立象盡意，創(chuàng)寫皇天后土之大美

賈德江

徐衛(wèi)國(guó)，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作院畫家、導(dǎo)師、中國(guó)傳媒大學(xué)美術(shù)研究所研究員、中國(guó)山水畫創(chuàng)作院藝委會(huì)副主任。獲獎(jiǎng)作品有：

《穿越太行》獲得第三屆江南文化節(jié)——“大癡情緣”紀(jì)念黃公望全國(guó)山水畫展“黃公望美術(shù)獎(jiǎng)”（最高獎(jiǎng)）（中國(guó)美協(xié)主辦）；《塬嶺密雪圖》獲得首屆“公望富春”中國(guó)山水畫作品展“黃公望美術(shù)獎(jiǎng)”（最高獎(jiǎng)第一名）（中國(guó)美協(xié)主辦）；《水落真武道氣生》獲得“畫說武當(dāng)”全國(guó)中國(guó)畫作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)（中國(guó)美協(xié)主辦）；《高原新綠》（與程曄合作）獲得第四屆中國(guó)畫線描藝術(shù)展優(yōu)秀獎(jiǎng)（中國(guó)美協(xié)主辦）；《生生不息隴上春》之二獲得“紀(jì)念辛亥革命100周年全國(guó)中國(guó)畫展”優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）（中國(guó)美協(xié)、全國(guó)政協(xié)辦公廳、民革中央）

徐衛(wèi)國(guó)山水的筆調(diào)可稱為“密體”寫實(shí)山水，與寫意的“疏體”山水相較，呈現(xiàn)出精工細(xì)膩的審美面貌。徐衛(wèi)國(guó)所以選擇“密體”一路走來，一是源于心儀已久的北派山水創(chuàng)始人荊、關(guān)及范寬、李成的筆法；二是他所面對(duì)的北方山水給他的真切感受；三是他不尚浮華、力求篤實(shí)的性格所致，這使他逐漸培養(yǎng)成扎實(shí)、穩(wěn)健的畫風(fēng)。他告訴我，當(dāng)他一次次走進(jìn)黃土高原，一次次打動(dòng)他的是那群峰巒綿延、萬壑奔涌的氣勢(shì)，是那山石體面的奇異交錯(cuò)與組合，是那春來一片新綠、夏日一片草莽、秋天一片寒涼、冬季一片雪塬的景色，他無法“逸筆草草”、“粗服亂頭”而“野戰(zhàn)無序”，他覺得只有實(shí)實(shí)在在地描繪，在寫實(shí)中參酌寫意方能妙得對(duì)象的神韻氣質(zhì)，才能把自己的“意”通過“象”的依托表現(xiàn)出來。這是客觀自然的需要，是出自主觀情感的需要。

在他的山水畫中，以精勾細(xì)染、密皴細(xì)點(diǎn)為主要畫法，尤以強(qiáng)調(diào)書法筆意而又勁健有力的線條為骨，這使他的作品抱骨藏筋而別立宇宙，與當(dāng)前“黃賓虹熱”、“李可染熱”的大同小異的流行畫風(fēng)拉開了距離，呈現(xiàn)了一己家數(shù)。其中堂奧是密里有情，密里有韻，密里點(diǎn)線交織，密里氣象崢嶸。他的每幅作品所必需的筆墨元素都是齊備的，有線有面，有點(diǎn)有皴，有擦有染，有濃有淡，有燥有潤(rùn)，有疏有密，有虛有實(shí)，尤其是西法的光影、明暗、透視等了無痕跡地融進(jìn)他的筆墨之中，使畫面密而不塞、繁而不雜，層次有序，直呈大自然的本原世界，增強(qiáng)了畫面的空間感、立體感、質(zhì)量感。他似乎不強(qiáng)調(diào)驚人之筆，也不特別強(qiáng)調(diào)逼人之勢(shì)，卻注重整體的和諧和由此生發(fā)出來的一個(gè)自然天成的審美空間。其空間意味，無一不是人情、人格、人性的化身，不僅使傳統(tǒng)山水的筆墨語言在新的語境下煥出光彩，還富有情思，充溢著詩意。

讀徐衛(wèi)國(guó)的每幅作品，我總不免驚詫其行筆之沉、之蒼、之雄，其運(yùn)墨之清、之潤(rùn)、之厚，其造境之真、之趣、之深。那遒勁有力的筆線，那節(jié)制有度的墨色，那清逸淡雅的色彩，那流動(dòng)的云煙匯聚成充滿生氣的山景，在互相對(duì)峙、糾纏、透疊、顧盼、呼應(yīng)、銜接的氣象中復(fù)歸于平和、雋永、含蓄，于荒率自然中透露出寧靜淡泊之勢(shì)，并不斷幻化出無數(shù)幽遠(yuǎn)靈妙、意趣盎然的藝術(shù)境界。

作為21世紀(jì)崛起的山水畫家，徐衛(wèi)國(guó)涉足山水畫的時(shí)間并不長(zhǎng)，他成熟的程度讓人吃驚。不知是他導(dǎo)師程振國(guó)、張復(fù)興的指導(dǎo)有方，還是他的天賦過人、用功至深，抑或是兩者都有。這里有傳承，也有創(chuàng)新，這里有真誠(chéng)，也有才情，更值得一提的是，他并不滿足已取得的成績(jī)，對(duì)于山水畫的探索，他又開始了新的征程。

看他的《峽江一路望春山》、《江山如此多嬌》、《水秀秋山圖》、《江山攬勝圖》《春山勝景圖》、《太行高秋》等橫幅大作又是另一番景象。他的“象”已從黃土高原的北方山水，向更為廣闊的地域拓展，他的“意”也在為祖國(guó)山河立傳的宏大目標(biāo)中展示如畫江山的大景觀、大氣魄，并融進(jìn)時(shí)代的精神?？此摹肚锷接^瀑圖》、《泉居圖》、《漁父圖》、《秋水長(zhǎng)亭外》、《青崖漱泉圖》、《窗含半壁泉》、《夏山過雨圖》等作品，能發(fā)現(xiàn)畫家已由密體山水轉(zhuǎn)向?qū)κ梵w山水的追尋，多表現(xiàn)為南方山水，多以“我以我法寫家山”，用筆剛?cè)嵯酀?jì)、豐富多變，施墨濃淡相宜、渾厚華滋，無論是橫向展開還是豎幅立起的畫面，筆墨之率意恣肆、點(diǎn)畫之松活靈動(dòng)，幾乎不在前人蹊徑之中。雖筆墨放松，卻自然內(nèi)美，余味回甘。

在藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)風(fēng)格多元化的徐衛(wèi)國(guó)，收獲了自己的果實(shí)。他以黃土高原為母題的山水畫作品，為他贏得了聲譽(yù)，使他躋身于山水畫壇而名滿藝林。但他不是“從一而終”的固步自封者，他有更開闊的胸襟和遠(yuǎn)大理想。好在他尚年輕，他有足夠的時(shí)間和精力去面對(duì)皇天后土的大美追求，去面對(duì)中國(guó)山水畫的當(dāng)代使命。我以為，中國(guó)山水畫的前途就寄望于徐衛(wèi)國(guó)這一代人的身上，寄望于他們的奮斗與拼搏之中。