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    承前啟后冠群芳

    2015-08-26 03:23:44陳沫吾
    文史雜志 2015年5期
    關(guān)鍵詞:牡丹繪畫創(chuàng)作

    陳沫吾

    牡丹花是我國久負(fù)盛名的花卉,有“花中之王”的美譽(yù),歷代畫家潑墨施彩, 描繪牡丹的豐姿綽約,筆下名作層出不窮,是我國彌足珍貴的民族文化遺產(chǎn)之一。牡丹素材在美術(shù)作品當(dāng)中既是最常見的創(chuàng)作題材,也是大眾喜聞樂見的藝術(shù)形象。它以其獨(dú)特的美姿和吉祥、富貴的象征,給人以精神上的美感,或?qū)懸鈱憣?shí)、重墨重彩,或以面造型、聚散結(jié)合,或構(gòu)圖豐滿、繁而不亂,都能顯現(xiàn)出牡丹的雍榮華貴、富麗堂皇的特有氣質(zhì)。作品的藝術(shù)性高低,或因作者性情、表現(xiàn)手法與個(gè)人修為等的不同而有所差別。

    著名花鳥畫家、美術(shù)教育家邵仲節(jié)先生的牡丹花藝術(shù)可謂名冠蜀中、譽(yù)滿九州。他從事美術(shù)教育和國畫創(chuàng)作已近七十個(gè)春秋了,其筆下的牡丹畫作品色彩絢麗富雅,構(gòu)圖大氣磅礴,具有冠領(lǐng)群芳的鮮明個(gè)人特色,聲名遠(yuǎn)播,民間有“邵牡丹”之贊譽(yù)。他曾先后在中國美術(shù)館、中國畫研究院、中國軍事博物館等地舉辦個(gè)人畫展十余次,作品為中南海、中國美術(shù)館、中國軍事博物館、全國政協(xié)、中央軍委等眾多機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏,著有《寫意牡丹畫法》《邵仲節(jié)國畫集》《邵仲節(jié)牡丹畫集》等十余種,系四川省人民政府文史研究館館員、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國家一級(jí)美術(shù)師、中國文聯(lián)牡丹書畫藝術(shù)委員會(huì)副會(huì)長、四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)花鳥畫會(huì)顧問。邵老德藝雙馨,曾為故鄉(xiāng)捐建“仲節(jié)小學(xué)”,澤被一方。如今他已九十高齡,研究、總結(jié)他的牡丹畫藝術(shù),對(duì)后來者是大有裨益的。

    生活成就了他

    從事繪畫藝術(shù)似乎是那些具有憤世嫉俗等諸如此類個(gè)性人的選擇。然而,邵仲節(jié)先生偏偏是一個(gè)內(nèi)心燦爛而客居蜀中的山西大男人。他快樂地喜愛和享受著世俗的生活,在精神的出世和生活的入世中自然地轉(zhuǎn)換。

    邵老1926年生于山西夏縣,系當(dāng)?shù)赝逯遥揖齿^為殷實(shí)。在他出生前后,國破民窮,內(nèi)憂外患,邵氏家族也開始走向衰落。邵老母親是一位心靈手巧善于剪紙繡花的民間藝人。在他幼小的時(shí)候,母親就離開了人世,但留下的窗花剪紙、刺繡品和黃土高坡那濃厚質(zhì)樸的風(fēng)土人情,孕育、鑄就了他終生熱衷于繪畫藝術(shù)的靈魂。上個(gè)世紀(jì)的30年代,山西飽受戰(zhàn)亂,河?xùn)|被日寇侵占,夏縣一度淪陷,人們四處逃難,無家可歸,邵老被送進(jìn)宋慶齡先生創(chuàng)辦的中條山難民兒童教養(yǎng)院,院里設(shè)置有音、體、美學(xué)習(xí)班。邵老如魚得水,刻苦勤奮,兩年之后,當(dāng)他離開之時(shí),老師以《芥子園畫譜》相贈(zèng),這成為他后來學(xué)習(xí)臨摹的范本。1942年,年少的邵仲節(jié)獨(dú)自從夏縣到運(yùn)城,并以優(yōu)異的成績考入了山西運(yùn)城師范學(xué)校。因他繪畫成績突出,引起了學(xué)校美術(shù)專業(yè)老師南仁甫先生的賞識(shí)。對(duì)這個(gè)有著俊朗外表、心懷誠厚的學(xué)生,南仁甫先生當(dāng)即收他為徒。在學(xué)業(yè)進(jìn)程中,邵老的繪畫天質(zhì)和南先生的悉心培養(yǎng),使他成了學(xué)校的學(xué)生典范。他畢業(yè)那年,正值抗戰(zhàn)勝利,隨之國內(nèi)戰(zhàn)爭爆發(fā),民不聊生。邵老帶著畫筆,輾轉(zhuǎn)西安、漢中。在西安期間,他有幸拜見了著名國畫藝術(shù)家蔡鶴洲、蔡鶴丁先生,開闊了他的繪畫眼界,增長了他的見識(shí)。1948年,徐悲鴻先生在西安舉辦個(gè)人畫展義賣,義賣收入全部捐給社會(huì)福利事業(yè)。此義舉對(duì)邵老影響很大,從此他認(rèn)識(shí)到一個(gè)畫家僅僅有高超的畫技是不夠的,必須要有崇高的畫德與愛國愛民情懷,只有如此,其所學(xué)所作才有利于民族,有利于國家,有利于人民。從此,他選擇了自己的人生道路,并用自己的機(jī)智離開了戰(zhàn)亂之地,想方設(shè)法才來到成都安身。邵老入蜀后師從蜀中鐘道泉、劉既明兩位著名畫家。經(jīng)歷多少個(gè)寒來暑往的潛心研究,他始終保持著昂揚(yáng)向上的藝術(shù)人生觀和上下求索的學(xué)習(xí)精神??部赖拿\(yùn),使他對(duì)人生和社會(huì)有了更深刻的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)。通過一番奇跡般的人生歷練與轉(zhuǎn)移,邵老竟然在尺素之上,筆墨揮灑之間,成就了他“邵牡丹”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

    盛世畫牡丹。邵老常感嘆自己的生活是“我畫牡丹苦中來”。邵老育有兩男兩女,生活雖然歷經(jīng)了許多坎坷與艱辛,但他卻感覺十分真實(shí)而幸福。多少個(gè)春去秋來,他筆耕不止,博采眾長,周而復(fù)始地學(xué)習(xí)—?jiǎng)?chuàng)作—生活,生活—?jiǎng)?chuàng)作—學(xué)習(xí),卻從不感到乏味與疲勞。古今善畫牡丹者眾,然而推陳出新并非易事。邵老之所以能在“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”上苦苦追求,首先源于他對(duì)牡丹的獨(dú)特的審美把握。詩人白居易有“帝城春欲暮,喧喧車馬度,共道牡丹時(shí),相隨買花去”的詩句,劉禹錫則云:“唯有牡丹真國色,花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城?!鄙劾险菍⒛档さ挠喝萑A貴與雅俗共賞有機(jī)地融合在一起,下筆剛?cè)嵯酀?jì),從而形成一種包容天地萬物的雍容大度。故他筆下的牡丹,在表現(xiàn)牡丹花頭和枝葉上,變幽靜為動(dòng)勢,還牡丹以風(fēng)骨和飄逸,有酣暢淋漓、蕩氣回腸的民族自豪感。追根朔源,正是生活賦予了邵老筆下牡丹的靈魂與豐采。

    平凡成就了他

    宋代李唐有詩云:“云里煙村雨里灘,看之容易作之難。早知不入時(shí)人眼,多買胭脂畫牡丹。”這充分反映了畫牡丹難以脫俗,畫牡丹的人很多,但脫俗的的確甚少。邵老大膽地選擇了這個(gè)百姓生活中婦孺皆知的花種作為自己一生研究創(chuàng)作的題材,我相信他是認(rèn)真思考過的。 一件物品能夠流傳千古,是因?yàn)樗鼉r(jià)值連城;一篇文章能夠千古傳誦,是因?yàn)樗捴巳丝?;一個(gè)人能夠?qū)櫲璨惑@,是因?yàn)樗膽B(tài)平和。邵老用一種平常的心態(tài),默默耕耘在花鳥畫壇近七十個(gè)春秋,畫出了牡丹的高貴富雅,畫出了牡丹的樸實(shí)吉祥,在不平凡中昭示著偉大的人格,在平凡中孕育著偉大的畫藝。他畫牡丹富有創(chuàng)意,追求一種氣勢、一種神韻,使整幅畫的線條圓潤挺拔,筆觸瀟灑流暢,獨(dú)具一種生趣盎然、空靈典麗、意韻飛揚(yáng)的風(fēng)格。他畫牡丹常常是有所寄托,寄寓對(duì)生活的感受,抒情達(dá)意,主題鮮明。他生活閱歷豐富,氣質(zhì)涵養(yǎng)深厚,堅(jiān)定而樂觀。所有的氣質(zhì)浸透在畫里,花如其人,畫如其人。

    邵老筆下的牡丹姹紫嫣紅、姿態(tài)萬千。他為了畫好牡丹,數(shù)十次投身到河南洛陽、山東菏澤、四川彭州等牡丹王國去攝取國花的真魂。他畫牡丹,用筆遒勁潑辣,揮灑自如且厚重,常用側(cè)鋒畫花,中鋒畫莖,逆鋒、順鋒畫葉,用墨由濃而枯,濃淡疊加,變化自然,層次分明。在用色上,他善于將墨色滲透進(jìn)彩色之中,形成渾然一體,近乎自然天成。故其筆下的牡丹,十分注重意態(tài)色調(diào)所傳達(dá)的神韻,魏紫、姚黃、趙粉、胭脂各領(lǐng)風(fēng)騷。它們有的濃艷欲滴華貴雍容;有的鮮艷嬌媚輝煌燦爛;有的色調(diào)深沉凝重端莊。栩栩如生鮮活雋永的牡丹是邵先生心田里培植的心靈之花。

    邵老除擅長畫牡丹外,他在花鳥畫方面筆路廣涉:掃月拂云的修竹,雪魄冰魂的寒梅,翠蓋臨風(fēng)的荷花,叢碧吹香的蘭草,素艷撩人的水仙,暗香盈袖的菊花,濃蔭繁艷的紫藤,珠璣滿腹的石榴和綠云玄玉的葡萄,寥寥數(shù)筆便墨趣落成,任伯年、吳昌碩、齊白石、李苦禪、王雪濤之神韻盡在那墨彩之中顯現(xiàn)。著名國畫家趙蘊(yùn)玉生前曾盛贊:“寢饋群芳數(shù)十載,得名不僅牡丹花?!?/p>

    邵老為人質(zhì)樸豁達(dá),率性誠摯,言談舉止處處表露出幾分童真和幽默。他從不為名利羈絆,雖早已名聲在外卻淡然處世平和。他感悟生活,熱愛生命,對(duì)藝術(shù)事業(yè)充滿執(zhí)著。更難能可貴的是,他雖早已享譽(yù)盛名卻仍埋首內(nèi)斂,筆耕不止,用睿智和情思創(chuàng)作,不斷升華自己的藝術(shù)表現(xiàn)力,這必然讓他在藝術(shù)道路上步入更超然的境界,獲得更加豐碩的成果??v觀當(dāng)今社會(huì),許多偉大的事都是從平凡中孕育和鑄造成的。平凡中見證著真知,平凡中詮釋了智慧,平凡中孕育著偉大。邵老的繪畫藝術(shù)就是這樣從平凡心態(tài)中成就了他自己。

    信念成就了他

    邵老給我最深的印象是他的觀念開放和認(rèn)定目標(biāo)就全力以赴地追求的氣質(zhì)與精神。我們每一次交談,都涉及到藝術(shù)中的生活與藝術(shù)、變法與突破等問題。他說:“一個(gè)畫家的創(chuàng)作不求變沒出路,重復(fù)古人和別人沒出息,只有深入生活、體驗(yàn)生活、懂得生活,才能創(chuàng)作出接近生活又高于生活的藝術(shù)作品,當(dāng)年自己選擇牡丹題材作為自己畢生研究創(chuàng)作的題材,就是基于它是尋常百姓喜聞樂見的花種?!彼_定這一創(chuàng)作信念后,就將其視作自己藝術(shù)追求中的一種自覺,因此也就有了一股強(qiáng)勁的推動(dòng)力,使他能在藝術(shù)境界上一步步得以提升,作品的面貌不斷改觀,從而躍上一個(gè)又一個(gè)新臺(tái)階。

    他的這種努力,尤其鮮明地表現(xiàn)在對(duì)形式與墨色的探求上。為了使畫面能更加自然地呈現(xiàn)出自己個(gè)性中爽直、誠樸、率真的一面,多年來,他一直在形式要素的幾個(gè)方面同時(shí)下著功夫。在造型和用筆上,他有早年西畫素描的功底,刻意在方圓曲直中追求變化與意趣;在構(gòu)圖上,則追求一種“大起大落、大開大合”的氣勢;在用墨設(shè)色上,更敢于水、墨、色互相滲透破融,使畫面達(dá)到酣暢淋漓的效果;而在勾畫線條時(shí),則更多地融入了書法中的草情篆意和以寫入畫的技巧,將草書的奔放、瀟灑之勢和篆書內(nèi)斂、穩(wěn)重之態(tài),做到了很好地結(jié)合并釋放出來,讓筆下的畫面激蕩著一股沉雄、渾厚的力量感。

    而正是這許多形式要素的有效運(yùn)用和組合,邵老的作品最終為我們呈現(xiàn)出一種壯麗、健朗、厚樸、老辣、自如而大氣的風(fēng)貌,從而與古人,亦與同時(shí)代從事牡丹畫創(chuàng)作的畫家拉開了間距,顯現(xiàn)出他獨(dú)有的心性、氣度和畫品。這一成果的取得,對(duì)一個(gè)以藝術(shù)為天職的人來說,不能不說至為珍貴。這也不能不說是他的勤奮執(zhí)著與人生信念成就了他。

    堅(jiān)持成就了他

    邵老一生為繪畫藝術(shù)而執(zhí)著于堅(jiān)持與堅(jiān)守,在他身上看不到人生衰落的痕跡。他常說畫畫是自己熱愛的事情,跟從事其他行業(yè)一樣,因?yàn)閮?nèi)心喜歡所以選擇了此道,而不是希望得到所謂的現(xiàn)世報(bào)。邵老畫牡丹,堅(jiān)持自己的繪畫理念,十分注重用筆墨語言表達(dá)內(nèi)心的感悟,喜歡用流動(dòng)的線條來體驗(yàn)生命的變化,或強(qiáng)烈或溫柔。他迷戀傳統(tǒng)的中國畫精神,并從生活中吸取創(chuàng)作靈感,完全沉醉于自己的精神追求中,不畏世態(tài)炎涼而改變。他認(rèn)為一個(gè)真正的藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的追求應(yīng)該純粹點(diǎn),如果一味為了賣作品才去搞創(chuàng)作,這肯定無法真誠地對(duì)待作品以及自己的內(nèi)心;要是單純考慮作品是否被市場接受,那就更失去了中國畫創(chuàng)作的意義了。歷朝歷代的畫家所畫作品很多,但一個(gè)人真正產(chǎn)生影響的也就幾張,必定是自己一生的精心力作。藝術(shù)創(chuàng)作不是生產(chǎn)流水線,不可能批量生產(chǎn);批量生產(chǎn)畫作是與藝術(shù)規(guī)律不相符的。真正優(yōu)秀的作品永遠(yuǎn)是藝術(shù)家的成名作——這句話像魔咒一樣讓人難以逃脫。在成名之前,大多會(huì)盡一切所能、不考慮任何后果和利益地去創(chuàng)作;可是一旦被認(rèn)可、成名后,有些人會(huì)考慮什么來得最快,而徑直地朝那個(gè)方向走去。邵老對(duì)此很不以為然。

    邵老入蜀以后,一直從事美術(shù)教育,潛心于教書育人,桃李天下,成績斐然。教學(xué)之余,邵老游離于藝術(shù)創(chuàng)作職業(yè)的邊緣,沒有刻意去為市場而創(chuàng)作。藝術(shù)的道路就是一個(gè)不斷認(rèn)識(shí)自己,完善自己的過程。他通過近七十年的創(chuàng)作,思想更自由了,拋棄了一切禁錮。他可以在牡丹世界里轉(zhuǎn)換不同的視角,不斷嘗試一些新的表達(dá)方式。其作品被眾多文博單位、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和有關(guān)國家機(jī)關(guān)收藏。如今,邵老已是聞名遐邇的藝術(shù)家,作品掛進(jìn)人民大會(huì)堂,還應(yīng)邀進(jìn)中南海創(chuàng)作;但并未放棄自己的堅(jiān)持與刻苦。他將繪畫創(chuàng)作視為一種生活方式,不為成功與失敗而苦惱,一生相信只要努力堅(jiān)持自己的熱愛并堅(jiān)守自己的做人和創(chuàng)作底線,就一定能有所收獲。

    胸懷成就了他

    高境界是畫家心胸人品的體現(xiàn)。畫格有高低,非大胸襟難成大手筆,更不用說出大境界了。大境界是站在認(rèn)識(shí)論的高度上看技法,認(rèn)識(shí)論決定著方法論。眼高手自然會(huì)高,手眼關(guān)乎人品,而人品是個(gè)綜合問題,這其中包括心胸、境界、字畫眼力。所以,古人列出“人品高—?dú)忭嵏摺P墨致”的邏輯關(guān)系。中國畫是畫家人格的寫照,與畫家的格致氣度互為表里。

    縱觀古今畫家筆下的牡丹作品,多以柔美嬌艷著稱,這對(duì)素以“國色天香”噪名于世的牡丹畫藝術(shù)本無可厚非。然而牡丹乃是國花,寄托著國人的情結(jié),凝結(jié)著民族的精神,表現(xiàn)它“百花叢中最鮮艷”的嬌媚、富貴的一面固然重要,但它曾經(jīng)“歷盡貧寒”,在“冰封大地的時(shí)候”仍然“蘊(yùn)育生機(jī)一片”的傲然挺立的豐姿,不就是中華民族不屈不撓的精神嗎?所以,這種精神理應(yīng)表現(xiàn)出來,絕對(duì)不可忽略。在邵老的筆下,這種精神得到完美而充分的抒發(fā)。他不僅把牡丹鮮艷嬌媚的一面用多彩多姿的花頭表現(xiàn)了出來,而且用瀟灑的筆觸把剛勁有力的枝干和迎風(fēng)搖曳的花頭、葉子惟妙惟肖地躍然于紙上,把柔美與陽剛?cè)塾谝粻t,客觀地表現(xiàn)了牡丹“眾香國里最壯觀”的藝術(shù)形象。這就是邵老的筆墨語言。邵老筆下的牡丹畫,具有傲骨而不傲氣、嬌艷而不媚俗、大氣而不張揚(yáng)的氣象格局。他對(duì)牡丹精神內(nèi)涵的深刻理解,以及他那充滿激情的畫筆、功力獨(dú)到的筆墨,把觀者帶入了近乎盡善盡美的境界。這種筆墨語言由一位來自異鄉(xiāng)而客居蜀中幾十年的畫家詮釋,是十分難能可貴的。

    結(jié)束語

    自古以來擅長畫牡丹的畫家不乏其人,如趙子謙、吳昌碩、任伯年、齊白石、王雪濤等國畫大師,畫牡丹都名冠天下。從歷史上看,牡丹繁于大唐盛世,是盛世之花,花大色美,乃眾花之王,民間歷來就以牡丹作為富貴吉祥的象征,無論從氣節(jié)、象征意義、歷史淵源上講,牡丹家喻戶曉,至今如此。以牡丹之形態(tài)、之神韻、之艷麗來寓意國運(yùn)昌盛,無疑是邵老選擇的初衷。這充分反映了他的愛國情懷,也表達(dá)了他對(duì)建設(shè)新中國的信心與決心。邵老開始走上繪畫藝術(shù)道路時(shí),正處于社會(huì)制度的變革時(shí)期,25歲之前應(yīng)該說是他人生中最坎坷奔波的階段,飽受了戰(zhàn)亂之苦,25歲前后他入川開始廣泛游學(xué),并為今天的藝術(shù)成就奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他吸收了前人的成果,并認(rèn)真研究,取其精華,去其糟粕,使他晚年取得繪畫藝術(shù)的輝煌成就。如果要將邵老的繪畫藝術(shù)做個(gè)分期表述,我認(rèn)為1942年之前是其萌發(fā)期,多受母親和地方畫家的影響啟發(fā),誘發(fā)出了他對(duì)繪畫藝術(shù)的天賦秉性;1942年至1978年屬于他學(xué)習(xí)成長期 ,心摹手追先賢墨跡,結(jié)識(shí)拜訪名家藝友,細(xì)心觀察生活中不同地方、不同品種的牡丹,師古人、師自然;1979年至2000年屬于收獲期,改革開放帶來了他藝術(shù)創(chuàng)作的春天;2001年至今,屬于豐碩期,淡定從容,人藝俱老。他曾說,少時(shí)就喜愛牡丹的嫵媚艷麗、千紅萬紫。以后的人生歲月雖歷經(jīng)坎坷,但絲毫沒有影響自己對(duì)牡丹畫的潛心鉆研。四十多歲時(shí),他的牡丹畫開始形成自己獨(dú)特畫風(fēng)。六十歲進(jìn)入省政府文史研究館之后,他的個(gè)人繪畫面貌開始逐漸形成,并有一日一進(jìn)境的飛躍,65歲后邵氏牡丹畫風(fēng)格已高度成熟,無論筆墨、構(gòu)圖、色彩、題款都與畫面相得益彰,標(biāo)志著他在花鳥畫壇上開創(chuàng)了邵氏牡丹門派,并獨(dú)樹一幟。七十歲以后,他的繪畫已臻爐火純青的化境,真正做到了在畫壇上獨(dú)辟蹊徑,登上自我繪畫表現(xiàn)的最高峰。邵老走的是一條與傳統(tǒng)文人畫家不同的藝術(shù)道路。他是屬于生活藝術(shù)化、藝術(shù)生活型的漸熟性藝術(shù)家。他打破傳統(tǒng)同類題材的藩籬,用自己的筆墨語言畫出自家的風(fēng)格面目,追求雅俗共賞,富麗華貴,構(gòu)圖豐盈飽和,氣象格局大,給欣賞者帶來激動(dòng)與興奮。

    理性地研究邵老的藝術(shù)人生軌跡和繪畫技法,我認(rèn)為他的花鳥畫用筆布線是求動(dòng)抑靜,追求畫面靈動(dòng)活躍;大膽嘗試色彩,在墨色混合、色色復(fù)合,水墨相融、水色相生方面,他將生活中的牡丹神態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。他不停留于模仿,而是走進(jìn)生活、觀察生活、體會(huì)生活、覺悟生活,走出傳統(tǒng)的設(shè)色用墨模式,在刻苦與勤奮中創(chuàng)造出自己獨(dú)特的邵氏牡丹繪畫風(fēng)格。他師法自然,借古開今,其繪畫創(chuàng)新,使他立于當(dāng)今花鳥畫壇最具有創(chuàng)新精神的畫家地位,這是不容否定的。同時(shí)還須看到,他的牡丹繪畫藝術(shù)創(chuàng)新,是在堅(jiān)持繪畫的民族性中取得的。他開啟了自改革開放以后中國新文人寫意牡丹畫的又一高峰,這必將對(duì)現(xiàn)當(dāng)代牡丹繪畫藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的借鑒意義與歷史影響。

    健康的心態(tài)、幸福的生活、正確的理念、勤奮的實(shí)踐和博大的胸懷,是成就“邵氏牡丹畫派”的關(guān)鍵要素。邵老四世同堂。其畫藝除家傳著名花鳥畫家邵大光之外,還有眾多弟子在秉承“邵氏牡丹”的精神而努力前行著。我衷心祝愿邵老鶴壽延年,薪火相傳,藝門隆昌。

    作者單位:四川省人民政府文史研究館

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