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    重唱在高師聲樂教學(xué)中的重要意義

    2015-08-27 15:15:55宋楊
    藝海 2015年3期
    關(guān)鍵詞:聲樂藝術(shù)

    宋楊

    [摘要]重唱,作為聲樂演唱形式之一,在高師聲樂學(xué)習(xí)中,與獨(dú)唱、合唱、齊唱等具有同等重要的地位。對(duì)于高師聲樂專業(yè)學(xué)生的集體協(xié)作能力、視唱練耳水平、文化修養(yǎng)和舞臺(tái)表演能力都有提高。本文從重唱的定義、起源及各個(gè)歷史時(shí)期的發(fā)展和杰出代表作出發(fā),闡述了高師教學(xué)中重唱的重要意義。

    [關(guān)鍵詞重唱 高師聲樂 聲樂藝術(shù)

    重唱與合唱、宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)等獨(dú)唱形式組成了歌劇中的聲樂部分,是聲樂演唱形式之一,是歌劇中幾個(gè)不同的人物,根據(jù)各自的劇情需要和所要表現(xiàn)的人物特點(diǎn)同時(shí)歌唱的演唱形式。在舞臺(tái)劇中,只要兩個(gè)以上的演員同時(shí)說話,你肯定無法聽清他們?cè)谡f什么,但是在重唱中,每個(gè)人物都有自己的聲部,他們互不十?dāng)_,通過和聲和曲式的對(duì)位技巧,來表現(xiàn)同一內(nèi)容或不同內(nèi)容,產(chǎn)生無與倫比的立體化效果。

    在我國的專業(yè)音樂院校中,學(xué)生們都要學(xué)習(xí)很多歌劇中的重唱曲目,還會(huì)不斷演出,而在高師音樂學(xué)院中,存在著聲樂教學(xué)與學(xué)習(xí)中并不太重視重唱的現(xiàn)象。在當(dāng)今這個(gè)飛速發(fā)展、提倡素質(zhì)教育的社會(huì)中,不僅要求高師專業(yè)學(xué)生全面發(fā)展,更需要這些即將登上三尺講臺(tái)的“準(zhǔn)教師”具備“一專多能”,掌握更全面的專業(yè)知識(shí)。不僅要會(huì)彈琴教唱歌曲,還要能講解出所學(xué)歌曲創(chuàng)作的時(shí)代背景,對(duì)一部分歌曲進(jìn)行表演和動(dòng)作的即興創(chuàng)編,以此來喚起學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的興趣。如果沒有足夠的舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和親身經(jīng)歷,那么,在教學(xué)的過程中也一定不會(huì)隨心應(yīng)手,所以,不管是專業(yè)院校的學(xué)生,還是高師聲樂專業(yè)的學(xué)生也好,都應(yīng)該在鉆研本專業(yè)的知識(shí)方面做足功夫。就此,筆者結(jié)合重唱做出以下幾個(gè)方面的分析,希望能對(duì)高師院校的聲樂學(xué)習(xí)和教學(xué)帶來一定的幫助。

    一、關(guān)于重唱

    重唱是聲樂演唱形式之一,指兩個(gè)以上的演唱者,各按自己所分任的聲部演唱同一樂曲。按聲部或人數(shù)分為二重唱、三重唱、四重唱、六重唱等。歌劇中的重唱基本上是兩個(gè)以上的人物進(jìn)行感情交流的表現(xiàn)方式,將每個(gè)人的性格特點(diǎn)集中在一首曲中的同一個(gè)時(shí)間段表現(xiàn)出來。

    1、起源。因?yàn)橹爻芯喥?、為高潮做鋪墊等特征,所以,重唱早在意大利的正歌劇時(shí)代已經(jīng)出現(xiàn)了。早期的歐洲,聲樂的演唱形態(tài)包括獨(dú)唱和合唱,隨著兩種演唱形態(tài)的發(fā)展與演變,人們開始發(fā)現(xiàn)人聲音色各異,逐漸的有了聲音分類的意識(shí),并以音色、音域和人物演唱時(shí)抒發(fā)的相同或不同感情的需要作為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。至此,重唱的演唱形式便應(yīng)運(yùn)而生。但由于當(dāng)時(shí)很多歌唱家都鐘愛于炫耀自己獨(dú)唱的高超技藝,而不愿演唱重唱,以及作曲家創(chuàng)作的手法和能力有限,重唱仍然處于無關(guān)緊要的地位。

    公元九世紀(jì),教會(huì)音樂家開始嘗試以“圣詠”為固定曲調(diào),在其下方加進(jìn)平行四度或五度曲調(diào)形成復(fù)音音樂,此后,大量的復(fù)音音樂出現(xiàn)在聲樂或器樂作品中,曲調(diào)逐漸的擺脫了以“圣詠”為固定曲調(diào)的束縛,并開始世俗化。通過對(duì)和聲、復(fù)調(diào)音樂不斷的研究和完善,作曲家開闊了他們的創(chuàng)作思維,使得歌劇中的重唱藝術(shù)得到了空前的發(fā)展。天才作曲家莫扎特更是在批判的繼承了前人創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上,將重唱這種演唱形式與自己的歌劇完美結(jié)合,不僅成為莫扎特歌劇中的一大特點(diǎn),還提高了重唱在歌劇與音樂藝術(shù)中的地位,并認(rèn)為是衡量歌劇成就的試金石,對(duì)后世的作曲家如羅西尼、普契尼等在歌劇方面的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    二、高師重唱教學(xué)的重要意義

    1、有利于集體協(xié)作的能力的提高

    在高師聲樂教學(xué)中,聲樂教師多是圍繞歌唱姿勢(shì)、歌唱發(fā)聲、歌唱呼吸、歌唱共鳴、歌唱語言等專業(yè)內(nèi)容來進(jìn)行教學(xué),常見的聲樂教學(xué)模式多為集體課、或者小課(一對(duì)一),此外,學(xué)生還能通過參加合唱排練來擴(kuò)張學(xué)生們的視野,感受聲部之間、樂隊(duì)之間的相互配合。但是,畢竟在合唱隊(duì)或樂隊(duì)中,不只是自己一人在演出,即使自己在演出的過程中出現(xiàn)了問題,還能有其他聲音在襯托,所以,這些鍛煉還是存在一定局限性。而重唱?jiǎng)t大不相同,從演唱的形式上看,重唱相當(dāng)于幾個(gè)人的小獨(dú)唱,每個(gè)人都有自己的聲部,從某種角度上說,是與獨(dú)唱曲的學(xué)習(xí)具有同等重要的地位的。但是,每個(gè)人都有自己的音色特點(diǎn),這就需要我們重唱中培養(yǎng)一種合作意識(shí),不能再為了突出自己,讓聲音“鶴立雞群”,而破壞了歌曲的意境,例如歌劇《女人心》中兩姐妹的二重唱《叩可,妹妹你瞧》,姐姐性格溫柔、善良,妹妹性格活潑、爽朗,所以,姐姐的音色就不能過于張揚(yáng),妹妹在演唱時(shí)的音量相比姐姐也要更明亮和戲劇,通過兩人的互相協(xié)作,經(jīng)過多次的合作排演,最終一定會(huì)得到令人滿意的效果,但如果在演唱時(shí),兩姐妹的演唱風(fēng)格沒搞清楚,我想,無論兩個(gè)演唱者怎么努力,結(jié)果都會(huì)一團(tuán)糟。

    2、有助于視唱練耳水平的提高

    重唱選段一般分為高聲部和低聲部,在實(shí)際演唱中,高聲部多為主旋律,所以學(xué)生在演唱中能夠比較輕松的把握,而對(duì)于一些多聲部重唱的曲目,加進(jìn)了很多中聲部和低聲部,相對(duì)高聲部,旋律性較差,演唱難度也有所增加,里面既有像說話一樣的宣敘調(diào),或是大起大落的詠嘆調(diào),對(duì)于一個(gè)演唱者來說,不僅是在聲樂演唱上是個(gè)鍛煉,也是對(duì)其視唱練耳綜合素質(zhì)的考驗(yàn)。其次,每位演唱者不僅要熟練演唱自己角色的旋律聲部,還要能熟悉其它聲部的曲調(diào),而且在調(diào)性、節(jié)奏和音準(zhǔn)上還要非常準(zhǔn)確,只有這樣,在與其他聲部的唱段或鋼琴伴奏的配合上才能銜接自然。經(jīng)歷了一段時(shí)間的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練后,學(xué)生的視唱練耳的水平自然有了很大的提升。

    3、有利于文化修養(yǎng)的提升

    作為一名歌唱者,在演唱作品之前,首先要對(duì)作品仔細(xì)揣摩,對(duì)每個(gè)字、每個(gè)樂句甚至是每個(gè)表情術(shù)語都要反復(fù)尋味,認(rèn)真練唱。在視唱時(shí),認(rèn)真分析作品、領(lǐng)會(huì)作曲家要表達(dá)的思想感情,對(duì)歌曲的調(diào)式、調(diào)性、節(jié)奏、速度等要詳細(xì)分析和總體把握。當(dāng)然,這是在演唱歌曲前所做的一些不可忽視的準(zhǔn)備工作,如果自己對(duì)所演唱的歌曲的背景不了解,風(fēng)格不能把握,僅有高超的演唱技藝.又怎么能更好的詮釋歌曲的內(nèi)涵呢?所以,要求學(xué)生不僅要掌握扎實(shí)的專業(yè)知識(shí),還需要在課下對(duì)于作品的作者、創(chuàng)作背景及相關(guān)文化知識(shí)進(jìn)行學(xué)習(xí),以此來提高自己對(duì)作品中歌詞的理解領(lǐng)悟,意境的把握,從而更好的揭示音樂作品主題,刻畫人物形象,在整體上提高自己的文化素質(zhì)。由此可見,一定的文化修養(yǎng)對(duì)于歌唱者的重要性。

    4、有利于舞臺(tái)表演能力的鍛煉

    重唱,作為聲樂教學(xué)的一種,與藝術(shù)實(shí)踐是分不開的。它是一門表演的藝術(shù),既體現(xiàn)了表演者對(duì)演唱技能的運(yùn)用,同時(shí)也是演唱者表達(dá)自己對(duì)作品的心里感悟。在課堂上,老師不僅指導(dǎo)了學(xué)生的演唱技能,同時(shí)也對(duì)每個(gè)重唱選段進(jìn)行排演,不僅加大了師生之間的溝通,同時(shí)也使得老師的教學(xué)成果通過學(xué)生直接的表現(xiàn)出來,二者相輔相成,既熟練了學(xué)生的聲樂演唱技能,也豐富了學(xué)生藝術(shù)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn),使學(xué)生的綜合素質(zhì)逐步走向成熟,通過理論到實(shí)踐,達(dá)到了理性與感性的統(tǒng)一,這樣循環(huán)往復(fù),不僅提高了學(xué)生的專業(yè)水平,同時(shí)豐富了學(xué)生的舞臺(tái)實(shí)踐閱歷。

    結(jié)語

    綜上所述,重唱在高師聲樂學(xué)習(xí)中的學(xué)習(xí)具有諸多益處:提高聲樂演唱能力、視唱練耳水平、集體協(xié)作精神和豐富舞臺(tái)表演閱歷等,其中的每一點(diǎn)都需要我們?nèi)ゼ?xì)心的學(xué)習(xí)、揣摩和領(lǐng)悟。音樂本是一門感性、抽象的藝術(shù),是源于生活而又高于生活的藝術(shù)形態(tài),作為一名本專業(yè)的教育工作者,要告訴我們的學(xué)生不能因?yàn)樽约翰皇菍I(yè)音樂院校的學(xué)生而放松對(duì)本專業(yè)知識(shí)的鉆研,而應(yīng)該在具備扎實(shí)的歌唱功底和藝術(shù)表現(xiàn)能力的基礎(chǔ)上,去更認(rèn)真的學(xué)習(xí)和體會(huì)重唱這門藝術(shù),不論是在今后的學(xué)習(xí)還是工作中,都會(huì)有很大的幫助。

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