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    演出開始了!

    2015-09-10 07:22:44王悅陽
    新民周刊 2015年18期
    關鍵詞:張軍昆曲音樂劇

    王悅陽

    《小時代》音樂劇極盡豪華璀璨。

    相比較于熱鬧的電影市場,上海的演出市場究竟有多大的潛力與價值?對此,早在去年4月,知名的民營院團制作人、現(xiàn)代人劇社社長張余就給出了數(shù)字:350億元。比起熱鬧繁榮的電影市場,演出市場低調中暗流涌動。而上海作為演出大碼頭,演出市場發(fā)展也呈現(xiàn)新趨向。張余認為,近年來全國民營劇團機構紛紛入駐上海,同時上海劇場建設未來一兩年內將呈井噴式發(fā)展,這將為演出市場發(fā)展提供新一輪動力。

    沒過多久,這一觀點就在2015年的春天得到了印證,春天里的申城舞臺,特別是民營院團,呈現(xiàn)一片朝氣蓬勃、欣欣向榮的景象。

    “粉絲經(jīng)濟”能走多遠?

    五月申城,新劇不斷。而這其中最令人矚目的,無疑是音樂劇《小時代》的到來。并不為了藝術質量,也無關價值品位,光憑著郭敬明與一干青春靚麗的演員陣容,已引得眾多粉絲翹首期盼,更何況,其合作者是上海舞臺劇市場近年來的“大贏家”——錦輝傳播。

    三年時間,郭敬明的《小時代》跨越小說、電影、電視劇,成為迄今為止中國市場上出現(xiàn)過的發(fā)展最迅猛的“泛媒體文化品牌”,而郭敬明本人也完成了從作家到導演、從導演到產(chǎn)品經(jīng)理的巨大蛻變。特別是當“小四”首次以音樂劇監(jiān)制的身份出現(xiàn)在音樂劇《小時代》的啟動儀式上,這標志著“小時代”的巨制產(chǎn)業(yè)鏈已延續(xù)到演出行業(yè),傳統(tǒng)的舞臺劇市場將被撬動,郭敬明的粉絲經(jīng)濟又將被注入一針興奮劑。

    相較小說、電影和電視劇,音樂劇有著不可替代的現(xiàn)場互動性和藝術感染力,因此音樂劇《小時代》的出現(xiàn)可以說是對郭敬明系列作品在其產(chǎn)業(yè)鏈上的補充,做到了平臺上從線上到現(xiàn)場、體驗上從平面到立體的全面打通。郭敬明表示,音樂劇一直是他想要涉獵的領域,它充滿時代感的文化特征與小時代的時尚氣質也相當吻合。正如郭敬明本人所說的那樣:“之所以選擇音樂劇這一藝術形式,是因為它的層次更豐富,會呈現(xiàn)出與影視完全不同的視覺效果,力求呈現(xiàn)出一種新類型的音樂劇?!?/p>

    “粉絲劇”會一呼百應嗎?

    作為錦輝方面的代表,話劇《盜墓筆記》的導演劉方祺與上海新銳音樂人吳斌擔任該部音樂劇的導演。早在《盜墓筆記》創(chuàng)造了粉絲戲劇的票房奇跡時,劉方祺就曾表示過,只有不斷通過創(chuàng)新的手段,才能鼓勵年輕一代的觀眾走進劇場。此次為《小時代》制作音樂劇,劉方祺也帶著這份使命感,并對結果充滿期待:“很多‘90后’、‘95后’的觀眾也許會因為郭敬明的影響力而走進劇場,但他們或許會從此愛上音樂劇這一藝術形式。我希望與郭敬明的合作可以為這部作品增值,也希望它能帶來更多超越商業(yè)的價值?!?/p>

    顯然,這正是錦輝近年來多次使用的“市場興奮劑”——明星效應與粉絲經(jīng)濟。自2013年7月17日《盜墓筆記Ⅰ》首演于上海人民大舞臺以來,《盜墓》系列話劇的每次上演,都不斷給全國“稻米”們帶來驚喜。《盜墓筆記Ⅰ》全國77場巡演,共取得了約3500萬左右的票房佳績。2014年,《盜墓筆記Ⅱ》僅在上海的45場首演就取得約2000萬的票房。就在《小時代》啟動的同時,《盜墓筆記Ⅲ》獲得了上海某股權投資基金管理有限公司的垂青,斥資聯(lián)手,通過集資的方式與錦輝藝術傳播有限公司合作,打算在今年夏天再燃舞臺劇熱火。一部民營院團制作的舞臺劇,居然能獲得風投公司的青睞,并非是沒有根基的“海市蜃樓”,扎扎實實的票房數(shù)字,轟轟烈烈的粉絲影響,或許是其最具有說服力的“硬件”。

    然而,“粉絲經(jīng)濟”究竟能維持多久,迎合市場口味的作品,其藝術價值到底有多少?這些始終是錦輝所面臨的質疑與問題。吸引了青年觀眾,贏得了粉絲票房,具有了一定的良好口碑,卻未必在藝術上能產(chǎn)生多大的價值,畢竟好戲不叫座,叫座非好戲的情況,也屢屢發(fā)生著。這樣看來,錦輝的行為是否屬于“提前消費”,其依靠粉絲群體的發(fā)展道路能否走得長遠,始終是業(yè)內外人士共同關注的話題。而事實上,除了錦輝,目前能牢牢抓住“粉絲經(jīng)濟”而獲得成功的,戲劇界內還沒有第二人,這也是不爭的事實。

    “角兒挑班”,喜憂參半

    同樣是今年春天,一部由兩岸戲曲界名家匯集的當代昆曲《春江花月夜》,也引起了市場不小的反響。開票首日,上海大劇院的現(xiàn)場出票就突破千張,300張從臺灣空運過來的限量精美海報在半個小時內被一搶而空。不少熱情觀眾一早就趕到上海大劇院票務中心排隊,甚至從上午等到中午。一部昆曲,能引起如此大的關注,放在以往,是絕不可能想象的。

    《春江花月夜》是唐代詩人張若虛的著名詩篇,留下了“春江潮水連海平,海上明月共潮生”,“江畔何人初見月,江月何年初照人”等傳世名句,有“孤篇壓全唐”的美譽。昆曲劇本《春江花月夜》的靈感即源自唐詩典故,由大陸“80后”戲曲編劇羅周創(chuàng)作,該劇本曾被評為上海戲劇學院“全國青年劇作家研修班”十佳作品之一。這是張軍昆曲藝術中心繼實景園林昆曲《牡丹亭》5年170場盛演不衰之后,打造的又一部當代昆曲作品,同時也是“昆曲王子”張軍挑梁制作的首部原創(chuàng)劇目,并將攜手海峽兩岸頂尖演員陣容與制作團隊,共同打造夢幻巨制。主演是三位大陸戲劇“梅花獎”得主——北方昆曲劇院閨門旦魏春榮,江蘇省昆劇院院長、著名“昆丑”李鴻良,以及張軍本人,陣容可謂豪華,而加盟的戲曲名家還有京劇界的關棟天與史依弘。可以說,他們其中的任何一位,拉出來單唱一場,都可以具有強大的票房號召力,更何況這是一次強強聯(lián)手的大匯演,眾家粉絲的齊力追捧,無疑使得大劇院三天的演出票房也得到了保證,而從藝術上來看,角兒云集,能否產(chǎn)生“一加一大于二”的效果,則取決于主創(chuàng)團隊所下的功夫與體現(xiàn)在舞臺上的水平了。

    作為“角兒挑班”的張軍,離開上海昆劇團副團長的位置,從體制內走向市場,已將近六年了?!洞航ㄔ乱埂返纳涎荩瑹o疑是這六年甜酸苦辣的一次小結,也是其開拓探索未來昆曲演出市場的有益嘗試。

    張軍“角兒挑班”。

    2009年9月,“上海張軍昆曲藝術中心”成立,也成了全國首家民營昆劇院團。自成立以來,中心影響最大的劇目,無疑是排演實景園林昆曲《牡丹亭》。該劇非但領當代昆曲之先,贏得了驕人的社會反響,在張軍的帶領下,更是跨出國門,先后獻演于美國紐約大都會藝術博物館和法國巴黎拉塞爾圣克盧宮,實現(xiàn)了中國傳統(tǒng)藝術的當代綻放。榮譽只屬于過去,對此,張軍從未打算止步?!白鳛槭澜绶沁z傳承人,演好柳夢梅,繼承傳世之作當然責無旁貸,但是,對于一個21世紀的昆曲小生而言,為昆曲藝術的延續(xù)點燃新的火種,踐行當代傳播方式,探索昆曲未來的生命值,則更令我充滿了熱情和動力?!?/p>

    六年來,張軍昆曲藝術中心每年的演出不下百場,光在朱家角的實景園林《牡丹亭》五年就演了170多場。這對演員而言無疑是最好的福音,“只要能讓我站在臺上演出,再苦再累心里也是滿足的”。離開體制后,張軍被無數(shù)次問起有沒有后悔過,他總是淡然答道:“既然走出來了就沒準備回頭?!弊叱鲶w制對很多人看來充滿著恐懼和未知,在他看來則是伴隨著機遇的挑戰(zhàn),“我始終相信,不論成功與否,你走過了一段路總會留下些足跡,經(jīng)驗、教訓是改革必須付出的代價,問題是我們還有沒有激情去嘗試?!?/p>

    從艱苦創(chuàng)業(yè)到如今走上正軌,張軍對內地民營團體的生存現(xiàn)狀也有了一定的了解和體會:“回顧這兩年,我是不愿意想起那些痛苦的回憶,更愿意體味走過的每一個足跡帶給我的收獲,在接觸了更多民營團體后我也有很多反思?!彼崞鹨淮卧谀硞€調研場合,有領導說起過另一位“角兒挑班”的藝術家,也是一個民營院團的團長,她在匯報時說了自己賣了家里房子籌錢做戲的故事,說是兩年掙出錢贖回了房子,之后為了下一部戲又抵押房子……確實,體制外的民營團體是有很多苦,這樣的事跡也很悲壯,然而,聽多了總讓人覺得這樣的“活法”很悲哀,難道民營團體真的只能靠賣房子貸款來做戲嗎?“這種靠變賣個人資產(chǎn)為藝術獻身的舉動是很偉大,但它不應該是常態(tài)?!睆堒娬f,“搞劇團除了要有一往無前的沖勁,不畏艱難、不怕犧牲的狠勁外,也該多多思考我們做這個事業(yè)的意義是什么,我們的路在何方又要走向哪里?!?/p>

    新戲《春江花月夜》。

    在上海張軍昆曲藝術中心初期的兩年,張軍也一度為瑣碎的事務性工作忙得腳不沾地,但很快他就清醒地認識到,如果他不能擺脫這些事必躬親,則將和他原本的理想之路背道而馳。“我最終還是要回歸‘藝術總監(jiān)’這個角色。”張軍說這一路走來最讓他備感壓力的就是團隊的盤整,“在創(chuàng)業(yè)初期昆曲藝術中心也走過一段迷茫期,在園林版《牡丹亭》上演前,整個運營團隊磨合不暢,他們和我的藝術理念乃至價值觀都不同。我也明白磨合需要時間,而要找到合適的團隊也需要時間,近六年來我們從市場總監(jiān)、運營總監(jiān)到總經(jīng)理也換了幾茬。關鍵是要理想一致,價值觀也要一致,總算調整到現(xiàn)在是初見成效了?!?/p>

    做劇團的初衷首先是要完成藝術上的理想,但從生存角度來說也不能避諱談商業(yè),張軍的劇團現(xiàn)在是八口人(基本上都是行政人員),只簽了兩個演員,光租辦公室費用就不菲,演出成本也都是卡緊了預算。即便是從事藝術工作,也還是需要懂得商業(yè)運作模式的。張軍直言:“現(xiàn)在很多演出不具備真正的藝術商業(yè)模式,既不做長期規(guī)劃,也不諳運營模式,這是不對的。長時間來我始終覺得好像昆曲這樣的專業(yè)院團,是昆曲內容的供應商,但同時也需要‘上下游’來幫助推廣運營。所以我有意識地在成立中心之初就開始盤整一個團隊,來幫助藝術產(chǎn)品的專業(yè)運營。一個藝術團體要走得好走得遠,需要有這些專業(yè)化分工細致到位的團隊負責整體運營。經(jīng)過這兩年的打磨,團隊已經(jīng)越來越默契,我可以退回到演員的位置,只考慮怎么演好角色就行?,F(xiàn)在我們中心基本一年三個新項目創(chuàng)作,從運營角度來說都是有團隊負責支撐?!?/p>

    事實上,在張軍之前,不少戲曲名家都曾走過離開體制,“角兒挑班”的探索之路。形式不一而足,但成功者卻很少。張軍的這六年,可謂披荊斬棘,喜憂參半。喜的是他始終保持著旺盛的創(chuàng)作精力,并尋找到優(yōu)秀的合作者,從園林版《牡丹亭》到大劇院《春江花月夜》,可謂風生水起,越做越大。憂的是,無論從演出劇場,還是人員安排,演出班底,小小的藝術中心很難承擔大批人的生存問題,只能靠項目合作的辦法,減輕壓力,分擔成本,但這對于中心未來的發(fā)展來看,其實并非有利條件。

    兒童戲劇,一匹“黑馬”

    在一般人的印象里,演出市場的火熱,離不開“白領話劇”、“爆笑喜劇”的推動。然而,從今天的票房分布來看,話劇已經(jīng)并非是唯一“獨大”的龍頭老大了,兒童劇,正像一匹黑馬一般,脫韁而起,脫穎而出,在今天的演出市場,占有很大的一塊比例。

    五一假期、六一兒童節(jié)、七八月暑假……一直到十月黃金周、十二月圣誕節(jié),乃至元旦跨年……普通人的休息日,孩子們的放假時,正是兒童劇舞臺最熱鬧的黃金時期。經(jīng)典童話劇《小紅帽》,格林童話盛典《白雪公主和七個小矮人》,以及根據(jù)“本土原創(chuàng)”、影響好幾代人的經(jīng)典動畫片改編的爆笑話劇《當“沒頭腦”遇見“不高興”》……近三年來,一部部作品定點在上海大劇院中劇場上演,引起了眾多70后、80后父母帶著孩子來觀劇的濃厚興趣。而這些戲的制作者,則是近年來演出市場“新寵兒”—— 上海小韋伯文化藝術發(fā)展有限公司。

    小韋伯成立于2005年,劇團的所有成員均來自上海戲劇學院、上海音樂學院、上海師范大學等專業(yè)高校相關藝術專業(yè)的畢業(yè)生,平均年齡在23-29歲之間,是一家由青年文藝工作者組建的民營藝術表演團體。作為一家融生產(chǎn)和銷售為一體的民營演出生產(chǎn)和經(jīng)營機構,他們充分意識到民營劇團在市場經(jīng)濟運行過程中的種種艱難。所以,不單單要排好戲,更要學會如何把戲票賣給觀眾,怎樣把戲送出上海,形成一個良好的演出產(chǎn)銷模式。從2005年每年不到50場到2007年突破百場,再到2008、2009、2010年度每年的演出場次都突破了150場,年均演出場次不斷增加,票房收入也從建團初期的不到30萬增長到如今突破了200萬。特別是在兒童劇方面,著力于對于動漫兒童劇市場的培育和開發(fā),逐步探索出了適合自身發(fā)展的動漫兒童舞臺劇市場的演出營銷模式,也讓小韋伯成為一塊金字品牌。

    小韋伯瞄準了兒童市場。

    年輕的當家人申俊磬無疑是整個團隊的核心,作為80后的戲劇人,還在上海戲劇學院導演系念書時,申俊磬就大膽地第一次做起了獨立制作人,自掏腰包排演兒童劇《金發(fā)公主》,第一輪演了12場,以慘敗收場,虧損20萬元。他呆坐著,在“放棄”還是“堅守”之間掙扎了一天,最終擦干眼淚,選擇堅守。那一年,申俊磬才23歲?!督鸢l(fā)公主》第一輪演出開始時,申俊磬已是一貧如洗,連啃5天饅頭充饑??粗鴦隼锊蛔闳傻挠^眾,有人難免懷疑,小申會不會“蒸發(fā)”?戲演到最后幾場,演員們非得在后臺看到申俊磬,才肯化妝、演戲。有的演職員干脆截住他,伸手討要演出費。內外交困、焦頭爛額,初當制作人的滋味,只有苦澀。當獨立制作人,是申俊磬為自己選的路。在上戲導演系讀大二時,小申發(fā)現(xiàn),上臺演戲他當不了英俊小生;臺下導戲,他也未必能勝過同學;但自己很有經(jīng)營能力,搞活動做項目,善于統(tǒng)籌,能拉來贊助,也能管好錢、用好錢。既然看來難成藝術家,那不妨“經(jīng)營藝術”。

    《白雪公主》

    于是,還是學生的他就自己投資,組建了上海小韋伯文化藝術發(fā)展有限公司,自任總經(jīng)理。但是創(chuàng)業(yè)初期的困境迎面擊來,舉債排戲,申俊磬不得不背水一戰(zhàn)。他早上5點出門,趕到市郊的幼兒園門口擺開攤頭,掛起海報,賣《金發(fā)公主》戲票。很多時候,阿姨媽媽們詢問半天,申俊磬說得口干舌燥,戲票卻還原封不動捏在手里。7點半一過,小孩都進園了,家長都回家了,申俊磬就立在廊檐下,在寒風中一等八九個小時,等到下午4點,家長們來接小孩了,又重新擺開攤頭吆喝。就這樣,他硬是把5場演出的3500張戲票,一張一張賣了出去。第二輪演出,申俊磬打了個漂亮仗,賺回20萬元。這讓申俊磬驕傲。他不諱言自己的“驕傲”。他說,有了成績,如果不驕傲,那就不是他這個年齡的人了。不過驕傲之后,申俊磬依舊腳踏實地經(jīng)營“小韋伯”,一人獨當多面,做銷售、宣傳、出納、劇務、制作人等國有院團里由好幾個部門承擔的工作,倉庫里道具放滿了,哪個演員生病了,甚至哪位特邀演員不吃辣,他都得一一過問。

    申俊磬的團隊一直非常注重原創(chuàng)作品的創(chuàng)作,從他們的節(jié)目單也可以看出,90%以上的舞臺劇作品均為原創(chuàng)作品。由申俊磬本人擔任出品及制作人的代表作品,除了上面列舉出的劇目,還有話劇《唐伯虎點秋香》、英國經(jīng)典推理劇《圣誕驚魂夜》、都市白領系列話劇《小情歌》、美國懸疑劇《白色修道院謀殺案》,種類多種多樣,很多演出行業(yè)的專家和老師都笑稱小韋伯是一個充滿熱情的原創(chuàng)青年先鋒隊,劇團所創(chuàng)作的原創(chuàng)作品多次獲得文化部、上海文化發(fā)展基金會的原創(chuàng)作品扶持資助及獎勵和各類專業(yè)演出獎項。

    作為一家以青年成員為主的民營表演團體,小韋伯以項目制簽約、長期聘用等形式吸收了眾多應屆、歷屆的高校畢業(yè)生,為他們找到了實現(xiàn)藝術夢想的方向、提供了施展才華的舞臺。如今,劇團每年在上海大劇院、東方藝術中心、中國福利會小伙伴劇場等專業(yè)劇場都會定期舉辦8至10輪演出季,分別上演劇團的原創(chuàng)動漫舞臺劇、都市白領話劇作品,從平均90%的上座率,以及各專業(yè)劇場演藝中心、觀眾、行業(yè)專家、企業(yè)客戶對劇團的高評價中就能感受到劇團的這群青年人對文藝創(chuàng)作認真、執(zhí)著的嚴謹作風和良好的業(yè)務水平。艱難的成果來之不易,孩子們的喜愛和承認更加給了小韋伯團隊極大的鼓勵,在申俊磬看來,兒童劇不等于低成本、瞎制作,必須在保持藝術水準的基礎上,選擇孩子們喜歡的題材與表現(xiàn)形式,以贏得票房信任。

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