論貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》第三樂章的演奏特征

摘要：貝多芬是德國偉大的作曲家，在西方音樂史的地位是獨(dú)樹一幟的。他不僅是古典主義風(fēng)格的集大成者，同時(shí)又是浪漫主義風(fēng)格的開創(chuàng)者。鋼琴奏鳴曲《悲愴》表達(dá)了貝多芬對當(dāng)時(shí)社會(huì)的不滿，對命運(yùn)的反抗，對美好生活的向往，所以該作品的曲風(fēng)與內(nèi)容顯得格外磅礴。該作品是貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作，也是因其戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人所熟悉的作品。通過對貝多芬《悲愴》鋼琴奏鳴曲第三樂章的分析，使人們更加直觀的了解音樂大師貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格，從而在演奏中去更好地詮釋該作品。

關(guān)鍵字：貝多芬；鋼琴奏鳴曲；演奏特征

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2015）04-0038-01

路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770—1827），生于德國波恩，他不僅是18世紀(jì)古典主義的完成者，還是19世紀(jì)音樂的引路人。貝多芬的音樂集中了前輩音樂家們藝術(shù)創(chuàng)作的成果，將古典主義音樂風(fēng)格的素材與浪漫主義作曲技法相融合，站在時(shí)代的前列，創(chuàng)作出大量獨(dú)樹一幟的音樂作品。

古典主義時(shí)期是器樂音樂發(fā)展的繁盛時(shí)期。中世紀(jì)時(shí)期到文藝復(fù)興時(shí)期，歐洲音樂的發(fā)展過程中，聲樂藝術(shù)長期占據(jù)主導(dǎo)地位，直到巴洛克時(shí)期器樂體裁形式的發(fā)展才得以獨(dú)立，器樂音樂的內(nèi)涵也得到了升華。

一、貝多芬鋼琴作品風(fēng)格概述

貝多芬的鋼琴音樂作品以熱情豪放和對比強(qiáng)烈的交響性著稱。其內(nèi)容描寫了他與殘酷命運(yùn)及人世間的矛盾與沖突，通過斗爭的方式，最終取得勝利的堅(jiān)定信念。貝多芬的創(chuàng)作體現(xiàn)了一定的社會(huì)性和哲理性，其音樂風(fēng)格個(gè)性鮮明、構(gòu)思寬廣、思想深邃、感情豐富。在曲式的處理上，達(dá)到音樂作品整體的高度統(tǒng)一。而早期創(chuàng)作的貝多芬通過學(xué)習(xí)和吸取前輩音樂家們的經(jīng)驗(yàn)，來找尋自己的個(gè)性風(fēng)格。貝多芬的創(chuàng)作體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)勞動(dòng)背景和政治人文思想，因此他的作品具有一定的時(shí)代性和思想性。

鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作不但體現(xiàn)了他個(gè)人音樂創(chuàng)作風(fēng)格的演變，而且預(yù)兆著鋼琴音樂從古典主義向浪漫主義的過渡。貝多芬用諧謔曲取代了海頓和莫扎特使用的小步舞曲，由此奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)得以改變。貝多芬音樂創(chuàng)作之路無比的艱難，但他發(fā)自內(nèi)心為理想所創(chuàng)作的一部部杰作訴說出了廣大群眾的心聲，給他們的內(nèi)心帶來光明，為社會(huì)的團(tuán)結(jié)和進(jìn)步做出了巨大的貢獻(xiàn)。

二、《悲愴》第三樂章的樂曲分析

鋼琴奏鳴曲《悲愴》是貝多芬于1798年指1799年初，歷經(jīng)這一年多的時(shí)間創(chuàng)作的一首深刻表達(dá)內(nèi)心情感且展示技巧的鋼琴作品。其創(chuàng)作是在自由和民主受到強(qiáng)烈鎮(zhèn)壓和打擊的狂風(fēng)暴雨般的年代，全曲充滿著憤世嫉俗的激情，是貝多芬眾多鋼琴奏鳴曲中的杰出之作，同時(shí)也達(dá)到了貝多芬早期創(chuàng)作的最高峰。

第三樂章情緒比較樂觀，歡快，使我們又感受到貝多芬爽朗樂觀、積極向上的人生態(tài)度，就像田園詩一樣，彌漫著青春的氣息，充滿幻想。在風(fēng)格上與充滿著憤慨激情的第一樂章形成了鮮明的對比。作品中音樂創(chuàng)作技法相當(dāng)嫻熟，通過運(yùn)用大量不同種類的技巧，細(xì)致地表達(dá)出作曲家不同心理表現(xiàn)的音樂情感，顯示出貝多芬獨(dú)特的音樂風(fēng)格。在這部作品中，音調(diào)莊嚴(yán)，構(gòu)思雄偉，感情激昂，在結(jié)構(gòu)上尋求擴(kuò)充，大膽創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)。題材內(nèi)容融入了直接面向社會(huì)現(xiàn)狀和人生理想的因素，體現(xiàn)出貝多芬桀驁不馴的英雄性人格及崇高的精神境界。而在情感上有著貝多芬對當(dāng)時(shí)社會(huì)及生活狀況的不滿與憤慨，也有著他對美好生活的向往和思想寄托。一段聽似于民間舞曲的樂觀音調(diào)出現(xiàn)在該樂章中部，從旋律中足以感受到作曲家百折不撓、從不畏艱難困苦積極的生活態(tài)度，更是體現(xiàn)了貝多芬頑強(qiáng)的斗爭精神和必勝的信心。

該樂章是回旋奏鳴曲式，為快板樂章，c小調(diào)，節(jié)拍為2/2。第一樂章主題動(dòng)機(jī)的擴(kuò)展和旋律和聲的發(fā)展為該樂章主題提供了動(dòng)力。主部主題清晰明快、散發(fā)著青春的朝氣和生命的活力。看似明朗的副部主題的急速跑動(dòng)，和聲的不穩(wěn)定性，給聽眾無形中制造了一種緊張的氣息。插部是以堅(jiān)定的宣言式語調(diào)表述了貝多芬堅(jiān)定的毅力和頑強(qiáng)的斗志。整個(gè)樂章在明快動(dòng)聽旋律的背后隱藏著一種內(nèi)心的不安和惶恐。

這是貝多芬第一個(gè)首次將戲劇性融合在回旋曲特點(diǎn)的奏鳴曲，不因循守舊的的創(chuàng)作方式，也在貝多芬后期的作品中得到鞏固。該樂章的回旋主題從始至終都圍繞“悲愴”展開。

三、《悲愴》第三樂章的演奏特征

1.節(jié)奏與速度?？彀鍢氛?，多為手指快速的跑動(dòng)，旋律明快流暢，情緒樂觀歡快。開始處跳音和連音的交替出現(xiàn)，右手連音彈奏要用極其連貫的連音奏法演奏，其中短小樂句要清晰地呈現(xiàn)出來，左右雙音低音的進(jìn)行表現(xiàn)出一種戲劇韻味。流暢的音樂線條一層層向前推進(jìn)著主題旋律的發(fā)展。通過樂句間的呼吸，來體現(xiàn)作品的節(jié)奏特點(diǎn)，在歡快旋律之后的抒情性樂段，觸鍵的時(shí)候不要過快，注意和聲線條的完整表達(dá)，來體現(xiàn)貝多芬情感的變化。2.力度的處理。關(guān)于力度的處理，演奏者首先要做到的是作品中的表情記號(hào)要清楚的表現(xiàn)出來。再次通過觸鍵方式的不同，去很好的控制力度。隨著表情記號(hào)的增多，sf、ff的多次出現(xiàn)，激烈的推進(jìn)了故事情節(jié)的發(fā)展，加劇了聽眾內(nèi)心的緊張感，演奏者須充分表現(xiàn)出來。3.音色的控制。該樂章的觸鍵方式大多是以敏捷輕快為主，因此手指的均衡性和獨(dú)立性很重要。下鍵動(dòng)作要迅速，使彈奏的聲音清楚干凈。開始處為三個(gè)弱起的跳音，要飽含顆粒性的彈奏，然后主題進(jìn)入，其中要注意左手低音旋律線。而旋律的強(qiáng)弱色彩要根據(jù)和聲的不同去處理。

另外，在彈奏作品的過程中，要保證聲部的獨(dú)立性。右手高音聲部觸鍵要深而富有內(nèi)涵，左右手要形成對唱的形式。當(dāng)出現(xiàn)最高音時(shí)要做出適當(dāng)?shù)耐怀觯瑫r(shí)還要保證主旋律線條的完整。

四、結(jié)語

鋼琴奏鳴曲《悲愴》的第三樂章，以其優(yōu)美歡快的律動(dòng)感所被世人熟悉和喜愛。創(chuàng)作手法巧妙，深刻表達(dá)了貝多芬的內(nèi)心思想和親身感受。貝多芬的音樂作品中，充分的展現(xiàn)了民族英雄性氣概和先進(jìn)的思想性，成為了時(shí)代的縮影。