本刊專訪

賈文佳

他擅長京東大鼓、快板和雙簧，師從相聲名家?guī)焺俳芟壬?；他曾是德云社的少幫主，如今是星夜相聲會館的大當家；他曾掀起京城相聲熱，也執(zhí)著于相聲劇、雜技劇的發(fā)展。

8月2日，相聲演員李菁來到省會大劇院，為他擔任藝術總監(jiān)并領銜主演的都市相聲劇《北京一夜》站臺助威。粉絲見面會之前，李菁接受了本刊記者專訪。

《北京一夜》的前世今生

8月2日下午兩點，記者走進省會大劇院嘉賓休息室。只見一位身著藏藍色上衣的男子安靜的坐在沙發(fā)上低頭撥弄著手機，沉穩(wěn)而略顯嚴肅，經(jīng)工作人員引薦后，記者方才確認面前這位就是采訪對象李菁先生。

“臺底下我屬于比較內向的人，其實搞喜劇的人，像陳佩斯老師、范偉老師好多都是我這性格的。”李菁告訴記者：“就像我和搭檔何云偉，臺上碰撞出火花那屬于專業(yè)范疇，臺下基本不會像別的相聲演員似的嘻嘻哈哈?！?/p>

面對記者，沒有預想中的激情澎湃、八面玲瓏，李菁像一位書生有板有眼、侃侃而談。

下午三點，“北京一夜”李菁見面會正式開始。記者看到了與臺下風格截然不同的李菁——1小時的時間，李菁談笑風生，分享創(chuàng)作《北京一夜》的幕后花絮，暢談從事藝術之路的點滴過往，不經(jīng)意抖出的“金句”讓現(xiàn)場觀眾捧腹不已。

8月1日是李菁的生日，省會大劇院的工作人員特別邀請現(xiàn)場觀眾給李菁一個驚喜。三層“大眼萌”蛋糕為他送上，“祝李菁老師生日快樂 ‘北京一夜票房大賣”。最后，在樂曲的伴奏下，李菁甚至拿起自拍桿與現(xiàn)場粉絲玩起了自拍，各種搞怪賣萌表情輪番上演。

據(jù)了解，相聲劇《北京一夜》故事以一張被遺忘在自動取款機當中的銀行卡為線索展開，一群社會奇葩因此不期而遇，他們既是劫匪也是人質，既是昔日戀人也是雌雄大盜，既是土豪乞丐也是慈善達人，既崇拜金錢至上卻也有著良知覺醒……

相聲劇這個名詞是李菁所在的單位北京曲藝團首創(chuàng)，最早脫胎于傳統(tǒng)相聲《福壽全》，后來演員們把它擴展成一個劇，“就是逢年過節(jié)給觀眾換個口味?！痹诶钶伎磥?，相聲劇是投入產(chǎn)出比很低的一個門類?！拔疫@個戲第一次演出用了將近50天排練，同樣時間用來拍電視劇或電影收益要大很多?！?/p>

不過，戲劇的創(chuàng)作是需要物理周期的，若不能保證這個物理時間的排練必然會受到懲罰。這一點李菁確有“前車之鑒”。之前，他帶領大家排過一部相聲劇，“就把大家湊一塊，我們設想的很好，大致說說怎么干，具體詞都沒有?！苯Y果到了正式演出，三個小時的劇一個半小時就演完了?！坝^眾是花了3個小時的票錢進來的，你就演一個半小時，人家不走啊”。無奈之下，李菁連妝都不卸，戴著戲中的古裝女性頭套給現(xiàn)場觀眾說了一段相聲。

對于將于9月13日在山東省會大劇院歌劇廳上演的《北京一夜》，李菁表示經(jīng)過扎實的排練“效果毫無問題”。“這次也是想通過這部戲，重新給相聲劇做個定義，規(guī)范一下它將來發(fā)展的走向?！?/p>

“相聲”已經(jīng)變成一種習慣

相聲有三大發(fā)源地：北京天橋、天津勸業(yè)場和南京夫子廟。作為北京人，李菁從小耳濡目染，對相聲有非常深的感情，“我7歲開始聽錄音自學相聲?！崩钶几嬖V記者：“錄音就兩盤。一是劉寶瑞先生的《珍珠翡翠白玉湯》，40分鐘的相聲，一面30分鐘，得翻面再聽10分鐘。另外一盤是郭全寶老師的兩段單口相聲?！?/p>

摯愛相聲的李菁在少年時代接觸到人民文化宮的很多業(yè)余相聲演員和作者，“他們都有師承，都是相聲門里的人，我從中學到了很多專業(yè)的東西?！?/p>

后來考入北京工業(yè)大學管理工程專業(yè)，李菁在學校可謂“不務正業(yè)”的典型。剛畢業(yè)那幾年，大家都有穩(wěn)定收入，甚至有同學在某個領域發(fā)展很好，那時他最怕的是同學聚會?！耙驗榇蠹乙狝A制，誰拿100塊飯錢都不叫事兒，但我就叫個事兒?！?2001——2002年那會兒，李菁演出的100多人小劇場，“上座很穩(wěn)定，每天就5、6個人，最少的時候一天就分了1塊錢?！?/p>

“后來堅持到2004年到2005年的時候，小劇場相聲逐漸被大家接受?！辈贿^，小的時候和李菁一起學相聲的百余人，包括何云偉在內還留在專業(yè)領域的只剩6人?！澳呐履悴⒉皇亲钔怀?、最優(yōu)秀的人，但是如果你在一個行業(yè)堅持了二三十年沒有轉行，你將成為這個領域的專家?！?這是李菁在商學院學到的課程也是他一直堅持的理念。

如今說來，“合作了21年”，李菁和何云偉第一次比較成功的亮相，應該是2005年參加北京相聲小品大賽，兩人合作的《我要幸福》一舉奪得相聲專業(yè)組一等獎?！八自捳f，‘搭伙三年，不火自賺。就是說如果兩個人合作三年了，就算不火也能賺。用我們行內的話說，需要達到一個‘膩乎的境界，只有兩個人‘膩乎了，表演起來才能相得益彰。”

李菁和何云偉，一高一矮，一個捧哏一個逗哏，一個聲高一個低沉，在李菁看來，這種落差恰恰是搭檔需要的?！皩ρ劬?，合脾氣，藝術觀一致，這都是搭檔最基本的軟件，若是拜師還得有硬件，就是必須喝酒?！?/p>

那些年李菁一直沒有找老師，“因為一直崇拜師先生，相聲這個行當正式拜師只能拜一個?！蹦菚骸昂染撇惶伞钡睦钶加行┩藚s。后來通過別人幫忙介紹，“師先生看過了我演出的光盤，對我有一定了解。2006年，在一個相聲界同仁聚會的活動現(xiàn)場，中間人把我倆叫到一個犄角，正式引薦一下就讓我叫師傅?！?順利進入師氏門下，帶藝投師的李菁深得師傅喜愛。“他很關心我的業(yè)務建設。一年我們能見到的時間不是特別多。但每次見都會聊藝術，聊業(yè)務?！?/p>

這么多年一路走過來，相聲成為李菁生活中重要的一部分，“不演出的時候，每天晚上在家里也必須翻點相聲聽一聽，或者找點劇本、書看一看”，李菁因此經(jīng)常被太太投訴，“她不理解我大晚上的還弄這些東西，這實際上已經(jīng)變成一種習慣?！?/p>

“少了相聲我們不會餓死，但對社會來講就削弱了集體的文化記憶”

在羊年春晚中，李菁和瞿穎、賈玲等表演了小品《喜樂街》，因為抄襲、歧視女性等問題引發(fā)公眾質疑。對此，李菁表示有難處，“央視春晚的受眾和劇場不一樣，春晚的舞臺面向幾億人?！断矘方帧分蠛芏嗯酝岢鲑|疑，但是我們的創(chuàng)作初衷怎么可能是諷刺剩女呢？”

羊年春晚的三個反腐相聲令觀眾眼前一亮，但卻因為力度不夠等原因，并未收到很好的效果。李菁說，“春晚，應該營造歡樂祥和的氛圍。從相聲作品的角度來說，要有諷刺的東西，對演員來說是一個挺困難的事兒。如果諷刺不得當會牽扯到方方面面?！?/p>

在李菁看來，“相聲在春晚不占便宜”，這種情況不只是在內容層面，還有場地的問題，“今年春晚的廳還小點，以前三千多人的演播廳，倆人站在那里說其實很渺小，和熱鬧的歌舞比起來，相聲演員就靠嗓子在那喊，很單薄。這跟你坐在劇場里，踏踏實實欣賞一臺相聲晚會，感受是不一樣的?！?/p>

實際上，與其說如今相聲在春晚舞臺日漸式微，不如說整個相聲藝術的創(chuàng)作進入了瓶頸期。

相聲，作為一種民間說唱曲藝，扎根于民間，源于生活，上世紀70年代末走紅。上世紀90年代中后期，相聲逐漸式微。2005年，以郭德綱為首的一批相聲演員的走紅，實現(xiàn)了相聲的二次復興。

“去年《滿腹經(jīng)綸》的火爆，說明大家渴望聽到好的相聲，但好的作品已經(jīng)很難出了。大家對相聲的欣賞水平提高了，期待也提高了，現(xiàn)在就這100多段傳統(tǒng)相聲，讓你聽十回你也不樂?！?/p>

其實在任何社會都存在一種現(xiàn)象：傳統(tǒng)藝術越來越難以融入現(xiàn)代主流社會。臺灣著名戲劇人賴聲川先生說，中國有很多傳統(tǒng)藝術，像民樂、皮影戲等，命運真的是懸于一線之間，稍不留神，一個文化傳承可能突然就斷掉了。相聲也是如此?！吧倭讼嗦曃覀儾粫I死，但對社會來講就削弱了集體的文化記憶?！?/p>

李菁認為，相聲市場會慢慢回歸理性。任何一種藝術門類的發(fā)展都是盤旋式的，這符合哲學規(guī)律，相聲也不例外?！敖?jīng)過優(yōu)勝劣汰，能經(jīng)受住市場考驗的演員和團隊就會留下來，也許10年、20年以后，又一個契機出現(xiàn)了，可能是一個或一批演員，可能是一部作品，把相聲重新推回到一個新的高度。”

而作為相聲人來說，“不要因為它處于一個比較低落的發(fā)展時期，大家就不管它了。只要大家需要幽默，相聲這個形式就消亡不了?！?