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      行書“解散楷法”遵循的原則

      2015-08-24 08:06:33范學(xué)亮
      文教資料 2015年33期
      關(guān)鍵詞:連帶部首點畫

      范學(xué)亮

      (唐山學(xué)院 文法系,河北 唐山 063000)

      行書“解散楷法”遵循的原則

      范學(xué)亮

      (唐山學(xué)院 文法系,河北 唐山063000)

      行書在書寫中既要“遵循楷法”,又要“解散楷法”,做到二者的辯證統(tǒng)一。由楷書到行書,要敢于打破楷書由提按頓挫而形成的規(guī)整、莊嚴的面目,使行書變得“流而暢”。行書書寫中要遵循諸如“牽絲連帶”“省簡”“改變筆順”“點畫替換”“變形”“變方為圓”“穿插與避讓”“變伸為縮”等原則。

      行書解散楷法原則

      行書在書寫中既要“遵循楷法”,又要“解散楷法”,做到二者的辯證統(tǒng)一。由楷書到行書,必須下一番工夫,敢于打破楷書由提按頓挫而形成的規(guī)整、莊嚴的面目,使書體由楷書的“精而密”變?yōu)樾袝摹傲鞫鴷场保?]。筆者在長期的臨池學(xué)書中,總結(jié)了行書書寫中遵循的諸如“牽絲連帶”“省簡”“改變筆順”“點畫替換”“變形”“變方為圓”“穿插與避讓”“變伸為縮”等八條原則,以求教于大方之家。

      1.牽絲連帶

      楷書筆筆獨立,很少有連筆的情況,筆畫之間靠意連來呼應(yīng),表現(xiàn)的是一種靜穆端莊的美;而行書的筆畫多出鋒,筆畫之間多牽絲連帶,靠實連來達到氣脈貫通的效果,表現(xiàn)出行書的流動婉轉(zhuǎn)之美,如“月”等字。

      2.省簡

      漢字五種字體篆、隸、楷、行、草,演變發(fā)展的總體規(guī)律是由繁到簡,但也有個別現(xiàn)象是由簡到繁,如隸書、楷書“曹”存在的省簡。楷書一般不能隨便省簡筆畫,行書為了書寫快捷的需要,省簡筆畫是很常見的。正如近人張宗祥所說:“行書者,解散楷書簡省其筆?!保?]當(dāng)然,省簡也是有一定規(guī)定性的,如重復(fù)的筆畫可省,“德”心字底上面的一橫,“惠”心字底上面的橫、點,“俯”廣字頭下人字旁的撇;折畫較多的可省,如“佛”;偏旁部首遵循一定的省簡規(guī)律,如“陳”。

      (3)倒插筆。

      這里說的“倒插筆”,是指改變筆畫的常規(guī)運行方向。因為古代書法豎寫,所以為了字與字之間連帶的需要,便出現(xiàn)了倒插筆的現(xiàn)象,倒插筆往往出現(xiàn)在第一筆為橫畫的字體中,如“求”等。倒插筆,就改變筆運行的方向來說,其原理與“八面入鋒”相同。“八面入鋒”,是指寫筆畫時筆鋒的入紙角度(方向)不唯一,如“中”字的第一筆豎,可以有從上到下、從右上到左下、從左上到右下3個不同的角度方向入紙。與“八面入鋒”相對應(yīng)的就是“八面出鋒”的問題,如“南”最后一筆的不同出鋒方向。

      (4)穿插連帶。這種現(xiàn)象多存在于含有“小字頭”和“寶蓋

      3.改變筆順

      行書有時靠改變楷書的常規(guī)筆順,來達到快捷便利的書寫目的。具體有以下幾種情況:

      (1)先豎后橫。

      如“金”等。

      (2)先撇后橫。頭”的字體中,如光、堂等。

      4.“點畫”替換

      這里說的“點畫”指“點”這個基本筆畫。雖然,書法每一筆畫都要一筆三帶過,不可敷衍,但行書的點畫,相對其他筆畫來說,卻簡潔靈動得多,因此,點畫替換就成了行書“解散楷法”要遵循的一個重要原則。具體:

      (1)點代橫。

      漢字有多個橫畫排列時,為了求變化,其中一個或兩個

      如“右”等。橫畫可以用“點畫”代替,如三、言等。

      (2)點代豎。

      如“山”的中間豎,“川”的前兩豎,“行”的左豎;“立刀旁”短豎,往往變挑點,由隸書變化而來,如“到”;“史”中的第一筆,“別”“立刀旁”中的短豎,也有人認為,點不是代替的豎,而是豎畫省略以后的補筆),右“耳朵旁”的豎往往用點代替,如“即”“都”

      (3)點代撇、捺。

      點代撇,如形;點代捺,如本(夲);點同時代撇捺,如不;整個字都由點畫組成,如之。

      5.變形

      (1)改變筆形

      行書的筆畫大多脫去了楷書的原形,有的鉤消失,有的撇捺變短,有的長畫變短,等等,從以上的點畫代替即可明了。這里主要介紹由于筆形的改變,導(dǎo)致漢字固有的幾何圖形的改變的情況。如:變扁方為長方的“之”字,變長方為扁方的“不”字,變倒三角為正三角的“金”字,變方形為梯形的“刊”等字。

      (2)夸張

      因為某一筆畫的夸張造成了部首的夸張,從而該變了楷書的結(jié)構(gòu)比例,如“百”等字。

      由于夸張所帶來的部首的錯位與變形,在古文字階段甚至楷書的書寫中就大量存在,給人一種樸拙、天真爛漫之趣,如“哲”等字。

      6.變方為圓

      康有為《廣藝舟雙楫綴法第二十一》云:“書法之妙,全在運筆。該舉其要,盡于方圓……方用頓筆,圓用提筆?!睆垜循彙稌鴶唷分姓f:“夫行書,非草非真,離方遁圓?!保?]一般的,楷書中多方筆,圓筆少;行書中圓筆多,方筆少。所以,楷書遇轉(zhuǎn)(折)頓筆的情況,在行書中既可以以方筆出現(xiàn),又可以婉轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)筆(弧形)出現(xiàn),如“由、有”等字。當(dāng)然,方與圓是辯證的,行書用筆圓多方少,并不是說不用方筆,方圓并用,方能剛?cè)岵?,既防止只用方筆的呆板凝滯,又防止只用圓筆的浮滑的弊病。

      7.穿插與避讓

      穿插,是指一個字的某一筆畫的一部分進入到另一部分(部首)的范圍之內(nèi),并且插入該部分的空當(dāng)之中,從而造成沖撞的審美效果。穿插,在魏碑中就已出現(xiàn),如“守”等字。行書中的“水”等字。

      避讓多見于左右結(jié)構(gòu)的字,存在于筆畫之間或者部首之間。如“林”的左部首“木”的捺畫縮為點,字要寫得左縮右伸,“和”的左偏旁“禾”的捺畫變?yōu)辄c,“喻”的左部首“口”寫得小而偏上等。

      8.變伸為縮

      清代周星蓮在《臨池管見》:“縮者伸之勢,郁者暢之機?!焙芎玫卣f明了縮與伸的辯證關(guān)系。前面提到的點畫代替,如“即、天”用點代替捺;或者筆畫與部首的夸張,如“然”其中一筆的伸展,變上下結(jié)構(gòu)為左右結(jié)構(gòu),“六”長橫的縮與兩點的拉開距離的伸,“道”部首“首”的伸與“走之旁”的縮;或者改變筆順,如“羊”的先豎后橫,等等,都會造成字體某一部位的伸展或某一部位的壓縮。

      當(dāng)然,行書書寫中遵循的諸如“牽絲連帶”“省簡”“改變筆順”“點畫替換”“變形”“變方為圓”“穿插與避讓”“變伸為縮”等原則,在具體運用中,不是孤立的,往往綜合運用幾個原則。另外,本文探討的原則,只是就單個字體而言,至于在行書整幅作品的創(chuàng)作中遵循的章法布白原則,另作專題討論,在此不贅。

      [1][唐]孫過庭.書譜[C].歷代書法論文選[A].上海:上海書畫出版社,1979:126.

      [2]張宗祥.書學(xué)源流論·原始[C].崔而平選編點校.歷代書法論文選續(xù)編[A].上海:上海書畫出版社,1979:873.

      [3][唐]張懷瓘.書斷[C].歷代書法論文選[A].上海:上海書畫出版社,1979:163.

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