給西游記存錢(qián)

韓松落

前段時(shí)間閑來(lái)無(wú)事，把知名IP （知識(shí)產(chǎn)權(quán)，包括音樂(lè)、文學(xué)、藝術(shù)作品，以及一切傾注了作者心智的短語(yǔ)、符號(hào)和設(shè)計(jì)等）的生產(chǎn)地歸納了一下，發(fā)現(xiàn)大部分IP和背后的作者都來(lái)自江浙。其中，目前已知的最大IP，就是《西游記》。

吳承恩的小說(shuō)《西游記》，在結(jié)構(gòu)上和現(xiàn)今的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不謀而合。他使用的是一種被稱(chēng)作“蜈蚣體”的創(chuàng)作方法，用一節(jié)節(jié)蜈蚣身體似的故事堆積出長(zhǎng)篇小說(shuō)的長(zhǎng)度和厚度。唐僧、孫悟空等主要人物的性格和命運(yùn)，在故事的準(zhǔn)備階段就已完成了。他們?cè)诼吠局械慕?jīng)歷，是不停的反復(fù)，對(duì)全書(shū)那種命運(yùn)感、蒼茫感的影響，量大于質(zhì)。

所以，由《西游記》衍生出來(lái)的電影、電視劇、戲曲，更偏愛(ài)取經(jīng)路途展開(kāi)之前的故事，九九八十一難中，只有“白骨精”“女兒國(guó)”“蜘蛛精”等段落，因其戲劇性和女性角色的加入頗獲青睞。其他的段落、其他的妖怪，只是一個(gè)又一個(gè)黃風(fēng)怪的變種，唯一的好處是：后來(lái)的創(chuàng)作者大可以仿效這種故事延展手段，設(shè)想出更多的妖魔鬼怪。

這正是優(yōu)質(zhì)IP應(yīng)有的特征，能取之不盡用之不竭，還能制造出種種變體。所以，以《西游記》故事為靈感的影視劇，滿(mǎn)坑滿(mǎn)谷。僅就目前來(lái)說(shuō)，在《西游降魔篇》《西游記之大鬧天宮》《大圣歸來(lái)》紛紛登陸銀幕之后，《大話(huà)西游》系列的終結(jié)篇也已開(kāi)機(jī)。此外，開(kāi)始拍攝或進(jìn)入前期籌備階段的，還有導(dǎo)演程小東的《西游記之盤(pán)絲洞》、鄭保瑞的《西游記之孫悟空三打白骨精》、王健的《西游記之女兒國(guó)》、郭子健的《悟空傳》；已經(jīng)立項(xiàng)的有《西游伏妖篇》和《三借芭蕉扇》……

“西游”電影再多，大概也看不厭吧，這400多年來(lái)，《西游記》從來(lái)沒(méi)讓人看厭過(guò)。不過(guò)，這么多“西游”電影近乎同期上馬，勢(shì)必形成比較，比導(dǎo)演、演員、特效、口碑、票房。而在我看來(lái)，還有一項(xiàng)更為隱秘的比較，看看誰(shuí)能給《西游記》增添新東西。前人創(chuàng)造的IP，是一個(gè)賬戶(hù)，后人或取錢(qián)，或存錢(qián)。所謂取錢(qián)，是從這個(gè)神話(huà)里取材，編制故事，沿襲約定俗成的人物形象和故事套路，消耗故事里的共同想象和共同情感；所謂存錢(qián)，是在取材之外，給這個(gè)神話(huà)增加新意象、新意味，吸收更多當(dāng)下的情感、體驗(yàn)，使之與時(shí)俱進(jìn)。1986年版的電視劇《西游記》，給“西游”賬戶(hù)存了一筆巨款，幾個(gè)主要人物的形象成了經(jīng)典，甚至成了一把尺子，人們

在討論別的“西游”影視得失時(shí)，總要和這一版進(jìn)行比較。六小齡童扮演的孫悟空，一直為人津津樂(lè)道；周星馳的兩部《大話(huà)西游》，因向日本和歐美的“西游”作品取經(jīng)，讓孫悟空的真身乖戾丑陋，始終被人質(zhì)疑。

但周星馳也并非“只取不存”，在他的演繹下，“西游”故事有了一套新的話(huà)語(yǔ)系統(tǒng)，表演也與以往受戲曲傳統(tǒng)影響的表演迥然不同，導(dǎo)演劉鎮(zhèn)偉甚至說(shuō)：“孫悟空的表演來(lái)自《變相怪杰》里的金·凱瑞?！?/p>

總之，10部“西游”電影，將在未來(lái)的兩年時(shí)間里陸續(xù)登場(chǎng)。一場(chǎng)“存錢(qián)”大賽即將開(kāi)幕，且讓我們看看誰(shuí)是最后的贏家。