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    色眼看世博

    2015-09-09 19:47:41張懿文王婷
    流行色 2015年6期
    關(guān)鍵詞:世博會建筑

    張懿文 王婷

    從5月1日到10月31日,來自全球的國家和機(jī)構(gòu)將聚集在米蘭,通過充滿自然親和力的主題展示,與全世界共享各自的創(chuàng)意與科技,促進(jìn)全人類的進(jìn)步。

    對于文創(chuàng)工作者,本次世博則是一次難得的靈感來源,因?yàn)槲覀冇袡C(jī)會看到可以說是全世界范圍內(nèi)在建筑設(shè)計(jì)、文化藝術(shù)、美衣美食等等領(lǐng)域傳遞出的最新訊息。本期我們就將帶領(lǐng)大家走進(jìn)本屆米蘭世博會園區(qū),體驗(yàn)世博會帶給我們的色彩啟迪與創(chuàng)意火花。

    本屆世博會首先用炫彩的LOGO設(shè)計(jì)捕獲大家的眼球,米蘭世博LOGO由三原色(品紅,黃,藍(lán))和簡單的線性圖形組成,再利用線性圖形的交錯(cuò)使三原色混合,生成綠、大紅、紫、黑,和三原色一同構(gòu)成絢麗多彩的畫面。世博會官方對這組設(shè)計(jì)有兩方面解釋:三原色所代表的食材在無限組合中創(chuàng)造出無限的配方和味覺感受。同時(shí)也代表光和能量隨著原色的交織,碰撞出不同的色彩和能量,這也表現(xiàn)了世博會匯集各方知識來創(chuàng)造未來新能源的夙愿和宗旨。

    這樣的光影色彩游戲并非局限于世博會的LOGO設(shè)計(jì)中。到達(dá)世博園區(qū)的路上會經(jīng)過一條幽暗的隧道,在走到隧道盡頭的拐角處時(shí)我們驚奇地發(fā)現(xiàn)前方的地面和行人身上出現(xiàn)了一道絢麗的彩虹,尋找投影源才發(fā)現(xiàn)棚頂天窗處被放置了一個(gè)精巧的三棱鏡裝置,經(jīng)過計(jì)算被懸掛在天窗下。每當(dāng)陽光從天空投射進(jìn)來,白光便會被拆解組合成美麗的彩虹,從幽暗的隧道指向盡頭陽光燦爛下的世博會園區(qū)。

    建的世博大道中穿行(世博大道貫穿整個(gè)園區(qū)的中軸線),兩旁的公共建筑多采用原木、沙石、水泥等暖灰色的材料搭建而成。同時(shí),綠色世博主導(dǎo)下的本屆世博會園區(qū)有超過20萬平方米的綠地,可持續(xù)和生態(tài)環(huán)保的理念也貫穿場館建設(shè)。在一片灰調(diào)中,佩戴印有世博會LOGO公文包,身穿熒白色為主,天藍(lán)色、品紅色相間衛(wèi)衣的志愿者們分外搶眼,藍(lán)紅兩大對比色碰撞出強(qiáng)烈的舞臺效果,又以大片的白色坐陣使視覺效果統(tǒng)一,簡單而精彩。

    同樣搶眼的還有園區(qū)門口的一處聯(lián)合國倡導(dǎo)“零饑餓”理念的地景藝術(shù)。在帷幕搭建的世博大道入口處有這樣一組小景,流線型的水藍(lán)色小橋起始處十分狹窄,只容最多一人通過,而后來突然變成了曠闊的波浪噴涌至一片“沙漠”中,藍(lán)色的“水滴”從沙土中探出,在每一個(gè)“水滴”的頂部都用綠色的“零”表示種子的形象。整個(gè)場景有如甘露降臨荒蕪的沙地帶來無限希望,但每棵種子都代表著消滅饑餓的希望。

    看到了如此絢麗多彩的世博主視覺設(shè)計(jì),便對本次世博東道主意大利館十分好奇,不知道這個(gè)如此“重色”的國度會怎樣去設(shè)計(jì)自己的主場館呢?讓我們一起去看一看吧。

    本屆米蘭世博會志愿者服飾使用了藍(lán)白為主,品紅為輔的設(shè)計(jì)風(fēng)格。通常各項(xiàng)體育賽事、大型活動的志愿者服飾設(shè)計(jì)都會偏好使用藍(lán)色,一是因?yàn)槎鄶?shù)志愿者服務(wù)于奧運(yùn)會等體育賽事,藍(lán)色充滿活力,有運(yùn)動感,而且體育賽事多在夏天舉辦,藍(lán)色視覺上更加清涼。二是多數(shù)顏色有較為明顯的性別傾向,而藍(lán)色男女均可穿著。三是由于藍(lán)色所代表的純凈、安慰等心理效果與志愿行為的無私、奉獻(xiàn)、關(guān)愛他人契合。

    世博會地圖主要運(yùn)用淡彩的色調(diào)。正面以綠色、淡綠、水藍(lán)、淡黃色分別表示出場館圍墻、休閑綠地、各大國家館和餐飲服務(wù)中心的位置,再以品紅、大紅和藍(lán)色的線條分別標(biāo)出人行通道,地鐵公交線路等主要信息。地圖背面以抽象的建筑立面圖繪制出96座大小展館的大致面貌,使原本二維的地圖三維化呈現(xiàn)在人們眼前。

    意大利

    在世博大道北側(cè)的生命之樹(albero della vita)旁,一座形似橡樹的巨大白色建筑物就是本屆世博會的主場館——意大利城堡(palazzo italia)。

    建筑外觀白色的選用無疑是聰明的,首先白色在意大利流行百年,白色在意大利作為一種高貴的象征已是深入人心,再者白色即無色,自身無色卻可以承載萬物之色,是一種包容的顏色,彰顯著意大利作為文明古國的氣勢和歐洲老紳士的驕傲。

    站在建筑物的正中央發(fā)現(xiàn)整個(gè)建筑由上升式走廊形成盤旋上升的漩渦,幾縷陽光透過網(wǎng)狀的建筑外皮和玻璃散射進(jìn)來,使建筑里側(cè)被染上淡淡的水藍(lán)色,好像漂浮海中失去了重心。從外部看著走廊里穿梭的人,更像是穿梭在水草間的魚。隨著人流進(jìn)入這謎一般半隱半露的建筑,無疑每一個(gè)人都會深受感染。穿過時(shí)空長廊走進(jìn)了一個(gè)從地面到天花板都由鏡子圍成的房間,鋪滿四周墻壁的顯示屏中正播放著意大利的自然風(fēng)光,整個(gè)房間隨著景致的變遷,被染成潔白寒冷的雪峰、蔚藍(lán)幽靜的湖泊、海邊夕陽的火紅等等,心情隨著景致的變遷,顏色的變化,瞬息萬變。

    繼續(xù)前行,我們進(jìn)入另一間同樣規(guī)制的玻璃房間,屏幕上一座座羅馬式建筑拔地而起,在鏡面反射中顯示出更加恢宏的氣勢。建筑在陽光下平靜的反射出金色的光芒,讓人聯(lián)想到希臘神話中阿波羅金光閃耀的神殿,寧靜而莊重地向我們展示著那段輝煌的歷史。繼續(xù)向前,音樂變得更加輕快有節(jié)奏感,優(yōu)美富麗的巴洛克花紋從屏幕中跳出投射在鏡子里充滿了整個(gè)房間。金色的褪去取而代之的是更加沉穩(wěn)優(yōu)雅的酒紅色成為整個(gè)房間的主色調(diào)。(但所謂主色調(diào),為個(gè)人感受,整個(gè)房間都以熒幕與鏡子鋪成,實(shí)則無色無象)

    從歷史中走出,懷著一份尊敬,一份感慨。穿過白色的上升式走廊走進(jìn)下面的展廳。展廳右側(cè)在陰影中是幾個(gè)高矮胖瘦不一的白色人偶,投影儀在人偶上輪番投射出不同的人影,像是真實(shí)的人輪番站在我們面前講述自己的故事,左側(cè)展柜上放置10來個(gè)以真人為原型3d打印成的微縮人偶,從他們的穿著能大致看出他們涵蓋了農(nóng)工商不同的職業(yè),不得不說這種以個(gè)別表現(xiàn)整體的表現(xiàn)方式十分聰明,卻也不好把握。而設(shè)計(jì)者以投影的方式既節(jié)省了展覽空間又自然而然把觀眾的視線由左向右由個(gè)人轉(zhuǎn)換到整體,點(diǎn)光源的照明方式又突出了個(gè)體的重要性和獨(dú)特性。

    中國館

    作為世界矚目的大國,中國館當(dāng)然是本屆世博的焦點(diǎn),特別是上海世博會上大紅色的中國館引起熱議后,更加引人關(guān)注。本屆中國館的主題為“希望的田野,生命的源泉”,采用竹編材料覆蓋屋頂,是為了對應(yīng)米蘭的日照軌跡,選擇不同透光率的竹編面材,將自然采光引入室內(nèi),既滿足照明需求,又降低能耗,符合可持續(xù)發(fā)展的理念。中國館的竹制建筑主體搭建在一片金黃的菊花叢中,這座“風(fēng)一般”的建筑,整體如同一片成熟的風(fēng)中稻田。隨著人流向下進(jìn)入藏在花叢中的地下入口。在頭項(xiàng)竹棚和花叢的遮蔽下,位于地下的展館入口,為暴曬在陽光下的人們開辟出一片陰涼。在風(fēng)過竹棚的沙沙聲和兩旁鋼筋豎起的“稻田”里穿行,好像漫步在中國東北廣闊的稻田里,浮動于地上的光影像是小河在陽光下泛起的幽幽水光。

    中國國家館展陳設(shè)計(jì)由五部分組成,主題分別為:序、天、人、地、和。帶著濃濃的土地鄉(xiāng)情,跟隨中華文明的陳述路線,從男耕女織的古代農(nóng)業(yè)文明,一路向下到袁隆平代表的現(xiàn)代農(nóng)業(yè)科技。其中使用巨型LED光纖點(diǎn)陣成像技術(shù)的田野場景,隨著觀展的深入,“稻田”也越“長”越高,在通往二樓的樓梯入口處稻田上“長出”了“稻穗”,走至二樓回頭向下看,豁然是一片“稻穗”鋪成的巨大顯示屏,色彩呈波浪式變化,匯成一片磅礴、紛亂的色彩點(diǎn),變換著匯總于這張龐大的圖畫中,是多彩的生命相遇,相互包容,匯合成一個(gè)整體。這幅由一根根科技感“麥穗”構(gòu)成的麥田場景,具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力,是此次中國館的最大看點(diǎn)。

    韓國和日本

    通體雪白的韓國館內(nèi),黑色的線條織成一張網(wǎng)把觀者拉進(jìn)展區(qū)內(nèi)部,孩童從黑白兩色的世界出生,空洞的眼睛張望著空虛的世界,人們在灰白的世界中忙碌地進(jìn)餐,此時(shí)隨著鏡頭的拉伸我們進(jìn)入了食物的微觀世界,在分子的碰撞中世界漸漸有了色彩,鏡頭猛地拉回到宏觀的世界中,此時(shí)我們看到了一個(gè)豐富多彩的世界,新鮮的農(nóng)作物經(jīng)過復(fù)雜的工序經(jīng)過四季的洗禮被制成泡菜端上人們的餐桌,人們的臉上充滿幸福的笑容。走出展廳樓下正是醬菜飄香的韓國餐館向人們敞開大門。

    色香味俱全的展出,并非韓國館一枝獨(dú)秀,同樣作為中國近鄰的日本館也從生死開始,以黑白潑墨起筆,跟隨農(nóng)作物四季生長,把我們由一個(gè)(黑白)“無色”的世界中帶入一個(gè)充滿歡樂的彩色天地。

    日本是一個(gè)重視色彩的國度,特別擅長進(jìn)行色彩的和諧搭配,通過降低明度,日本館入口處的漸變桶墻的色彩盡管十分鮮艷,但看上去也十分雅致。

    西班牙與德國館

    和韓國、日本館由無(色)至有(色),由淺入深的陳述方式和淡雅點(diǎn)彩的審美情趣不同的是,德國館和西班牙館絢麗的大塊色和熒光色的使用。西班牙館入場便是一面金色的墻壁,為地上翠綠色的旅行箱和天上紫紅色的飛機(jī)在本已激烈沖突的對比色上加了一把催化劑,催促人們前往西班牙的旅行。展廳十分昏暗,并沒有特定的照明光,展廳入口處千千萬萬和食物有關(guān)詞匯的紙條從一只金色頂蓋的旅行箱中飛出,順著黃色線狀的地?zé)羟靶?,走進(jìn)一片彩色玻璃瓶世界,跟著天空中漂浮的大片玻璃瓶我們進(jìn)入最后一個(gè)展廳,繽紛色彩以投影或以透光的形式在房間中鋪設(shè)出一張張絢麗的畫面,最后所有顏色褪去,在黑色的背景中白色的線條勾勒出一幅幅兒童畫,在盤子間飛舞嬉戲。

    由Schmidhuber設(shè)計(jì)的2015年米蘭世博會德國館,名為“靈感的田野”。為了貼合世博會“滋養(yǎng)地球,生命能源”的主題,該項(xiàng)目反映了德國對環(huán)境保護(hù)和滋養(yǎng)意識的承諾。一樓綠色和藍(lán)色為主的自然生態(tài)區(qū)(主要介紹植物的自然生長所需環(huán)境),平緩的坡道通往建筑的空中平臺,可作為德國鄉(xiāng)村風(fēng)景的人工演繹,同時(shí)提供一個(gè)休閑的場所。坡道上平鋪著各種色調(diào)的木材,讓人聯(lián)想到農(nóng)田的形象。二樓黃色墻面的可持續(xù)性農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈模型區(qū)和露天花園組成,利用互動游戲的環(huán)節(jié)讓人們了解到人與人之間協(xié)作和可持續(xù)性發(fā)展的重要性。在一樓通往二樓的樓梯處是一片超市貨架,商品被抽象成白色幾何形體,突出了其間滑動的購物車顯示屏。

    英國館

    本屆英國館是經(jīng)競賽選擇設(shè)計(jì),由設(shè)計(jì)師Wolfgang Buttress操刀,對于外貌協(xié)會的眾人而言,英國館毫無疑問在本屆世博會美貌展館中名列前茅。繼上海世博會上憑借60000個(gè)種子盒的場館設(shè)計(jì)脫穎而出后,英國人毫無疑問愛上了這種看上去若虛若實(shí),細(xì)密而充滿萌感的建筑,只是不知道密集恐懼癥患者作何感想。主體建筑為一個(gè)鋁材搭建的致密鏤空蜂巢結(jié)構(gòu),入口處是回廊,游客先經(jīng)過花園了解英國館整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)的信息,館員在講解英國館的設(shè)計(jì)時(shí)表示需要游客要把自己幻想成為蜜蜂,才能理解眼前的園林。核心的兩層高的物體是蜂巢建筑,整個(gè)場館的概念是讓大家體悟自然法則的運(yùn)轉(zhuǎn),如同蜜蜂一樣擔(dān)當(dāng)平衡生態(tài)的重要角色。蜂巢建筑看上去與上一屆英國館“發(fā)光的盒子”有異曲同工之妙,充滿朦朧美,夜間加上不同顏色的燈光效果,人在巢中,光影成趣,更佳美妙。

    俄羅斯館

    今年的俄羅斯館以“諾亞方舟”為主題,被認(rèn)為是俄羅斯最成功的世博會會館設(shè)計(jì)。這座面積達(dá)4000平方米的木制建筑除了融入“綠色技術(shù)”到建筑設(shè)計(jì)當(dāng)中,更加在會館主入口設(shè)有懸挑30米的鏡像屋頂。在總體溫和的木質(zhì)材料或其他吸光性材料建成的建筑溫柔的色調(diào)中,Russia館門口,一面巨大的反光鏡從建筑頂部以夸張的角度探出,強(qiáng)勢地抓住人們的眼球。

    建筑師負(fù)責(zé)人Sergei Tchoban表示,該設(shè)計(jì)的主要挑戰(zhàn)是要?jiǎng)?chuàng)建一個(gè)引人注目的建筑,同時(shí)符合當(dāng)代建筑發(fā)展趨勢。建筑師的基本出發(fā)點(diǎn)是運(yùn)用可持續(xù)的環(huán)保材料建造一個(gè)簡單而令人難忘的建筑結(jié)構(gòu)及立面設(shè)計(jì),同時(shí)注入俄羅斯特色元素。

    俄羅斯是一個(gè)地大物博、風(fēng)景優(yōu)美、擁有大片森林的國家,因此該設(shè)計(jì)為了展示俄羅斯當(dāng)?shù)靥厣褂昧四驹匦纬蔁o限循環(huán)的韻律,明顯引用俄羅斯風(fēng)景特色,象征其茂密的森林覆蓋率、坡度、海拔及俄羅斯傳統(tǒng)木制建筑,所有元素共同營造一個(gè)謙虛而大膽的建筑。俄羅斯館的logo也將俄羅斯的國家特色元素進(jìn)行抽象符號化,運(yùn)用于米蘭世博會俄羅斯館、官網(wǎng)以及其他宣傳物料中。

    場館內(nèi)部區(qū)域被布置成酒吧吧臺的形狀,墻面上的巨幅化學(xué)元素周期表,和藍(lán)紫色燈光中吧臺上的化學(xué)藥劑瓶中蒸騰的液體使整個(gè)場景充滿了科幻色彩和冰冷氣氛,同時(shí)和吧臺的舞臺形象產(chǎn)生強(qiáng)烈沖突。順著元素周期表繼續(xù)向前,這時(shí)房間的色調(diào)變成柔和的橙紅色,巨大的木質(zhì)吧臺前“酒吧老板”和“老板娘”(演員)和“顧客們”(觀者)親切的嘮著家常。這種現(xiàn)實(shí)與幻想交織、熱情與冷酷交替的氛圍,正有如俄羅斯民族的地域性格,充滿張力。

    巴西館

    進(jìn)入2015年米蘭世博會巴西館,這個(gè)由Arthur Casas工作室、Marko Brajovic工作室和意大利當(dāng)?shù)豈osae工作室聯(lián)席設(shè)計(jì)的場館更像一個(gè)社交娛樂中心。設(shè)計(jì)師在所種植的當(dāng)?shù)匚锓N植株之間建立了一條蹦床通道,與鐵銹紅的場館框架形成了自然的過渡。內(nèi)部展覽空間有四個(gè)關(guān)鍵主題:自然的智慧,色彩的帝國,人類的力量和創(chuàng)造性的融合。內(nèi)部展區(qū)由Marko Brajovic工作室設(shè)計(jì),著力展現(xiàn)巴西的歷史,活力充沛的當(dāng)下和樂觀的未來。室內(nèi)設(shè)有一個(gè)彈出式商店、餐館、咖啡廳和展館后方的酒吧區(qū)域,所有區(qū)域都與中庭形成通透的連接,以獲得最大化的自然光照,契合本屆世博生態(tài)環(huán)保的主題。

    童趣色彩

    2015世博會上有一塊色彩特別鮮艷的區(qū)域,就是兒童公園區(qū)。這一由雷焦·艾米利亞市政府和雷焦兒童中心共同構(gòu)思、設(shè)計(jì)的兒童區(qū)面積達(dá)到7500平米,在那里通過游戲兒童和家人可以接觸食品主題的游戲和學(xué)習(xí)項(xiàng)目,了解人類在這一領(lǐng)域面對的挑戰(zhàn)。很顯然,食品將成為聯(lián)系這10個(gè)拼裝建筑的主線。兒童在這里可以得到一個(gè)特殊的午餐盒,其中裝有進(jìn)入拼裝建筑的鑰匙。這里只提上幾個(gè)建筑的名字:芬芳鐘聲、播種、水果美味迷宮、大眾蔬菜——通過實(shí)驗(yàn)性巨型蔬菜構(gòu)成的景觀藝術(shù)。沿著這樣的路徑還可進(jìn)入一個(gè)童話世界,有不同童話人物構(gòu)成的布景,可聞其聲、可感其味,聯(lián)想出童話的場景和故事。

    兒童樂園為孩子們提供了一片進(jìn)行活動、教育游戲和休閑的天地。孩子們沉浸在奇妙又充滿自然氣息的世界中,如同愛麗絲夢游的奇妙仙境,在自由與快樂中發(fā)現(xiàn)地球上各種生命都需要可持續(xù)發(fā)展。孩子們會明白,只有學(xué)習(xí)知識,了解環(huán)境,并一起努力才能解決地球面對的主要問題。

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