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    美的斷想

    2015-08-18 14:36:53陳清狂
    海外文摘·文學(xué)版 2015年7期
    關(guān)鍵詞:悲情西湖詩詞

    陳清狂

    我國傳統(tǒng)繪畫寫生往往擷取對象精神氣質(zhì),不拘泥于刻畫外表具象。物體受光處故意不作淡化,反而加深,越突出處越濃重。如山的頂部、人的肩頭、鳥的頭背等等。這也許就是中國人對藝術(shù)的理解,中華民族特殊的審美習(xí)慣。主觀取舍,崇尚神似,所謂“得意忘象”,不屑“小家但工刻畫,粗得形似而已”。

    抽象原從具象來,古人作畫,不似之似,天趣自然,謂之神品。“論畫以形似,見與兒童鄰。”要使畫發(fā)樂音,就得著眼神態(tài)風(fēng)韻,筆墨功夫,線條帶著感情。處處概括,變形夸張,不斤斤計較自然形貌。

    而文學(xué)創(chuàng)作何嘗不如是。詩與畫也是相通的嘛!詩詞也是要托景寄情,寫景即是言情。情為主,景是客。

    晏幾道《臨江仙》:

    夢后樓臺高鎖,酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛。記得小蘋初見,兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在,曾照彩云歸。

    夢見昔日樓臺深鎖,夢后酒也醒了,約莫見簾幕低垂著,莫非去年春天的恨事再來。細(xì)雨中孤身佇立,落花片片,燕子雙飛。還記得與小萍初次見面,她正著心字形新衣,她心底相思借琵琶琴聲訴說。當(dāng)時的明月如今還在么?當(dāng)時的云哪兒去了?還能照著我陪她披著彩云歸去嗎?

    日常也有詩意生活,不妨多接觸經(jīng)典詩詞,或可獲得意想不到的美感享受,撫慰焦躁不安的心,把苦頭蹙面拋出窗外,留下舒心和愜意。潛心閱讀,甚至?xí)l(fā)現(xiàn)寶藏,令你欣喜若狂。

    歷代絕妙好詞,浩如煙海,美不勝收?!对娊?jīng)》、《楚辭》、王維、李白、杜甫、元稹、白居易、李商隱、溫庭筠、韋莊、李煜、馮延巳、張先、柳永、蘇東坡、秦觀、周邦彥、李清照、辛棄疾、姜夔、元好問、朱彝尊、王仲則……這名單掛一漏萬。簡直是芳草萋萋、花木葳蕤、一望無際的大綠洲??!

    即使窮其一生浸淫其中,也未必能一一精讀殆盡。若能背誦三五百首,已臻美哉善哉!

    須知尚有遍地野草閑花,真色活脫,青蔥勃發(fā),就是許多膾炙人口的無名氏之作。

    聽,奴等他等得好苦,忽聽到門外小狗吠聲聲,猜想準(zhǔn)是我的他來了。全不顧只穿襪子飛奔下臺階,卻只見今夜冤家爛醉如泥。忙把他扶進(jìn)屋放倒床上,卻不肯脫掉衣服。就算他醉得像死人一樣,也比我一個人獨(dú)眠好得多呀!

    這是一首唐朝無名氏的《醉公子》,原詞僅有四十字。

    門外狗兒吠,知是蕭郎至。

    刬襪下香階,冤家今夜醉。

    扶得入羅幃,不肯脫羅衣。

    醉則從他醉,還勝獨(dú)眠時。

    到底是民間藝人口頭傳唱,還是文人墨客記錄加工的,不得而知。唯前賢曾說:讀此詞,可悟及作詩詞的技法。傾心動情,又愛又恨,又心疼又氣惱。一層層轉(zhuǎn)折多姿,叫人不能不恨煞冤家醉公子。

    江南女子周淑媛《元日哭先大人》:

    一夜思親淚,天明又復(fù)收。

    恐傷慈母意,暗向枕邊流。

    一個失去父親的女子,肝腸寸斷,悲愴慟哭,流淚到天亮。又恐怕引起未亡人母親的傷心,只得吞聲強(qiáng)忍,偷偷啜泣,止不住淚水濕透枕頭。

    若無情深似海,真摯感恩,若無心靈深處的仁和孝,就是讓一個專業(yè)詩詞創(chuàng)作家,也寫不出這寥寥二十字來。

    當(dāng)然,大詩人會有其另外的文采風(fēng)流。

    明月幾時有,把酒問青天。不知天上宮闕,今夕是何年?我欲乘風(fēng)歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒。起舞弄清影,何似在人間。轉(zhuǎn)朱閣,低綺戶,照無眠。不應(yīng)有恨,何事長向別時圓。人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全。但愿人長久,千里共嬋娟。

    《苕溪漁隱叢話》說:“中秋詞自東坡《水調(diào)歌頭》出,余詞皆廢。”這話并不過分。看看宋元明清有人也寫秋月詞,可的確沒有一個能寫得過蘇東坡。

    明代王微《憶秦娥》:“多情月,偷云出照無情別,無情別。清輝無奈,暫圓常缺。……”亦不外李易安凄婉閑情,哪敵過東坡豪邁奔放,氣格高華,蕩氣回腸。

    清代許纘曾《鵲橋仙》:“云疏月淡,烏慵鵲倦,望里雙星縹緲……算來若不隔銀河,怎見得,相逢更好?”細(xì)讀起來還不如秦觀的“纖云弄巧,飛星傳恨,銀漢迢迢暗度?!瓋汕槿羰蔷瞄L時,又豈在朝朝暮暮?!?/p>

    由此也可見詞到清季已是明日黃花。好在仍受人喜愛,畢竟長短句比詩更細(xì)膩更靈活。傳統(tǒng)文化隨社會需要繼續(xù)發(fā)展。

    可喜的是此時出了一個納蘭性德,異軍突起,率真天成,哀感頑艷,傷心絕唱。引來眾多粉絲,可憐他才三十一歲竟溘然長逝,“西風(fēng)獨(dú)自涼”。

    文壇江湖大,藏拙、揖讓、講道義。何苦搶別人飯碗?弄得兩相無趣。

    眼前有景道不得,崔顥題詩在上頭。

    李白來到黃鶴樓原想趁醉題詩,因見樓上已先有崔顥詩作,寫來詩中有畫,情景相稱,感慨萬千,擲地有聲。

    昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。

    黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠。

    晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。

    日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁。

    好詩!李白也認(rèn)為的確寫得不錯,就留言上面兩句,聊表傾慕與無奈??袼梁婪?,才華橫溢如李白,尚知揖讓藏拙,不想強(qiáng)出風(fēng)頭。正因其謙遜知趣,傳為千古佳話。

    漫話悲情

    傳世不及五十首的李后主詞,已經(jīng)流傳一千三百多年,仍深受讀者喜愛,常讀常新。

    作者的真摯深情感動人,作者的藝術(shù)手段給人美感享受。

    問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。

    剪不斷,理還亂,是離愁;別是一般滋味在心頭。

    離愁恰似滔滔江水,此恨綿綿。比喻形象,情真意切,過目難忘。

    人之喜怒哀樂、悲歡離合均可寫作詩詞。唐代文學(xué)大師韓愈說“歡愉之詞難工,窮苦之音易好”。寫歡樂,易流于膚淺,難于深沉。而寫悲情,真情實感,容易抓住讀者心靈,引起悲憫同情。

    李后主前期的詞,也不乏冶艷之作?!袄C床斜憑嬌無那,爛嚼紅茸,笑向檀郎唾?!睌憵g愉,情意綿綿,風(fēng)神嬌俏,美意醉人。

    而他降宋之后,憂心忡忡,度日如年,下筆每出悲情語?!皠e時容易見時難,流水落花春去也,天上人間?!薄白钍莻}皇辭廟日,教坊猶奏別離歌,揮淚對宮娥?!币磺话?,悲懷難抑,情意凄涼。

    有人以為許多大詞人皆因遭遇不公,悲哀怨恨,詞作悲涼凄切,容易感人肺腑。如李后主有亡國之痛,李清照有喪夫之哀,納蘭容若有失戀之苦等等。

    其實,他們有的是宮廷貴胄,有的是豪門望族,有的是官宦之后,生活并不窮苦。不過他們心里都不快樂,每將離情別緒、凄苦悲情發(fā)于辭章。由于他們都是性情中人,都有很高文學(xué)修養(yǎng),特有天賦,獨(dú)出冠群,別開生面,創(chuàng)作許多有高超藝術(shù)技巧的不朽杰作。

    悲情,自然容易引發(fā)讀者惻隱之心,但是,寫悲情也須有大境界。倘若處處哭窮訴苦,一股寒酸味,也會令人生厭。

    寫悲情首先要感情真實,切忌虛情假意,忸怩作態(tài),無病呻吟。人們常見民間治喪事,有雇人哭喪者,號啕大哭,有聲無淚,滑稽可笑。即因其弄虛作假,低俗不堪,幾近惡搞。

    悲情若寫成聲淚俱下,也要考慮形象美不美,文辭美不美。不可過分恐怖,摧肝裂膽,慘不忍睹,令人絕望,不寒而栗。如此已失詩歌美感,毫無含蓄蘊(yùn)藉可言。畢竟詩詞不同于小說、電影。

    李后主的“金劍已沉埋,壯氣蒿萊。晚涼天靜月華開,想得玉樓瑤殿影,空照秦淮”也寫得十分凄婉悲哀,而辭采風(fēng)流,音韻純美,富有文學(xué)性。如果言之不文,清湯寡水,自己都不感動,豈能感動別人?

    總之,情要真摯,辭要婉麗,意要清新。所謂:真、清、新三字,合奏一曲審美樂章。

    湖堂夜雨

    離開榕城西湖將近半個世紀(jì),它的美麗身影時不時出現(xiàn)在我的夢里。我曾在這古老樓房“宛在堂”里住過多年,在夢里它還是老樣子,一點(diǎn)兒沒變。

    這里可是前代閩籍詩人的紀(jì)念堂,1961年一個寒露眉毛月的深夜,我親手制作并趕在黎明前掛上“陳子奮畫室”的牌子。

    畫堂人靜雨蒙蒙,每逢風(fēng)雨之夜,不便外出跑動,也斷了去城里聽?wèi)蚵犌哪铑^。那時沒有電視沒有電腦,靜悄悄死沉沉。有時就拉學(xué)生陳水珍一展歌喉,她是科班演員,轉(zhuǎn)學(xué)藝專美術(shù)班。

    我的老師陳子奮先生當(dāng)時已63歲,只見他愁眉緊鎖,唏噓嘆息。他像喃喃自語,又像對我發(fā)牢騷。他說,你怎么就沒感覺我們是住在船上?四圍雨聲潺潺,湖水猛漲嘩嘩啦啦,頭頂風(fēng)雨打篷滴滴答答,你我被困在西湖篷底??!

    我真的不理解先生為什么不愛聽這滴答滴答的雨聲。這不也是一種天籟之音嗎?處境相同,心情迥異。平常窗外梧桐雨,不似今宵不耐聽。

    每見先生悶悶不樂時,我會逗他開心。我說我們來這以后就只有您老人家沒看過西湖雨景,下樓到湖邊不到三十步,您敢不敢下去走走?

    夜色輝光反照,雨聲熱鬧嘈雜。他有一把雨傘,我比他矮小,他搶著舉傘,兩人打一把傘總是欹來歪去,他已淋著肩背,我也濕了褲子。顧得看路,顧不了看天。望湖樓下水如天。堤岸逼仄,不見人影。再傻也沒見這么傻,瓢潑大雨出來泡湯。

    不過我發(fā)現(xiàn)雨傘上的滴答滴答,不是跟雨打船篷的聲音一樣嘛,又像戲臺上清鼓打擊樂。大雨或不宜看卻宜聽呀。不如趕快上樓聽我吹笛為這雨伴奏。

    我們兩人泡雨不到一刻鐘,已成落湯雞。哈———哧!噴嚏聲聲如打雷。趕緊燒熱水,脫光洗洗,從內(nèi)到外換了干燥衣服。紅糖姜湯沒有,白酒也沒有,別忘了是五九———六一年呀!物質(zhì)匱乏,精神空虛。

    南方多雨,一年降雨百日不奇怪。有時烏云黑暗,傾盆大雨,嘩啦嘩啦天塌下來一樣,先生比我聰明,他穩(wěn)坐大廳朗誦詩詞。他聲音洪亮悠揚(yáng),瑯瑯書聲壓過風(fēng)雨聲。此時堂上堂下繚繞著渾厚略帶悲愴的男中音。

    朝來一陣無情雨,敲得園花半欲殘。

    滿地飛花斷送春,今宵遙祭雨中魂。

    無端一夜空階雨,滴破思鄉(xiāng)萬里心。

    燈前淚共階前雨,隔個窗兒滴到明。

    ……

    聽聽,多么凄婉憂傷調(diào)子。

    忽然想為何我早沒想到,租一艘小船在雨中游湖。先生,我,再帶上水珍,有支洞簫,不就是任伯年所畫的一幅“小紅低唱我吹簫”么!

    先生有一幅自己的畫,題了“賞雨茅屋,狂花半床”,我喜歡。其實公園里沒有茅屋,宛在堂屋脊有琉璃瓦,在床上也只聽見丁零當(dāng)啷、稀里嘩啦的聲音。

    先生不出晴無用,留向空階滴夜長。雨意生詩情,不禁脫口誦出,悶聲如和尚念經(jīng)。

    古代詩人詞客聽雨賞雨寫作,往往借重花草樹木,如:荷花、梧桐、芭蕉等等。

    秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽雨聲。

    梧桐雨細(xì),漸滴做秋聲,被風(fēng)驚碎。

    何來風(fēng)雨急,敲破老園蕉。

    ……

    這些詩詞,隨口哼兩句,風(fēng)致婉麗,有色有聲,如是美感。何不將沉睡千百年的絕妙好詩詞曲,喚醒過來增色當(dāng)下文化生活。期待雨水滌蕩大地角落,使污染混濁的塵世,干凈一點(diǎn),清新一點(diǎn)。

    福州西湖宛在堂

    年輕時我在西湖宛在堂生活多年,當(dāng)時明月慘淡迷離,平添一段俗世蒼涼,回想前塵恍若隔世,一切都成往事。

    據(jù)說這西湖還是皇家的御花園,那可是五代閩王封疆的事,其實在晉太康時就已經(jīng)開鑿,再經(jīng)宋至清代不斷疏浚、擴(kuò)展、重修、增建,樓館亭榭錯落有致,香迷湖岸,柳拂虹橋,西湖更加美麗。民國初年辟為西湖公園,成為各方游客必至之地。

    從西北向大夢山動物園入湖可游覽荷亭、桂齋、林則徐讀書處、湖心亭等許多景點(diǎn)。在東南小孤山開化寺右側(cè)有座古建筑———宛在堂,建于明正德年間,原是詩人傅汝舟的別墅,后作為明清兩代福州籍詩人的紀(jì)念堂。

    堂中祀有林鴻、王孟揚(yáng)、傅汝舟、高宗呂、鄭少谷、謝肇淛、曹學(xué)佺、葉向高、徐熥等閩都詩人神龕,后又增補(bǔ)了黃任、林則徐、龔逸圖、陳衍、何振岱、陳寶琛、謝章挺等,不斷擴(kuò)大自隋唐及至近代閩籍詩人多達(dá)270多位,可見閩詩之盛。

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