吳福慶：一個(gè)人的收藏傳奇

王于楠

私人博物館館長(zhǎng)

筆者懷著好奇心與素未謀面的吳福慶相約，要去認(rèn)識(shí)他，和他對(duì)話。在電話里吳福慶的聲音宏亮明晰，有一種隱約的熱情在。他與筆者相約見(jiàn)面的地點(diǎn)位于深圳京基100大廈五樓。來(lái)到這里才知道，整整一層樓都是他的私人博物館，叫至正博物館。

吳福慶早已等候在門外，他一說(shuō)話，筆者發(fā)現(xiàn)他的熱情其實(shí)比電話里僅僅聽(tīng)到聲音還要真誠(chéng)。聽(tīng)他一說(shuō)，才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)這里是他自2006年以來(lái)所辦的第三家博物館。

第三家！這個(gè)數(shù)字比認(rèn)識(shí)他的為人讓筆者更吃驚。

吳福慶告訴筆者，他的第一家博物館在福建泉州，規(guī)模不大，但自開(kāi)館以來(lái)，每天居然還有不少觀眾自動(dòng)進(jìn)來(lái)參觀。這一效果堅(jiān)定了吳福慶的信心。這證明，群眾中愛(ài)好古玩和書畫的，比想象的要多。兩年之后，吳福慶在深圳相繼成立了兩家博物館。他為自己的博物館起了一個(gè)名字：至正。

“至正”是元代一個(gè)年號(hào)，博物館之所以用這個(gè)年號(hào)命名，是因?yàn)檫@座博物館的藏品中，以元代書畫作品最具有代表性，從元四家到元八家，趙孟頫的長(zhǎng)兄趙孟頤的畫作，以及其它元代的佚名之作，共有十七八件。

當(dāng)筆者走進(jìn)去參觀時(shí)，很為其藏品所震驚。首先，連接著大門與展廳之間，是一條寬敞的走廊，走廊兩旁懸掛著幅幅早期留學(xué)海外的著名中國(guó)藝術(shù)家的油畫創(chuàng)作，包括徐悲鴻、常玉等等。移步到展廳里面，四周的墻上陳列著從元、明、清及現(xiàn)當(dāng)代的中國(guó)傳統(tǒng)書畫作品，以及一部分展示古代青銅器、瓷器、佛像犀角等雜項(xiàng)的專區(qū)。

1992年，吳福慶來(lái)到了深圳。他來(lái)深圳，和大多數(shù)前往這座迅速成長(zhǎng)的城市的移民者一樣，要開(kāi)展一番自己的事業(yè)。吳福慶學(xué)理工科出身，最初從事IT業(yè)，后來(lái)，他決定轉(zhuǎn)向納米技術(shù)這一類高科技產(chǎn)業(yè)，以求得更大的附加值。不久，他的事業(yè)獲得巨大成功，手上有了閑錢，這時(shí)，他就開(kāi)始考慮要興建家屬于自己的私人博物館。

吳福慶開(kāi)博物館的初衷，是希望能夠把多年來(lái)征集而來(lái)的藏品與社會(huì)共享，同時(shí)大力普及和推廣中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)。在社會(huì)打拼多年的他，心里其實(shí)很清楚要經(jīng)營(yíng)家私人博物館，必須有清晰的定位，要突出自己的強(qiáng)項(xiàng)。

其實(shí)，要開(kāi)私人博物館，不是最難的，要如何長(zhǎng)期維持下去，這才是最難的。很多時(shí)候，每年面對(duì)這樣筆龐大的開(kāi)銷，會(huì)讓一些經(jīng)營(yíng)者們感到吃不消。更何況，這已經(jīng)是吳福慶的第三家博物館！

據(jù)透露，三家博物館平均每年的運(yùn)營(yíng)費(fèi)用，加起來(lái)大約在一千三百多萬(wàn)元到千五百萬(wàn)元。可想而知，這筆開(kāi)銷數(shù)目是相當(dāng)可觀。如此龐大的經(jīng)費(fèi)來(lái)源，都是依靠吳福慶每年將他企業(yè)所獲盈利的七成投入到藝術(shù)品當(dāng)中?？梢哉f(shuō)，如果沒(méi)有強(qiáng)大的企業(yè)作為后盾的話，這三座博物館恐怕無(wú)法堅(jiān)持到今天。

文化溯源與家族尋根

二十多年以前的中國(guó)，當(dāng)人們都在談?wù)撊绾沃赂欢静粫?huì)去關(guān)注藝術(shù)品收藏時(shí)，吳福慶就已經(jīng)開(kāi)始飛往歐美各國(guó)，追尋中國(guó)古代藝術(shù)的蹤跡。幸運(yùn)的是，當(dāng)年西方人對(duì)中國(guó)的瓷器、青銅器、鎏金佛像、木制家具等都十分喜愛(ài)，唯獨(dú)對(duì)中國(guó)古代字畫不甚了解。吳福慶抓準(zhǔn)這個(gè)機(jī)會(huì)，乘機(jī)搜羅了不少精美的中國(guó)古代書畫，并且成交價(jià)格相當(dāng)劃算。

隨著事業(yè)的日漸穩(wěn)定，吳福慶把自己的生意都交由他人負(fù)責(zé)，除了處理一些重要的公務(wù)以外，其余時(shí)間幾乎都在與藝術(shù)品事業(yè)打交道。如今，吳福慶每年都有一半的時(shí)間飛到世界各國(guó)，包括美國(guó)、英國(guó)、印尼、新加坡、中國(guó)港臺(tái)地區(qū)，四處征集佳作。這些年，吳福慶在海外也結(jié)識(shí)了不少藏家，碰見(jiàn)好的藝術(shù)品，海外收藏友人都會(huì)轉(zhuǎn)告他，讓他省去不少精力。

然而，讓筆者更為之驚嘆的是，這三家博物館至今輪流展示過(guò)的藏品數(shù)量，僅占到吳福慶藏品總數(shù)的2/3！

為容納更多的藏品空間，今年年初，吳福慶開(kāi)始策劃興建第四座更大型的博物館，選址定在深圳。這讓不禁讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇心：為什么他本人對(duì)藝術(shù)品收藏如此癡迷？經(jīng)筆者細(xì)細(xì)追問(wèn)，才得知，原來(lái)這和他的家世背景有著千絲萬(wàn)縷的淵源。

談到外祖父余榮發(fā)時(shí)，吳福慶的雙目流露出對(duì)外祖父的那份緬懷與尊敬的神情。余榮發(fā)生于晚清時(shí)期微州婺源縣理坑村的一戶地主家中。年紀(jì)輕輕的余榮發(fā)，選擇告別了家鄉(xiāng)，獨(dú)身一人到外地闖蕩，先后在上海、蘇州、杭州等江浙一帶開(kāi)了七家余元泰典當(dāng)行，到了鼎盛時(shí)期，在上海的城隍廟外甚至出現(xiàn)了兩家余元泰典當(dāng)行。

那個(gè)時(shí)候，經(jīng)營(yíng)當(dāng)鋪生意的掌柜們必須掌握辨別物品優(yōu)劣真假的知識(shí)，避免做蝕本買賣。而藝術(shù)品在當(dāng)時(shí)是十分常見(jiàn)的典當(dāng)物品種類之一。由于職業(yè)的需要，久而久之，余榮發(fā)練就了一雙金晴火眼，尤其對(duì)甄別字畫的真?zhèn)晤H有研究?？梢哉f(shuō)，余榮發(fā)不僅是一名成功的微商，更是一位一流的書畫鑒賞家。

正因如此，余榮發(fā)結(jié)識(shí)了不少書畫家，有備受后世追捧的書畫大師，如吳昌碩、黃賓虹、張大千的哥哥張善孖等。然而，在這群人當(dāng)中，有些藝術(shù)家的家境并不理想，他們的作品風(fēng)格在生前也未被認(rèn)可，而余榮發(fā)卻對(duì)他們十分賞識(shí)，不僅時(shí)常向他們請(qǐng)教，同時(shí)還在經(jīng)濟(jì)上給予他們一定的幫助。

吳福慶告訴筆者，他手中還保存著外祖父生前親手自制的一本關(guān)于收集宋、元、明、清各個(gè)朝代的絹、綾、紙畫材的標(biāo)本。幸虧這本著作得以保存，吳福慶早期所學(xué)的字畫鑒賞知識(shí)，基本上都是通過(guò)閱讀此書獲得的。

筆者以為，除了這本秘笈以外，作為收藏家后人的吳福慶，必定留下了不少外祖父當(dāng)年的藏品。談到這里，吳福慶的臉上卻略過(guò)一絲傷感，他嘆氣了聲，說(shuō)幾乎全沒(méi)了。

當(dāng)年，年過(guò)半百的余榮發(fā)，帶著數(shù)十箱古書畫，從上海返回老家。據(jù)說(shuō)，除了書畫以外，余榮發(fā)身上還攜帶了其它古董，包括瓷器、古玩等，數(shù)量竟有上千件之多。不幸的是，一場(chǎng)由文革風(fēng)暴所掀起的“破四舊”運(yùn)動(dòng)，一夜之間，幾乎讓余榮發(fā)的大部分藏品被毀于旦。吳福慶的外祖母，也因?yàn)樵谖母镏袣v盡各種折磨與痛苦，最終遺憾辭世。文革過(guò)后，在吳福慶母親的手中，有幸保留下來(lái)的古書畫作品，只剩下一百余幅。

直到1999年的某天，吳福慶從一位古董商人手中購(gòu)得了幅古代字畫，當(dāng)翻到畫作的背面時(shí)，畫紙上蓋有一個(gè)收藏印章，而這個(gè)印章所刻的名字，正是“余榮發(fā)”三個(gè)大字。這讓他感到萬(wàn)分詫異，于是，他急忙地追問(wèn)這位古董商人關(guān)于這幅畫作的來(lái)源出處，發(fā)現(xiàn)就在外祖父婺源縣的老家。

原來(lái)，外公所收藏的書畫作品中，還有一些沒(méi)有在文革中被銷毀，而這批作品至今仍遺留在外公當(dāng)年的賬房先生的家中。幾經(jīng)周轉(zhuǎn)，吳福慶終于找到了賬房先生。當(dāng)他來(lái)到賬房先生家中，卻被告知，賬房先生的兒子把不少藝術(shù)品賣掉，如今所剩不多。不過(guò)，最讓吳福慶感到頭疼的是，賬房先生不愿意把這批作品物歸原主，他認(rèn)為這都是他自己辛苦保存下來(lái)的。經(jīng)由吳福慶再三說(shuō)服，還花了幾百萬(wàn)元，賬房先生才好不容易承諾歸還。最終，吳福慶拿回了47幅作品，包括明代丁云鵬、清初四王、揚(yáng)州八怪以及明清時(shí)期的宮廷畫家等。

鐘愛(ài)古書畫的鑒定家

吳福慶對(duì)中國(guó)古書畫的鐘愛(ài)之心，除了兒時(shí)受到外公的耳濡目染以外，更重要的一點(diǎn)是，他希望通過(guò)自己的努力，把那些流散在海外的中國(guó)古代文物一一征集回來(lái)。

有關(guān)吳福慶的收藏趣事眾多，其中有一個(gè)故事倒是讓筆者記憶深刻。好幾年前，吳福慶在一位美國(guó)藏家手中，驚訝地發(fā)現(xiàn)一幅來(lái)自元朝宮廷細(xì)絹長(zhǎng)卷，題名為《鐘馗出獵圖》，畫工相當(dāng)別致。吳福慶頓時(shí)感到驚喜萬(wàn)分，一開(kāi)口問(wèn)價(jià)，對(duì)方竟要求三千多萬(wàn)元。吳福慶覺(jué)得要價(jià)太高，經(jīng)過(guò)幾番游說(shuō)，對(duì)方似乎感受到他是位惜畫之人，最后答應(yīng)以一千多萬(wàn)元成交。這件作品買回來(lái)以后，現(xiàn)今一直陳列在博物館的展廳內(nèi)。

其實(shí)，這件《鐘馗出獵圖》作品本身也有一個(gè)故事。相傳，唐玄宗患了痢疾久治不愈，忽然，在某一個(gè)晚上，他做了一個(gè)奇怪的夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)大鬼在吃小鬼，而大鬼就是指這件作品中騎在馬上的鐘馗。夢(mèng)醒過(guò)后，唐玄宗全身直冒冷汗，然后病就自動(dòng)痊愈了。他感到很神奇，于是，他命令畫家吳道子把他夢(mèng)中的情景一一描繪出來(lái)。吳道子花了整整五年的時(shí)間，才完成這幅作品。

關(guān)于吳福慶本人，還有一個(gè)有趣的封號(hào)，叫“吳半張”，是因?yàn)樗ǔ４蜷_(kāi)書畫的一半，便已知作品真假。由于聲名在外，這些年，幾乎每天都會(huì)有人拿著書畫作品前來(lái)請(qǐng)教吳福慶。吳福慶告訴筆者，對(duì)于古代字畫的鑒定技巧，有六大基本秘訣：材質(zhì)、墨料、筆觸、落款與提拔、印章與印油、烙?。醋髌返哪p程度）。

其實(shí)，吳福慶擁有如此豐富的鑒賞經(jīng)驗(yàn)，絕非一朝一夕之事。俗話說(shuō)，經(jīng)一事，長(zhǎng)一智，吳福慶也曾因吃虧而獲得成長(zhǎng)。十多年以前，他花費(fèi)數(shù)十萬(wàn)元購(gòu)買了三、四幅古代字畫，經(jīng)過(guò)專家們的鑒定，這幾件作品是老仿的，經(jīng)歷這次教訓(xùn)以后，他決定用更多的時(shí)間鉆研中國(guó)各個(gè)朝代的繪畫材質(zhì)。