藝術(shù)節(jié)的上海時(shí)間

王悅陽

中文版《戰(zhàn)馬》氣勢(shì)磅礴。攝影/Ralf Brinkhoff 和Birgit Mogenburg

金秋十月丹桂飄香，一年一度的國際藝壇交流匯聚申城。10月16日晚，由國家文化部主辦、上海市人民政府承辦的第十七屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)，在上海文化廣場和上海大劇院隆重開幕。以“藝術(shù)的盛會(huì)，人民大眾的節(jié)日”為宗旨的本屆藝術(shù)節(jié)將獻(xiàn)演46臺(tái)精心挑選的國內(nèi)外優(yōu)秀劇目，推出10個(gè)大型藝術(shù)展覽。據(jù)統(tǒng)計(jì)，今年藝術(shù)節(jié)期間劇場演出共計(jì)100余場。

中國上海國際藝術(shù)節(jié)自1999年創(chuàng)辦以來，經(jīng)過16年的發(fā)展，已經(jīng)成為上海城市文化發(fā)展的一個(gè)重要平臺(tái)，為城市公共文化氛圍的營造和城市文化個(gè)性的塑造起到了巨大的推動(dòng)作用。今年藝術(shù)節(jié)首創(chuàng)“藝術(shù)教育”板塊，主辦者充分重視藝術(shù)教育對(duì)每一個(gè)市民提升素養(yǎng)、陶冶品行、啟迪智慧、修養(yǎng)氣質(zhì)的重要作用。同時(shí)，今年藝術(shù)節(jié)依靠優(yōu)秀的文化演藝資源和藝術(shù)節(jié)獨(dú)有的特色優(yōu)勢(shì)，將開展“講座與導(dǎo)賞”、“藝術(shù)工作坊”等藝術(shù)教育活動(dòng)進(jìn)入學(xué)校、商圈、廣場等各類場館，吸引更多公眾親近藝術(shù)、喜愛藝術(shù)。

中國故事世界表達(dá)

本屆藝術(shù)節(jié)開幕演出為原創(chuàng)音樂劇《猶太人在上?！芬约吧虾４髣≡汉蜕虾０爬傥鑸F(tuán)聯(lián)合制作的原創(chuàng)芭蕾舞劇《長恨歌》，閉幕演出為俄羅斯馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)上演的經(jīng)典芭蕾舞劇《舞姬》。

原創(chuàng)音樂劇《猶太人在上海》與上海大劇院和上海芭蕾舞團(tuán)聯(lián)合制作的原創(chuàng)芭蕾舞劇《長恨歌》都是今年上海原創(chuàng)的優(yōu)秀舞臺(tái)作品。原創(chuàng)音樂劇《猶太人在上?！肥且徊恐幸院献鞯囊魳穭∽髌?，反映了二戰(zhàn)期間上海人民對(duì)猶太難民的保護(hù)，以別樣的視角來深度挖掘人在患難中對(duì)生命的珍愛。該劇不僅僅是歷史的重現(xiàn)，更是用歷史來關(guān)照當(dāng)下，喚醒人性的光芒。

而現(xiàn)代芭蕾舞劇《長恨歌》是一部以現(xiàn)代芭蕾語匯演繹中國題材的舞劇作品，對(duì)白居易長詩《長恨歌》，用現(xiàn)代芭蕾的編排和寫意的手法，在舞臺(tái)上進(jìn)行再造。德國編導(dǎo)帕特里克·德·巴納曾為上海芭蕾舞團(tuán)成功執(zhí)導(dǎo)《簡·愛》，在國內(nèi)外演出獲得一致好評(píng)。此次在上海國際藝術(shù)節(jié)舞臺(tái)上的演出，上海大劇院和上海芭蕾舞團(tuán)力爭將該劇打造成為一部既包含傳統(tǒng)民族神韻、又充滿現(xiàn)代審美元素的原創(chuàng)舞臺(tái)作品。

眾所周知，歷屆上海藝術(shù)節(jié)開幕式演出是當(dāng)年度藝術(shù)節(jié)參演節(jié)目中最亮麗的一道風(fēng)景線，值得觀眾矚目。新作音樂劇《猶太人在上海》、芭蕾舞劇《長恨歌》，在思想性、藝術(shù)性、可看性等方面，都具有較高的水準(zhǔn)，作為今年藝術(shù)節(jié)開幕演出，當(dāng)之無愧。

藝術(shù)節(jié)歷來力推原創(chuàng)，這是藝術(shù)節(jié)生命力與活力的所在，也是提升文化創(chuàng)造力的體現(xiàn)。今年，46臺(tái)劇目中有21臺(tái)是原創(chuàng)的，是近一兩年來涌現(xiàn)出來的優(yōu)秀原創(chuàng)作品，有思想內(nèi)涵，制作又精良，反映了重大歷史事件和人民生活的作品，在這點(diǎn)上，《猶太人在上?！放c《長恨歌》又是較為成熟、精彩的代表性劇目。這兩部作品是中國故事，世界表達(dá)，用國際語言講中國故事，使中國制造的劇目更好地走向世界。

此外，這兩部作品都是中外合作制作，都是中國文化走出去的重要載體，音樂劇《猶太人在上?！酚?位猶太人角色，芭蕾舞劇《長恨歌》編劇是由外方擔(dān)任。明年，《猶太人在上?！穼⒏耙陨?、美國和意大利演出，《長恨歌》明年將到英國倫敦等地演出。讓中國劇團(tuán)制造的中國作品走向世界，擴(kuò)大中華文化在海外的影響，才真正做到了文化交流。

原創(chuàng)的力量

“陶身體”專注于肢體研究

從文化發(fā)展的規(guī)律來看，原創(chuàng)的意義恰在于體現(xiàn)時(shí)代，表達(dá)時(shí)代，傳播文化，走向世界。因此，本屆藝術(shù)節(jié)力推原創(chuàng)新作，前后共有21臺(tái)，占整體演出劇目的45%。除開幕大戲之外，還有陜西歌劇院歌劇《大漢蘇武》、國家話劇院話劇《棗樹》、紹興小百花越劇團(tuán)新編歷史劇《屈原》等等，都是近年來涌現(xiàn)于舞臺(tái)上的優(yōu)秀劇目，既叫好又叫座。

最值得一提的是，由藝術(shù)節(jié)自身委約的原創(chuàng)作品也將登場，英國薩德勒·韋爾斯舞蹈劇場希薇·紀(jì)蓮全球告別演出《生命不息》、楊麗萍原創(chuàng)現(xiàn)代舞劇《十面埋伏》、陶身體劇場《8》這三部作品驚艷亮相。

舞蹈劇場《十面埋伏》是楊麗萍2015年的新作，作品創(chuàng)作歷時(shí)一年多，是楊麗萍繼舞劇《孔雀》之后，又一全新概念的舞臺(tái)作品，該劇已于2015年9月10日，在云南藝術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場（麻園）首演，昆明首演期間觀眾反應(yīng)異?；鸨?，曾兩次加演使得原定三場的演出加演到五場。該劇除了由楊麗萍擔(dān)任總編導(dǎo)、藝術(shù)總監(jiān)，還邀請(qǐng)了國際著名視覺藝術(shù)家、奧斯卡金像獎(jiǎng)得主葉錦添擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)、服裝和舞美設(shè)計(jì)。本劇不僅融合了中國古典名曲，更融入了京劇及功夫等傳統(tǒng)藝術(shù)元素，并邀請(qǐng)京劇裘派傳人裘繼戎參與編導(dǎo)與演出。同時(shí)，也聯(lián)合了昆明市歌舞團(tuán)及中央民族歌舞團(tuán)進(jìn)行聯(lián)合創(chuàng)作及出品。

舞劇《十面埋伏》。

楚漢相爭的故事，是流傳千年、家喻戶曉的故事?！妒媛穹穱L試打破傳統(tǒng)舞劇的敘事方式，作品并未著力于講述故事，而是將兩千年前的一組人物從故事中提煉出來，放在更廣闊的時(shí)空概念里，運(yùn)用舞蹈和綜合舞臺(tái)手段，刻畫每一個(gè)角色在特定時(shí)間、空間、處境下的內(nèi)心沖突與糾葛……在植根于中國傳統(tǒng)文化的同時(shí)，《十面埋伏》更帶有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)色彩。以中國舞蹈為主調(diào)，融合行為、裝置藝術(shù)、民樂及傳統(tǒng)戲劇等綜合藝術(shù)語言創(chuàng)造了“舞蹈劇場”，是楊麗萍在舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作上的又一次全新的嘗試，也是將傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)融入當(dāng)代文化語境的一次大膽實(shí)踐。

《十面埋伏》的演員妝容以傳統(tǒng)京劇扮相為源頭，服裝造型也同樣源自東方經(jīng)典元素。在當(dāng)代創(chuàng)作語言里，蘊(yùn)含著古老東方的神秘、經(jīng)典、哲理意味。整臺(tái)演出不見刀槍，卻隱隱蟄伏危機(jī)，投射出古往今來人們內(nèi)心的不安與恐懼，極為生動(dòng)地演繹了“十面埋伏”四個(gè)字的涵義。 在劇中，楊麗萍為韓信設(shè)計(jì)了“黑暗”和“光明”兩個(gè)面，如同人性里的善惡總是如影隨形。一段你中有我、我中有你、互依互斗的舞蹈，反映出人性善惡的糾纏與博弈。而劇中唯一的女性角色虞姬，也如傳統(tǒng)京劇中的旦角一樣，是由男舞者反串的。在十面埋伏的氛圍里，在你爭我斗的殘酷環(huán)境中。

恰如尼采說的那樣：“人和樹一樣，越是向往高處的陽光，它的根就越要伸向黑暗的地底?！薄妒媛穹方鑱?000多年前幾個(gè)人物和故事，為人們提供了對(duì)人性更深層的思考和對(duì)內(nèi)心的觀照。

與楊麗萍的劇團(tuán)一樣，陶身體劇場也十分年輕。它成立于2008 年3月， 是目前在世界各大現(xiàn)代舞節(jié)頻頻亮相、最受矚目的現(xiàn)代舞團(tuán)之一，至今已在40多個(gè)國家及地區(qū)的70 多個(gè)重要藝術(shù)節(jié)與知名劇院演出。2015 年，該團(tuán)將受中國上海國際藝術(shù)節(jié)中心、韓國光州亞洲藝術(shù)中心和英國倫敦賽德勒斯·威爾斯劇院委約，演出最新作品《8》。

創(chuàng)始人陶冶和陶身體“偏愛”創(chuàng)作“數(shù)位系列”的舞蹈作品，至今已經(jīng)創(chuàng)作了六部“數(shù)位系列”作品：《2》（2011）、《重之三部曲》（2009）、《4》（2012）、《5》（2013）、《6》（2014）和《7》（2014）。這是因?yàn)樗麄冋J(rèn)為事先預(yù)定的標(biāo)題會(huì)先入為主地框定創(chuàng)作的方向和觀眾對(duì)作品的理解。而創(chuàng)作“數(shù)位系列”的舞蹈，更利于顯示他們非敘述性、非感情表達(dá)性的作品，更有利于他們專注于身體探索和肢體研究，探索和發(fā)掘隱藏在人類身體中的智慧哲理。

陶身體劇場新作《8》，是編舞陶冶“直線三部曲”的最后一部。承接著《6》、《7》，這部作品延續(xù)了他數(shù)位系列的創(chuàng)作思路，通過挖掘運(yùn)動(dòng)邏輯、重復(fù)疊加過程，從而呈現(xiàn)出身體的美學(xué)，探尋在限制中產(chǎn)生的可能性。此次作品的音樂，仍然由鬼才音樂家小河創(chuàng)作編曲。

在陶冶此前的兩部直線作品中，舞者并排站立成一條直線陣型，自始至終保持相同的間距，通過群體合一的律動(dòng)，召喚集體在意識(shí)的歸攏中所能迸發(fā)出的協(xié)調(diào)感和生命力。在這個(gè)過程中，每一位舞者都需要用極致的專注力，完成整齊的、持續(xù)無間斷的身體運(yùn)動(dòng)，呈現(xiàn)出自然次序的重復(fù)儀式。此次的新作《8》，所有的舞者將延續(xù)并排限定中通過呼吸一致，展現(xiàn)消耗和過程的積累。而這部作品的不同之處，除了再增加了一名舞者，舞者也由站立變成了仰臥。肢體將被進(jìn)一步限制在地面上，動(dòng)作的范圍被限制在了脊椎能夠活動(dòng)的范疇，而舞者的視域也從站立狀態(tài)下的環(huán)周360度，變?yōu)榱似矫鏍顟B(tài)下的180度。然而，在這種限制下，舞者的身體能力也被挖掘釋放。在8位舞者如移動(dòng)雕塑般丘巒起伏的流暢舞動(dòng)中，人在用自我的脊梁突破平面的障礙，用身體展現(xiàn)微縮的變遷。

如果說《十面埋伏》帶來的是強(qiáng)烈的視覺震撼，而《陶身體》則引起了觀者對(duì)身體運(yùn)動(dòng)的興趣，那么此次藝術(shù)節(jié)與英國薩德勒·威爾斯劇院委約創(chuàng)作的《生命不息》則更具神秘色彩。

薩德勒·威爾斯劇院又稱沙德勒之井劇院，成立于1683年，是英國最古老和最權(quán)威的舞蹈劇院，致力于給倫敦觀眾帶來國際和英國一流水平的舞蹈，最大特色是舞蹈跨越文化界限，吸引不同的觀眾。

希薇·紀(jì)蓮是出生于法國的傳奇舞者，是當(dāng)今世界上身價(jià)最高的芭蕾舞女明星之一。她從童年開始就練習(xí)藝術(shù)體操，后改學(xué)芭蕾，12歲進(jìn)入了巴黎歌劇芭蕾舞劇院舞蹈學(xué)校。因?yàn)榫氝^藝術(shù)體操的緣故，她的一個(gè)特點(diǎn)就是很強(qiáng)的身體能力，特別是旁腿控制，輕而易舉就能抬到180度，她的身材比例和腳背也近乎完美。希薇·紀(jì)蓮幾乎每到一處都極受歡迎，因此，《生命不息》作為其全球告別演出，自然會(huì)引起觀眾的熱烈響應(yīng)。

值得期待的《戰(zhàn)馬》

此次藝術(shù)節(jié)亮相的舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》（中文版），頗為引人注目，該劇作為中英戲劇戰(zhàn)略合作首部作品，由中國國家話劇院與英國國家劇院聯(lián)合制作，動(dòng)用最強(qiáng)國內(nèi)外制作及運(yùn)營力量傾情打造。

舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》是一個(gè)關(guān)于友誼、勇敢、堅(jiān)韌、信念的故事，是一部講述人馬奇緣、閃耀人性光輝的溫情之作。其改編自英國桂冠作家麥克·莫波格創(chuàng)作于1982年的同名小說，小說發(fā)表后即獲得當(dāng)年的惠特布萊德獎(jiǎng)（即現(xiàn)在的柯斯達(dá)文學(xué)獎(jiǎng)）亞軍，在英國可謂是家喻戶曉。講述了一個(gè)英國農(nóng)場少年艾伯特和他心愛的馬兒“喬伊”不得不分離，但他們被分離的命運(yùn)又因?yàn)榈谝淮问澜绱髴?zhàn)而又重新交織在一起的非凡故事。作者莫波格的創(chuàng)作靈感來源于一個(gè)經(jīng)歷過一戰(zhàn)的英國老兵，他曾向莫波格講述了戰(zhàn)爭中他與馬之間的故事。據(jù)莫波格統(tǒng)計(jì)，整個(gè)一戰(zhàn)，共有1000多萬匹馬死于戰(zhàn)場，這和死于戰(zhàn)場的士兵人數(shù)相當(dāng)。

英國國家劇院導(dǎo)演蒂姆·莫爾斯在母親推薦下，決定將《戰(zhàn)馬》小說與南非木偶結(jié)合，創(chuàng)造獨(dú)一無二的劇場體驗(yàn)。經(jīng)過五年研發(fā)，莫爾斯和導(dǎo)演瑪麗安娜·艾略特一起，完成了這部史詩巨制。2007年10月17日，歷時(shí)五年磨合試驗(yàn)的舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》由英國國家劇院成功搬上舞臺(tái)，8年的演出歷練已經(jīng)讓《戰(zhàn)馬》成為全球最負(fù)盛名、觸及心靈、無與倫比的史詩級(jí)舞臺(tái)巨作，更成為全球最為引人矚目的劃時(shí)代文化事件。在英國，《戰(zhàn)馬》更被譽(yù)為英國文化的新象征、英國偉大的國寶級(jí)作品。自首演至今，該劇已相繼在英國、美國、澳大利亞進(jìn)行駐場演出，在德國、荷蘭分別制作了德語及荷蘭語版的駐場演出。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前《戰(zhàn)馬》在全球演出已超過4000場，觀眾超過600萬人。至今舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》在英國倫敦西區(qū)的駐場演出仍然是一票難求。

《戰(zhàn)馬》所到之處，觀眾無不被其非凡的想象力和極致的舞臺(tái)體驗(yàn)所震撼。而作為《戰(zhàn)馬》主角的Joey，更被譽(yù)為“視覺奇觀、完美裝置”，早已成為風(fēng)靡世界的超級(jí)舞臺(tái)巨星。無論他出現(xiàn)在哪里，都會(huì)引發(fā)人們狂熱的追捧。

2013年，英國首相卡梅倫訪華期間，親自將《戰(zhàn)馬》介紹到中國，由中國國家話劇院與英國國家劇院聯(lián)合制作推出舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》中文版，由此掀開了中英戲劇戰(zhàn)略合作的新篇章。2015年9月4日，由中國國家話劇院與英國國家劇院歷時(shí)兩年打造的舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》（中文版）作為2015中英文化交流年的亮點(diǎn)活動(dòng)，在中國國家話劇院劇場盛大拉開首輪為期五年極具歷史性意義的亞洲巡演帷幕，上海國際藝術(shù)節(jié)，正是其極為重要的巡演一站。這也是這部享譽(yù)世界的舞臺(tái)劇第一個(gè)亞洲版本。