斯作為一個(gè)法國白人無法摒棄西方人的身份認(rèn)同,使她在創(chuàng)作《情人》時(shí)無可避免地帶有種族主義的有色眼鏡來審視東方古國、中國形象?!拔宜鶒鄣哪赣H……,她頭發(fā)緊緊地梳成一個(gè)中國女人的發(fā)髻,她那副樣子看了真叫我們丟臉”④,對(duì)中國的蔑視,已經(jīng)連帶著對(duì)中國衣式發(fā)型同樣的不屑,白人母親梳著中國女人的發(fā)髻,這足以讓杜拉斯高傲的種族自尊心難以承受,感到丟臉和難為情?!叭诵械郎希巳弘s沓,十分擁擠,人流或急或緩向四面八方涌出,有幾股人流推擠出幾條通道,就像無家可歸的野狗那樣骯臟可厭,像乞丐那樣盲目又無理性,這里是一群中國人”;“我們走進(jìn)一家有幾層樓的中國飯店……,從這些大樓發(fā)出的聲音在歐洲簡直不可想象,這就是堂倌包菜和廚房呼應(yīng)的吆喝聲。任何人在這種飯店吃飯都無法談話”⑤。印度街道上的中國人對(duì)杜拉斯而言從來都不是單獨(dú)的個(gè)體形象,他們密集、模糊、無法分辨,永遠(yuǎn)是個(gè)集體形象,陌生的中國話在她聽來也是野蠻原始的吼叫,那是在高尚尊貴的西方不曾有過的粗俗。劃分清晰的界限,輕蔑不屑的口吻,在《情人》這部小說里,無不展示著杜拉斯由西方社會(huì)集體想象帶來的無上的種族優(yōu)越感,黃色人種在她眼里是注定要被俯視和鄙夷的。

    二、作者混雜的生活背景和文化身份

    在形象學(xué)文本的外部研究過程中,社會(huì)集體想象物屬于總體分析,可看做文本創(chuàng)作的時(shí)代和社會(huì)背景,然而作家研究也同樣重要?!霸谛蜗髮W(xué)研究中,作家與社會(huì)集體想象物主要構(gòu)成引導(dǎo)、復(fù)制、批判三種關(guān)系形態(tài)?!雹匏咝蜗笳亲骷业南胂笮援a(chǎn)物,而瑪格麗特·杜拉斯混雜的生活背景和文化身份為她的想象性產(chǎn)物——《情人》提供了無可比擬的豐厚養(yǎng)料。

    杜拉斯出生在印度支那,并在這里度過了17年的青少年時(shí)代。“在那個(gè)國土上,沒有四季之分,我們就生活在唯一一個(gè)季節(jié)之中,同樣的炎熱,同樣的單調(diào),我們生活在世界上一個(gè)狹長的炎熱地帶,既沒有春天,也沒有季節(jié)的更替嬗變?!雹呔驮谶@17年中,東方的文明、異域的文化同那無休無止的炎熱一道融入了杜拉斯的身體,化為血肉,成為她一生文化創(chuàng)作不竭的源泉。印度獨(dú)有的東方風(fēng)情有別于西方世界,在杜拉斯的記憶里,永生難以忘懷,即使分別久遠(yuǎn),她依然清晰記得那些畫面。印度的亞熱帶風(fēng)光:“夜晚,有一些夜晚,我還記得,沒有忘記……,光從天上飛流而下,化作透明的瀑布……,每一夜都是獨(dú)特的,每一夜都可以叫作夜的延綿的時(shí)間”;“在庭院的小徑上,番荔枝樹陰影像黑墨水勾畫出來的”⑧;獨(dú)特的城市氣息:“有焦糖的氣味侵入,還有炒花生的香味,中國菜湯的氣味,烤肉的香味,各種綠草的氣息,茉莉的芬香,飛塵的氣息,乳香的氣味,燒炭發(fā)出的氣味……,所以城市的氣味就是叢莽、森林中偏僻村莊發(fā)出的氣息”⑨。小說里一次次不惜筆墨地描繪這樣的東方環(huán)境,這里孕育了杜拉斯,在這種環(huán)境下成長的杜拉斯已儼然一副印度支那地方少女的模樣了,正如同她自己曾在訪談錄里說過:“我們與其說是法國人,不如說是越南人?!?/p>

    然而,畢竟膚色有差、種族有異,作為西方殖民主義下的白人,杜拉斯內(nèi)心深處的種族主義萌芽伴隨著她對(duì)世界的認(rèn)知也漸漸顯現(xiàn)。她對(duì)印度的感情開始變得矛盾起來,熱愛的同時(shí)又充滿了排斥。當(dāng)時(shí)的印度支那是隸屬于法國的殖民地,根深蒂固的等級(jí)觀念以及強(qiáng)烈的種族歧視讓這個(gè)充斥著白種人和黃種人的狹長地帶變得等級(jí)森嚴(yán)、階層分明。然而處于高高在上的白種人中也有不同的等級(jí),杜拉斯一家恰恰處在白種人的最底層,在白人社會(huì)她們遭到嘲笑和排斥,但是種族的優(yōu)越感又讓她們時(shí)時(shí)刻刻與“低微”的黃種人保持距離。尤其在她回法國之后,強(qiáng)烈的歸屬感讓杜拉斯迫切地想融入法國母語文化世界里,然而法國對(duì)從小在印度長大的杜拉斯而言是陌生的,與她在印度所習(xí)慣的生活是那么的格格不入。面對(duì)著擁有所謂的文明與高貴的法蘭西文化,她熱愛的故土開始變得讓她感到羞恥,她試圖遺忘那片東方土地來換取法國文化的認(rèn)同。這樣混雜的生活背景致使兩種語言、兩種文化的交織注定伴隨她整個(gè)的寫作生涯,她無法擺脫的文化身份和文化背景將深深植根于她的意識(shí)深層,這也使她“面對(duì)西方經(jīng)常處于一種失語與無根狀態(tài),卻在面對(duì)東方時(shí)又具有西方人的優(yōu)越感”。⑩也正因如此,才賦予了杜拉斯獨(dú)特的文化視角和情感體驗(yàn),讓東西方的文明與文化在她身上迸發(fā)出了如此獨(dú)樹一幟的絢麗色彩,所以說《情人》的成功并不是偶然,正是得益于杜拉斯這種混雜的生活背景和文化身份。

    三、想象與現(xiàn)實(shí)中的異國形象

    關(guān)于杜拉斯描寫中的中國與現(xiàn)實(shí)中的中國的關(guān)系,是真實(shí)的再現(xiàn)還是帶有不同程度的美化或丑化,從這部小說塑造的“中國情人”形象中我們便不難得知。

    小說通篇一直以詠嘆式的第一人稱敘述,首先便確立了“我”的主體性地位?!拔摇币砸环N自由回憶的方式娓娓道來,更像是一幀幀的鏡頭由遠(yuǎn)及近,從“我”現(xiàn)在年老的樣子回憶到十八歲到二十五歲之間,從那時(shí)已經(jīng)支離破碎的皮膚再退回到十五歲半,最終定格在十五歲半那年的湄公河輪渡上。這里是故事的開始,主人公卻沒有出現(xiàn),一直到小說的第二十九頁,“情人”才正式閃現(xiàn)了身影。這部名叫《情人》的小說,“情人”卻不是重點(diǎn),只是作為這段漫長回憶里的點(diǎn)綴。在往后的敘述里,杜拉斯也是不斷地突出這位情人卑微、從屬的弱勢地位,他在白人女孩面前永遠(yuǎn)是被動(dòng)的、沒有選擇權(quán)利的那一個(gè)?!八痹阡毓映醮我姷桨兹伺r(shí):“他慢慢地往她這邊走來……,他是膽怯的……,他的手直打顫。這里有種族的差異,他不是白人,他必須克服這種差異,所以他直打顫。”⑾顯然無比豐厚的財(cái)富沒有給過他任何高于種族等級(jí)的優(yōu)勢,一個(gè)二十五歲的富商之子在一個(gè)十五歲半的貧窮白人姑娘面前是如此的膽怯和畏懼。這是多么強(qiáng)烈的反差,種族等級(jí)差異在這位情人和白人女孩之間阻隔了一條深深的鴻溝,不管這位情人多么富有,多么深情,多么優(yōu)雅,只是一身膚色便注定了他始終無法跨越鴻溝走近女孩,而女孩盡管再貧窮,再悲慘,再叛逆也無法克服種族觀念帶來的心理障礙,即使身體跨了過去,她的靈魂也依然保持著白人的優(yōu)越感所帶來的羞恥心。杜拉斯儼然將“我”與“情人”的關(guān)系上升到了種族主義?!拔摇薄粋€(gè)白人女孩,代表的是西方高等殖民者,“情人”——一個(gè)華人青年,代表的是東方低等被殖民者,“我”永遠(yuǎn)處在主動(dòng)、強(qiáng)勢的地位,而“情人”總是懦弱、膽怯。這無疑代表了杜拉斯在社會(huì)集體想象影響下對(duì)中國先入為主的丑化。

    然而杜拉斯的魅力就在于她既能認(rèn)同本民族立場下的丑化形象,她也能在丑化中質(zhì)疑和顛覆自身立場。她在不斷丑化中國情人形象的過程中,也發(fā)現(xiàn)了中國情人不自知卻獨(dú)有的美雅和“無可言狀的溫柔甘美”。“他給我洗澡,沖浴,給我擦身,給我沖水,他又是愛又是贊嘆,他給我施脂敷粉,他給我穿衣,他愛我,贊美我。我是他一生中最最寵愛的”⑿,她不禁在他絲綢般的柔情里一天天地愛上了這個(gè)中國情人,“每天傍晚我都在學(xué)校門前他的黑色汽車?yán)锟吹剿邜u早已拋到九霄云外去了”⒀。年輕的杜拉斯,沒有完全地籠罩在西方社會(huì)集體想象之中,中國情人的出現(xiàn)像一只輕柔的手撥開了擋在杜拉斯眼前的薄霧,她在卑微中看到了美雅,在野蠻中看到了溫柔,在懦弱中看到了勇猛,那真實(shí)的感官無關(guān)乎社會(huì)集體想象賦予的偏見,而是來自自身的體會(huì),來自那遙遠(yuǎn)的東方中國的男子。只是這段愛情開始的迅速,消逝也如同暗夜流星般匆匆墜落,就在杜拉斯發(fā)現(xiàn)愛情悄悄萌芽時(shí),轉(zhuǎn)眼面對(duì)的卻是離別,即便此生不復(fù)相見,浪漫的杜拉斯也在自己有限的人生和無限的文學(xué)世界里永遠(yuǎn)地愛上了這個(gè)來自中國的情人以及這份異國情緣。

    結(jié)語

    縱觀杜拉斯的一系列作品不難發(fā)現(xiàn),杜拉斯的寫作終其一生都在圍繞著愛情主題,真實(shí)的情愛經(jīng)歷與想象中的虛幻建構(gòu)如同那湍急不息的湄公河一直縈繞在心頭,流淌在杜拉斯的文學(xué)血液中,無法割離。杜拉斯愛情小說的典范《情人》雖已走過三十年韶華,卻在文學(xué)作品不斷涌現(xiàn)的今天仍不失為最暢銷的小說之一,可見其文學(xué)價(jià)值之大。

    本文雖從形象學(xué)文本的外部研究的角度對(duì)這部小說做了一番解讀,卻也只是個(gè)人之見,也許對(duì)杜拉斯來說,如何解讀《情人》都不重要,重要的是愛情本身。一個(gè)中國情人貫穿了杜拉斯的一生,也成就了杜拉斯的藝術(shù)生涯。由此帶來的世界效應(yīng)讓我們也從中看到了中國人形象在西方文化發(fā)展中的縮影,并被深深吸引,一步步走進(jìn)了一個(gè)本真女性對(duì)初戀情人刻骨銘心的追憶與懷念里……□

    參考文獻(xiàn)

    ①②③孟華:《比較文學(xué)形象學(xué)》[M].北京大學(xué)出版社,2001:4、122、121

    ④⑤⑦⑧⑨⑾⑿⒀瑪格麗特·杜拉斯著,王道乾譯:《情人》[M].上海譯文出版社,2000:21、41、6、68、36-37、29、53、91

    ⑥曹順慶:《比較文學(xué)概論》[M].中國人民大學(xué)出版社,2011:187

    ⑩王岳川:《后殖民主義與新歷史主義文論》[M].山東教育出版社,1999:43

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