五大絕招拍攝有“深度”的照片

流言

時(shí)的拍攝，尤其是使用手機(jī)拍攝時(shí)，最大的問題就是缺乏深度，照片看起來太平面。雖然我們看到的世界是三維的，但相機(jī)能捕捉到的只有二維圖像，所以需要在前景或背景中添加一些額外的元素，或通過構(gòu)圖等技巧來拓展照片縱深的距離感。

眼中所見，兩條并行的鐵軌在遠(yuǎn)處匯聚成一點(diǎn)（消失點(diǎn)），但是我們的大腦卻很清楚，它們依然是彼此平行的，這就是認(rèn)識(shí)上的“恒常性”。而當(dāng)我們?cè)诙S畫面上看到兩條縱向相交的線的時(shí)候，我們反而會(huì)感覺到那是兩條真正縱向延深的平行線，這種錯(cuò)覺就是透視的效果。

在攝影構(gòu)圖時(shí)，尋找到這樣縱向匯聚到一點(diǎn)的線條，就會(huì)產(chǎn)生透視的縱深感，從而拓展了畫面的深度。火車鐵軌、長(zhǎng)長(zhǎng)的馬路、彎曲的河流、延伸到遠(yuǎn)方的柵欄、曲折的回廊等等，都是很好的例子。具體拍攝的時(shí)候，需要注意引導(dǎo)線在畫面中的位置，你可以邊觀察取景屏幕邊左右移動(dòng)，調(diào)整好角度和方向（縱向），確保畫面中引導(dǎo)線由前景進(jìn)入到背景中，并至少有一個(gè)或多個(gè)消失點(diǎn)。觀眾的眼睛自然就會(huì)隨著引導(dǎo)線穿過場(chǎng)景了。

遞減透視

這里所謂的遞減透視，就是透視原理中所謂的“近大遠(yuǎn)小”規(guī)則。它和引導(dǎo)線透視法相似，不過這里可能不是明顯的線條，而是大小相近的物體連續(xù)排列所產(chǎn)生的效果。最常見的例子，如連綿不斷延伸到遠(yuǎn)處的電線桿，前景中的電線桿最高，對(duì)著距離拉遠(yuǎn)，同等高度的電線桿卻變得越來越小，從而形成一種深度感。

尋找前景中的興趣點(diǎn)

風(fēng)景攝影的普遍問題就是圖像常常顯得“平”。如果你在場(chǎng)景中沒能找到任何引導(dǎo)線，就很難營(yíng)造出適當(dāng)?shù)纳疃雀?。這時(shí)嘗試在前景中尋找（或安排）一個(gè)興趣點(diǎn)。如在寬闊的海灘、茫茫沙漠或大草原中很難拍攝出深度，這時(shí)不妨在前景中安排一個(gè)人物，或其他獨(dú)立性較強(qiáng)的對(duì)象，如獨(dú)立的一棵樹、一只動(dòng)物、一朵花等等。

低角度拍攝增強(qiáng)深度

除了選擇不同的角度外，不同的高度也會(huì)影響深度的表現(xiàn)，采用較低的角度往往能取得較好的深度感。這條技巧實(shí)際上和前面尋找前景中的興趣點(diǎn)密切相關(guān)。一般來說，我們拍攝時(shí)采用的是平常眼睛同等的高度，一般很難在前景中包含興趣點(diǎn)，而當(dāng)我們蹲下來拍攝時(shí)，包含興趣點(diǎn)的機(jī)會(huì)就增多。

另外，低角度拍攝，我們所站立的地平線，也越接近與畫面垂直，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)平行線相交得更快，所以更顯得縱深。

分層對(duì)象

有過制作動(dòng)畫經(jīng)驗(yàn)的人可能知道，動(dòng)畫中看起來是同一個(gè)平面，實(shí)際上分了許多層次，比如前景中的植物是一個(gè)圖層，中間的人是一個(gè)圖層，背景中的天空是另外一個(gè)圖層。攝影中雖然不能像動(dòng)畫那樣將畫面分層隔離，但是我們們通過選擇不同的角度，可以有意識(shí)地讓前景、中景、背景中的不同對(duì)象錯(cuò)落有致。尤其是在風(fēng)景攝影中，因?yàn)閷?duì)象元素已經(jīng)分層，并且自然地重疊，就會(huì)自動(dòng)創(chuàng)建一種立體感。另外分層之后，“近大遠(yuǎn)小”的透視效果也會(huì)顯示出來，增加深度感。

分層的具體操作，實(shí)際就是拍攝的時(shí)候，嘗試不同的角度，讓前景、中景、背景中的不同元素，既相互重疊，又相互有一點(diǎn)錯(cuò)位即可。

框架中的框架

最后介紹的這個(gè)技巧，就是通過框架來增加深度。當(dāng)我們?yōu)轱L(fēng)景安置一個(gè)框架的時(shí)候，比如從室內(nèi)透過窗口向外看，風(fēng)景就有了深度。而如果窗口之外還有一個(gè)窗口，也就是框架中的框架，風(fēng)景的立體感就更強(qiáng)。當(dāng)然這種構(gòu)圖，可遇而不可求，需要我們平時(shí)多注意觀察、發(fā)現(xiàn)了。