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    今月曾經照古人

    2015-08-18 16:36杜竹敏
    上海戲劇 2015年8期
    關鍵詞:張若虛辛夷春江花月夜

    杜竹敏

    6月末,梅雨時節(jié)的上海陰晴不定。而在上海大劇院上演的當代昆曲《春江花月夜》卻在濕冷的空氣中,鋪陳出一幅引人遐想的“花月春江”唯美畫卷。激賞者有之、詬病者亦有之。而筆者,僅僅想從一個外行觀劇者的角度,談談那一晚在劇場里被吹皺的一池春水。

    模糊了背景 真實了情感

    被譽為“孤篇壓倒全唐”的《春江花月夜》,對于廣大觀眾而言并不陌生,張若虛的名字或許也有耳聞。但作品是如何誕生的?張若虛本人生平如何?似乎就屬于專業(yè)研究范疇了。的確,相比于歷史上許多其他文人,張若虛的生平對于普通觀眾而言,就如同薄霧籠罩的江夜,撲朔迷離。

    而恰恰是這種不確定性,賦予了編劇廣闊的創(chuàng)作自由度。初看《春江花月夜》,筆者首先感到的是驚異——驚異于編劇天馬行空般不受拘束的想象力——張若虛、張旭,乃至百年之前得道的曹娥、淮南王劉安;民間傳說中的秦廣王、黑白無常,被編劇信手招來“同唱一臺戲”,看似荒誕無理,卻在歷史與傳說、不同年代之間構成了復雜微妙的關系。當然,還有一點是驚訝于當今戲劇舞臺的包容性——一出滿臺“神神鬼鬼”的作品,竟然得以上演,至少也應該是值得欣喜的吧!

    在筆者看來,《春江花月夜》深得傳統(tǒng)戲曲之三昧。有跌宕起伏的情節(jié)及戲劇沖突,有細膩的生旦對手戲,也不忘冷熱場之間節(jié)奏的搭配。張若虛被“魂拘”入地府一場,眾判官、小鬼紛紛亮相,熱鬧風趣、頗有點民俗表演的成分。雖然有觀眾覺得這場戲與主題關系不大。但筆者卻覺得這樣“插科打諢”中傳遞出的世俗歡鬧,卻也正是傳統(tǒng)戲曲草根藝術的精髓之一。今天我們談到昆曲動輒言高雅、言藝術,可是事實上呢?包括昆曲在內的所有傳統(tǒng)戲曲,誕生之初不都是最“接地氣”的草根嗎?只是我們在五光十色的世界中,漸漸忘了它的本來面目。

    對于戲劇舞臺塑造歷史人物,“度”向來是很難把握的問題。但是《春江花月夜》不是歷史劇,這是編劇從一開始高調地告訴我們的。所以,我們也不必去糾結歷史上張若虛與張旭有無交集,也可以無視下本第四折故事發(fā)生的唐肅宗至德二年(公元757年),張旭也已經去世7年。整出戲中曾經多次出現(xiàn)的唐中宗、玄宗、肅宗年號,言之鑿鑿,卻可視作大荒山無稽崖上那塊石頭的“妄言”。編劇要告訴你的并不是故事發(fā)生的年代,而是想要訴說歷史的河流在不停地流淌。

    事實上,在筆者看來,張若虛整個人物,也只是被編劇拉來“做場戲”的,借他的《春江花月夜》,傾吐許多人之為人的普遍情感——愛之不得、青春難再、盛極必衰……故事的主人公可以是張若虛、也可以是張若虎、李若虛、王若虛。

    這樣一出“明目張膽”建立在虛構、非現(xiàn)實主義基礎上的作品,反而給了觀眾更多承載情感的空間。一直有這樣一種感覺——內容指向越具體的作品,讀者的情感代入空間反而越小。上古時代的《詩經》《楚辭》,流傳至今最廣的篇目,幾乎無一例外都是主人公面目模糊的,惟其如此,讀者方能把自己想象成詩中的那個人,想象著那種情感就是自己的情感。反而到了近古,戲劇作品中那些有明確身份背景介紹的主人公,讓我們不得不老老實實地做一個“旁觀者”。從某種角度說,筆者眼中的昆曲《春江花月夜》更具有“詩”的特質。

    “傳統(tǒng)”與“當代”何以對立

    很多人在談到昆曲《春江花月夜》用了“當代性”這幾個詞。的確,主創(chuàng)在劇名之前打出了“當代昆曲”的旗號,也有戲稱“莫不是時下‘新編名聲太壞,才選擇了‘當代?”不管這是否有意為之,“當代”二字確乎引起了人們關于傳統(tǒng)戲曲“當代性”的討論。這些年以來,新劇目創(chuàng)作動輒稱“當代性”、稱“現(xiàn)代審美”,似乎不如此不足以讓當下觀眾認可。

    《春江花月夜》具有當代性嗎?理論上講,確實如此。除了略顯古奧的文本外,從整體舞美呈現(xiàn)到音樂、服裝都挺“時尚”。也許資深昆曲觀眾及專家會從文本、音樂方面看出種種不符合傳統(tǒng)的所在。但作為一名外行,僅從直覺而言,卻認為劇本文辭典雅、用典巧妙(雖然有時略有生僻),頗具“古風”。而劇中人的感覺表達方式,似乎很難用“古”或“今”來定義。以曹娥為例,她對于張若虛有感情,毋庸置疑,但是這份感情始終不曾當面對張若虛提起,張在地府數(shù)十載,最終憑借曹娥求來的海上仙丹得以還陽,也不曾明白“曹娥姐姐”對自己的深情。似乎可以將她視作古典女子的含蓄內斂。但換一種說法,未嘗不是時下我們常掛在嘴邊的那句“我喜歡你,但是與你無關”。

    在整體風格上,《春江花月夜》并不太“當代”,無論是曹娥未曾吐露的真情、還是故事結尾處,張若虛歷經萬難回到人間,面對白發(fā)蒼蒼的辛夷,千言萬語,卻最終選擇了一首歌行,意在言外。這些含蓄、留白的表達方式,似乎與時下“愛她就要說出口”的愛情觀不太符合。

    不過,筆者不禁要問,“當代性”真的那么重要嗎?抑或,筆者始終疑惑的究竟什么才是“當代性”?對于“當代性”的推崇背后,究竟折射出的是傳統(tǒng)戲曲從業(yè)者怎樣的心態(tài)?

    “當代性”是一個內涵相當復雜的專有名詞,若要討論,怕一本專著都不足以解釋。但是,毫無疑問,“當代性”在戲曲評論的語言體系中,包含了“時代感”“前衛(wèi)性”以及——相當重要的一點——“與傳統(tǒng)戲曲審美壁壘分明”等意義。

    “當代”從某種程度上可以被理解為與“傳統(tǒng)”的決裂。這種人為構建的對立,恰恰反映的卻是傳統(tǒng)戲曲的不自信。為何我們一定要標榜“當代”才能獲得他人認可?如果“當代性”真的存在,它就一定比我們所熟悉的《牡丹亭》《西廂記》或者《紅樓夢》《梁?!犯冗M、更好嗎?

    難道古人就沒有今人所具有的那種感情嗎?戲曲誕生于“詠歌之不足則手之舞之、足之蹈之”。今天的我們難道不是興之所至,也想高歌一曲嗎?

    再進一步說,明代湯顯祖在《牡丹亭記題詞》中寫下的“情不知所起,一往而深,生者可以死,死可以生。生而不可與死,死而不可復生者,皆非情之至也?!笔欠窬哂挟敶鷥r值?李白《將進酒》中的“天生我材必有用,千金散盡還復來”能否打動今天的人?難道真正美好、偉大的情感,不應該是穿越古今、亙古永恒才對嗎?

    一味追求“當代”,是否反而忽視了很多人類共同的情感。甚或,說得偏激一點,是一種變相的“媚俗”,迎合當下觀眾在某一時期、某一特定環(huán)境下的興趣,而使作品反而缺乏了歷史的厚度和持續(xù)性。

    “錯過”與“迷惘”的感嘆

    “一千個觀眾心中有一千個哈姆雷特?!币怀龀晒Φ淖髌?,打動觀眾的地方也不盡相同。有人告訴筆者,他是在橋頭張若虛望辛夷“三眼”時流淚的;也有人被那個“阮步兵哭兵家女”的典故所感動;有人為張若虛、辛夷的彼此錯過而扼腕;也有人更心儀曹娥那份隱而未發(fā)的單戀……

    《春江花月夜》似乎講了一種“錯過”。上元夜橋頭的三眼,種下一生情根,正如湯顯祖筆下的杜麗娘“生生死死”而不悔。然而,當張若虛在曹娥的指引下來到明月橋頭,見到已嫁為人婦的辛夷設酒祭奠自己,明明兩人近在咫尺、卻陰陽兩隔。張若虛欲將辛夷深情相擁,辛夷卻只感到“何處一陣冷風”。這是一種近乎殘酷的荒謬,縱使兩人的內心世界如此接近,近乎知音相契,卻被現(xiàn)實撕扯得支離破碎。

    劇中的張若虛是執(zhí)拗的,為了一段其實從未曾開始的愛情在地府延宕多年,不肯喝下那碗孟婆湯。張的不肯“飲湯”,如果用佛家的觀點來解釋,就是不愿“破我執(zhí)”。然而,這種堅持的結果是——回到陽世的張若虛震驚地發(fā)現(xiàn)已是“換了人間”,昔日的開元盛世,已成了滿目瘡痍,紅顏白頭。滿心期待回到心愛之人身邊,將一切細細從頭說起,卻發(fā)現(xiàn)已是“空余惘然”。而略帶諷刺意義的是——“江流”一折,張若虛在陰陽界上凝滯不前,最后恍然大悟是因為忘了自己隨身攜帶的鳳凰琴。“鳳凰琴”應當是具有指代意義的,似乎是張若虛愛情、堅守的見證。但這段因“鳳凰琴”引起的小插曲似乎也很黑色幽默——人已經在歲月中變得面目全非、物卻依舊是昔日模樣,正要嘆一句“天若有情天亦老”。但人事既已全非,卻依舊執(zhí)著于物而不肯放,這難道不是有一種“迷惘”嗎?

    有朋友戲稱:“若是張若虛安心在地府再呆些時日,等到辛夷歸陰,兩人共同轉世投胎,未嘗不是又一段良緣?!钡S即有人反駁:“來世非今生,喝下孟婆湯,即忘了今世種種,又豈是張若虛所求?!钡珶o論如何,最終的結局,張若虛確乎有些“所求非所得”。整個故事或許是一種悲劇,但又不是那種傳統(tǒng)意義上令人撕心裂肺的悲劇,也并非古希臘那種將美摧毀了給人看的悲劇?!洞航ㄔ乱埂返恼w基調是略帶蒼涼的,這種蒼涼并非單單是張若虛愛情悲劇構成的蒼涼,更是一種月光下時光流逝的蒼涼。無論是劇中人、還是臺下的觀眾,似乎都無法逃避這種情緒。

    從專業(yè)角度來說,也許不同領域的專家會指出《春江花月夜》的種種瑕疵。但是從一個觀眾角度,筆者認為《春江花月夜》是成功的。至少,它編織了一個能讓不少人感動,從中尋找到感情依托的故事。進劇場看戲,每個人或許有不同的訴求,但是一個打動人的好故事總是大家都期待的。也許,因為每個人經歷的不同,怦然心動的地方也不一樣。但總有一些感情,是無所謂古今,我們可以共同擁有的。

    正如今晚,我們仰望的一輪明月,也曾經照耀在張若虛的那條春江上……

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