冷艷織繡

馬琳

織繡在收藏領域可謂冷門，由于織繡易損不易保存，所以歷經(jīng)千百年而留存下來的織繡數(shù)量較少，可供市場交流的藏品更少，這就決定了織繡只能屬小眾雅藏。在當代，收藏保存織繡也是個難題。古代染織都是用的植物和礦物顏料，如果長時間受光，尤其是紫外線，就會日漸褪色，甚至一些絲綢如果長時間受光照會變脆，所以保存織繡一來要避光，二來還要注意恒溫恒濕，如此說來不是一般藏家都具備這樣的收藏條件。

早自20世紀9 0年代年起，中國臺港澳地區(qū)和新加坡以及海外的一些藏家開始涉足織繡領域，專門收集投資織繡，繡品交易行情也大致出現(xiàn)在1994年前后。織繡品真正走上內地拍場則是在1996年以后，翻查歷年拍賣記錄顯示，20世紀90年代末期拍場上成交的織繡精品價格已在100萬至200萬元。

近年隨著整個收藏市場的紅火，織繡逐漸被有實力的古玩商家關注，越來越多的人開始把投資收藏的注意力轉向了織繡，其市場也隨之升溫，織繡成交價逐年增長。

2004年1月12日，北京翰海推出的元管道昇《針繡十八尊者冊》以1980萬元創(chuàng)造了那時中國刺繡的拍賣紀錄。同年4月，在香港佳士得春拍中“清乾隆刺繡十二章紋龍袍”估價僅為數(shù)萬元，成交價卻達174.6萬元。2005年春季，在中國嘉德拍賣中心舉辦的“錦繡絢麗巧天工耕織堂藏中國絲織藝術品”拍賣會上，4件被定為國家一級文物的織繡拍品，被收藏家悉數(shù)拍走，其中元代“緙絲祥龍吐珠圖扇面”以85.8萬元成交；元代“編繡花朵紋飾片”成交價格為6.6萬元；明代“韓希孟花鳥冊頁”、清代沈壽繡“雙駿圖”分別以165萬元和71.5萬元成交。2014年歌手張信哲的明清織繡服飾拍賣個人專場上100多件張信哲歷年收藏的寶貝亮相，總成交價1642萬元，這場成交價最高的是一件乾隆的龍袍，一位年輕女子以160萬拍得。

如今，各大拍行如北京保利、中國嘉德、中貿圣佳、北京匡時都推出了織繡拍品。題材包括：屏風、龍袍、掛屏、床圍等，拍品的類型已經(jīng)相當豐富?？椑C，這種古代人們的生活用品，在當代作為一項古代精湛手工藝的載體，登臺拍場，雖冷尤艷，如今越來越多的人深刻地認識到了她的藝術價值和收藏價值。

織繡年代的鑒別應從質地、紋樣、色彩、款式等方面識別。質地就是織繡的底料，它的制作結構很具有斷代性。例如五枚緞，目前所知，它的出現(xiàn)最早在元代。所以如果見到的織物是五枚緞，一般不會早于元代。

如果見到一件八枚緞，它的產生一般在清代，而且是清中晚期的可能性更大。紋樣和色彩也最能反映不同時代的變化，而且有時和瓷器、繪畫等藝術品一樣都有同時代特征。比如繡品上龍的變化，明代以前的龍身體細長、造型多變，甚至連龍爪的數(shù)量也是不確定的。但到了明代，龍的造型逐漸定型，龍頭呈扁狀、豬嘴、尖齒，嘴巴上唇明顯拉長，并向上翻翹，頭上毛發(fā)合攏后向上，花肚皮，輪形五爪，樣子兇猛。到明代中期龍嘴閉合，上下長短基本相當。到明晚期，龍頭加大，雙眼突起，嘴開啟，常作戲珠狀；到了清朝，龍身逐漸變粗，龍頭如豬頭，眼神無力，龍須披散，到清早期更是如此。

在色彩的使用上明代裝飾性強、莊重，明萬歷時流行著名的萬歷五色。清前期顏色深、暗、沉重，接近明代。乾隆時期流行玫瑰紫、絳色；嘉慶時流行香色、淺灰色和棕色；咸豐同治年間流行藍、駝、油綠和米色等；光緒宣統(tǒng)時，則用寶藍、天青、庫灰色等。款式也是年代鑒別的要素之一。例如袍衫的款式演變，清初尚長，順治末減短至膝，不久又加長至腳踝。在清中后期又流行寬松式；清晚期受西方文化的影響，中式袍衫的款式又變緊身起來。

總之，年代的鑒別應綜合多方面的內容考察才能斷代。鑒別一件織繡的品種和年代，最終是要確定其藝術價值和收藏價值。所以在鑒別一件繡品的藝術價值時應從藝術性、品相、尺寸、珍罕程度等方面考慮。