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    《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞曲賦的功用與修辭特點(diǎn)

    2015-08-15 00:47:42邢怒海
    綏化學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年3期
    關(guān)鍵詞:曹雪芹紅樓夢(mèng)詩(shī)詞

    邢怒海

    (焦作師專文學(xué)院 河南焦作 454000)

    《紅樓夢(mèng)》是我國(guó)文學(xué)史上四大名著之一,寫作于所謂的“康乾盛世”,其體裁為傳統(tǒng)的章回體長(zhǎng)篇小說(shuō),該書從日常生活入手,委婉細(xì)致地描寫了貴族青年賈寶玉、林黛玉、薛寶釵等人的愛情悲劇和賈史王薛四大家族的興衰,表現(xiàn)出對(duì)禁錮思想的黑暗現(xiàn)實(shí)和封建貴族家庭的憤懣、厭惡,是一部現(xiàn)實(shí)主義的不朽巨作?!都t樓夢(mèng)》書中的詩(shī)詞曲賦以其高超的藝術(shù)手法也成為人們喜愛與研究的對(duì)象,本文主要分析這些詩(shī)詞的藝術(shù)特點(diǎn)、功用和修辭藝術(shù)。

    一、《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞曲賦的文體與特點(diǎn)

    曹雪芹的深沉思想要想恰當(dāng)、準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái),就必須借助適宜的表達(dá)方式,選擇貼切的語(yǔ)句,而這一創(chuàng)作行為在《紅樓夢(mèng)》的一個(gè)突出表現(xiàn)就是詩(shī)詞曲賦數(shù)量眾多,而且是在特定的語(yǔ)言環(huán)境下完成的,從這種角度來(lái)說(shuō),這些詩(shī)詞是作家進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的生動(dòng)表達(dá)。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì),《紅樓夢(mèng)》全書有二百多篇詩(shī)詞曲賦,從文體上看以詩(shī)詞為主,約有百首,其中詩(shī)歌以五七言絕句和律詩(shī)為多,雜有少量歌行、樂(lè)府、排律等;其余為曲賦、歌謠、酒令、燈謎、對(duì)聯(lián)等,另外還有文賦類的駢文、贊文、誄文、古文等??梢哉f(shuō)是文體畢備,雅俗共聚一堂。觀照中國(guó)古典小說(shuō),匯聚數(shù)量如此眾多、文體如此齊備、藝術(shù)手法如此高超的作品是前所未有的。

    要深入分析《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞曲賦的藝術(shù)特點(diǎn),就必須結(jié)合創(chuàng)作中的情景語(yǔ)境對(duì)作家和作品人物進(jìn)行細(xì)致地剖析、觀照。對(duì)影響創(chuàng)作的語(yǔ)境因素進(jìn)一步剖析的話,大致可以分為兩部分,一是主觀語(yǔ)境因素,“指包括身份、職業(yè)、思想修養(yǎng)、處境、心情等在內(nèi)的說(shuō)寫者的自身因素,它直接制約著個(gè)人的語(yǔ)言特色和語(yǔ)言風(fēng)格”[1](P161);二是客觀語(yǔ)境因素,“指在語(yǔ)言運(yùn)用過(guò)程中的時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)合、聽者(讀者)等因素”[1](P161)。從主觀語(yǔ)境因素來(lái)看,作者與作品已經(jīng)融為為一體,可以說(shuō)《紅樓夢(mèng)》是曹雪芹嘔心瀝血的人生之作,正如作者自己在《紅樓夢(mèng)》第一回中所寫:“曹雪芹于悼紅軒中批閱十載,增刪五次”,因而“字字看來(lái)皆是血,十年辛苦不尋?!薄R虼?,要體會(huì)眾多詩(shī)詞的意味與功用,首先應(yīng)當(dāng)從主觀語(yǔ)境因素也就是曹雪芹的個(gè)人身世和經(jīng)歷入手。曹霑(約1715——1763年),字夢(mèng)阮,號(hào)雪芹、芹圃、芹溪,遠(yuǎn)祖為宋代名將曹彬。曹雪芹的先祖明時(shí)移居關(guān)外遼東,后為滿洲人所俘,納入正白旗內(nèi)務(wù)府包衣。清王朝建立后,曹雪芹的曾祖父曹璽之妻為康熙帝保姆,因而得到了格外恩寵,曹寅、曹颙和曹頫相繼擔(dān)任江寧織造、蘇州織造等官達(dá)60余年,成為繁盛榮華的顯赫大族。曹家世代享有文名,曹寅好詩(shī)詞戲曲,又好藏書,喜歡與江南名士交游,曾組織刊刻《全唐詩(shī)》。生長(zhǎng)在這樣的詩(shī)書門第,曹雪芹自然擅長(zhǎng)詩(shī)文繪畫,因此《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞數(shù)量眾多,體裁完備,題材多樣,描寫細(xì)膩,情感真摯,語(yǔ)言精練。后來(lái)由于曹家卷入了清宮爭(zhēng)儲(chǔ)斗爭(zhēng),曹頫遭到雍正帝的打擊,以“虧空”等罪名下獄,家道因而敗落。這種曾經(jīng)的奢華富貴生活,造就了曹雪芹豪爽放達(dá)的性格和深厚的文化素養(yǎng),他對(duì)《紅樓夢(mèng)》中的大家族的描寫自然是得心應(yīng)手,能夠?qū)覍乙栽?shī)詞來(lái)描寫貴族荒淫奢靡的生活場(chǎng)景。

    這些詩(shī)詞文賦特別是與賈寶玉、林黛玉等人物有關(guān)的詩(shī)詞,其基調(diào)多凄婉傷感,這一特點(diǎn)是與作者的人生境況緊密聯(lián)系在一起的,曹雪芹由富貴公子淪落到宗學(xué)差役,這一落差巨大的轉(zhuǎn)折,使少年曹雪芹步入了艱難困苦的境地。乾隆二十七年(1762年),由于幼子染病無(wú)錢救治而不幸夭亡,曹雪芹貧病憂憤而逝。據(jù)甲戌本脂硯齋甲午淚筆批:“能解者,方有辛酸之淚,哭成此書。壬午除夕,書未成,芹為淚盡而逝。余嘗哭芹,淚亦待盡?!盵2]可以說(shuō),《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞里的“一把辛酸淚”來(lái)自于書外的真切世界。

    二、《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞曲賦的功用

    《紅樓夢(mèng)》是劃時(shí)代的巨著,其藝術(shù)成就是巨大的,這一點(diǎn)在清代就已經(jīng)得到人們的認(rèn)可,“開談不說(shuō)《紅樓夢(mèng)》,讀盡詩(shī)書也枉然”(《京都竹枝詞》)。至于現(xiàn)代,魯迅則稱贊道:“自有《紅樓夢(mèng)》出來(lái)以后,傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了?!保ā吨袊?guó)小說(shuō)的歷史的變遷》)《紅樓夢(mèng)》的思想內(nèi)容和語(yǔ)言結(jié)構(gòu)具有無(wú)可比擬的藝術(shù)價(jià)值,縱觀全書,從客觀語(yǔ)境因素來(lái)看,小說(shuō)中的這些詩(shī)詞是在組織小說(shuō)結(jié)構(gòu)、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、刻劃人物性格等方面的要求之下而產(chǎn)生的,是這部偉大作品不可或缺的有機(jī)組成部分。

    首先,《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞曲賦是整部小說(shuō)不可或缺的有機(jī)構(gòu)成部分,抒情成分濃厚,契合全書的詩(shī)境詩(shī)情。中國(guó)古典小說(shuō)大多都具有在正文中插入詩(shī)詞的寫法,借以勾勒人物、描寫環(huán)境,但常常顯得突兀、生澀,脫離了全書主線,例如同屬名著的《三國(guó)演義》《水滸傳》等均帶有此等瑕疵?!都t樓夢(mèng)》的詩(shī)詞曲賦與作品完美地融為一體,這里的詩(shī)詞不是為了附庸風(fēng)雅、炫耀才學(xué),而是為了展現(xiàn)人物性格、推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展才設(shè)計(jì)的。這些詩(shī)詞牽連了小說(shuō)前后情節(jié),起到了牽線搭橋的重要作用,因而是不可或缺的組成部分。如在第三十八回中,賈母與諸貴婦小姐在大觀園游玩,最后于藕香榭賞花飲酒吃螃蟹。如果只是單純的喝酒吃蟹,那就與街市上的酒肆飯館毫無(wú)二致了,大觀園中的品蟹宴畢竟與眾不同,品嘗美食之后要飲菊花茶去除腥臊,還要賦《菊花詩(shī)》《詠蟹詩(shī)》以顯示雅集之風(fēng)流,如果去除這些菊花詩(shī)作的話,恐怕這品蟹宴也就不能稱作《紅樓》蟹宴了。

    其次,《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞曲賦暗示了眾多人物的命運(yùn)結(jié)局,具有讖語(yǔ)的性質(zhì)和功用。例如《金陵十二釵判詞》《紅樓夢(mèng)曲》《詠白海棠詩(shī)》《詠菊花詩(shī)》等詩(shī)詞,對(duì)書中的主要人物分別進(jìn)行了細(xì)致巧妙的描寫,使讀者借助詩(shī)詞這種濃縮的文體清楚地認(rèn)識(shí)到了他們的身世、命運(yùn)和結(jié)局,在《金陵十二釵正冊(cè)判詞·其七》中寫道:“勘破三春景不長(zhǎng),緇衣頓改昔年妝??蓱z繡戶侯門女,獨(dú)臥青燈古佛旁?!痹~中“三春”指元、迎、探三春,“緇衣”、“青燈古佛”寫惜春目睹姐妹敗亡后出家為尼;又如第七十回探春填柳絮詞《南柯子》:“空掛纖纖縷,徒垂絡(luò)絡(luò)絲。也難綰系也難羈,一任東西南北各分離?!痹~的表面意義是在描寫柳絮飄飛,但“山河破碎風(fēng)飄絮,身世浮沉雨打萍”,苦難的人生在多舛的命運(yùn)面前也只能象柔弱無(wú)力的柳絮隨風(fēng)飄蕩,探春后來(lái)遠(yuǎn)嫁海外,正應(yīng)驗(yàn)了柳絮詞的讖語(yǔ)。除此之外,例如第二十二回中,元春派人到榮府送燈謎,同時(shí)還讓家人也編寫謎語(yǔ),促成了賈府燈謎會(huì)的召開。賈母帶頭作謎語(yǔ)為:“猴子身輕站樹梢”,謎底借意諧音為“荔枝”(立枝)。賈母的話也就預(yù)兆著整個(gè)賈家的命運(yùn),“樹倒猢猻散”的結(jié)局在不經(jīng)意間已悄然浮出了水面。至于其余人等的燈謎也大都暗含讖語(yǔ),例如惜春謎語(yǔ):“前身色相總無(wú)成,不聽菱歌聽佛經(jīng)。莫道此生沉墨海,性中自有大光明。”字面滿是佛家用語(yǔ),謎底也是佛教用具,通篇都在暗指惜春出家為尼的人生結(jié)局。自《紅樓夢(mèng)》前八十回本問(wèn)世,后三十回“迷失”以來(lái),通過(guò)對(duì)隱藏在詩(shī)詞中的暗語(yǔ)的尋找和解讀,產(chǎn)生了大量的《紅樓》續(xù)書,恐怕這是曹雪芹沒(méi)有預(yù)想到的功用吧。

    再次,《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞曲賦具有刻劃人物形象,展現(xiàn)人物身份、文化修養(yǎng),反映人物內(nèi)心世界的具體功用。如曹雪芹代林黛玉所擬的《葬花吟》《題帕詩(shī)》《代別離》《五美吟》《桃花行》等詩(shī)作,其格調(diào)清新、意境高雅、詞語(yǔ)優(yōu)美,非常符合林黛玉貴族小姐的出身,充分勾勒出她任情任性、自尊敏感、孤高自賞、多愁善感的獨(dú)特氣質(zhì),展現(xiàn)出一個(gè)“孤傲”的悲劇形象。林黛玉身體孱弱,又自幼寄人籬下,對(duì)命運(yùn)的不可捉摸多了一份常人難以體察的悲戚,因而看到嬌艷的花朵凋謝不免產(chǎn)生同病相憐之感,在眾人眼中尋常見慣的花謝花開也就成了黛玉筆下的“紅顏老死時(shí)”,但凡世人看此無(wú)不為之感動(dòng)落淚。至于黛玉為何寫《五美吟》這樣的詩(shī)作,還是她自己說(shuō)的貼切:“我曾見古史中有才色的女子,終身遭際令人可欣、可羨、可悲、可嘆者甚多。今日飯后無(wú)事,因欲擇出數(shù)人,胡亂湊幾首詩(shī)以寄感慨?!?/p>

    三、《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞曲賦的修辭特點(diǎn)

    詩(shī)文作品的修辭是詩(shī)人在一定的語(yǔ)境下根據(jù)表達(dá)的需要而選擇的適宜的語(yǔ)言形式,方式比較繁多,如起興、用典、比喻、夸張、比擬、排比、反語(yǔ)、雙關(guān)、對(duì)偶等。在《紅樓夢(mèng)》中,曹雪芹也運(yùn)用了多種修辭方式,創(chuàng)作了具有高度藝術(shù)性的詩(shī)詞曲賦。

    曹雪芹出身“詩(shī)禮簪纓之家”,自幼飽讀詩(shī)書,涉獵廣博,因而在創(chuàng)作《紅樓》詩(shī)詞的時(shí)候,非常重視典故的運(yùn)用。古人作詩(shī)文,多喜歡用典,即引用前代故事或詩(shī)文名句來(lái)傳情達(dá)意,以達(dá)到典雅、含蓄的修辭效果。按照引用的方式的不同,用典可以分為明引和暗引,《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞的用典主要以暗引為主,不點(diǎn)明出處,化用前人詩(shī)句與自己的創(chuàng)作融為一體。

    考察《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞化用典故的來(lái)源,一是源自于上古神話和歷代傳說(shuō)。在開篇第一回《女媧石偈語(yǔ)》:“無(wú)材可去補(bǔ)蒼天”中,“補(bǔ)蒼天”一事出自《淮南子·覽冥訓(xùn)》,講述的是女媧煉五彩石補(bǔ)天的神話故事。另外,史湘云曾詠白海棠作詩(shī)云:“自是霜娥偏愛冷,非關(guān)倩女亦離魂”,霜娥是神話人物,專司霜雪,倩女則典出唐傳奇《離魂記》。二是引用古代典籍故事、語(yǔ)句。在《金陵十二釵正冊(cè)判詞·其一》“可嘆停機(jī)德,堪憐詠絮才”中,“停機(jī)德”“詠絮才”分別出自《后漢書·列女傳》和《世說(shuō)新語(yǔ)》,詩(shī)中用以喻指寶釵和黛玉兩人。賈寶玉在題大觀園諸景聯(lián)語(yǔ)時(shí)說(shuō):“新漲綠添浣葛處,好云香護(hù)采芹人”,前后兩句分別典出《詩(shī)經(jīng)》中的《葛覃》和《泮水》篇。三是化用前人的詩(shī)句。在第五回《終身誤》“空對(duì)著山中高士晶瑩雪”中,化自于明人高啟《梅花詩(shī)》“雪滿山中高士臥,月明林下美人來(lái)”。第二十二回黛玉曾做詩(shī)謎說(shuō):“朝罷誰(shuí)攜兩袖煙”,此句化自于杜甫《和賈至早朝大明宮》里的“朝罷香煙攜滿袖”一句。四是引用佛道宗教用語(yǔ)。第一回賈雨村在葫蘆廟曾作五言律詩(shī):“未卜三生愿,頻添一段愁”,“三生”本是佛教詞語(yǔ),意指前世、現(xiàn)世、未來(lái),當(dāng)時(shí)已經(jīng)成為民間俗語(yǔ),多指婚姻;在第五十回,寶釵黛三人作詩(shī)謎,寶玉寫道:“鸞音鶴信須凝睇,好把唏噓答上蒼”,黛玉寫道:“主人指示風(fēng)雷動(dòng),鰲背三山獨(dú)立名”,分別化用道家關(guān)于“駕鶴西游”“蓬萊三山”之事。這些典故的應(yīng)用,往往使讀者產(chǎn)生聯(lián)想,從而領(lǐng)會(huì)到其中隱含的意義。

    《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞中多雙關(guān)之語(yǔ),所謂雙關(guān)指利用語(yǔ)音或語(yǔ)義使一個(gè)詞語(yǔ)同時(shí)關(guān)聯(lián)兩種事物的修辭手法。第五回《終身誤》“終不忘,世外仙姝寂寞林”中,“林”表面意義為樹林,內(nèi)里雙關(guān)林黛玉;《金陵十二釵正冊(cè)判詞·其九》:“偶因濟(jì)村婦,巧得遇恩人”,“巧”字表面為“恰巧”,實(shí)指“巧姐”,都屬于利用音同或音近的諧音雙關(guān)。

    對(duì)仗工整是《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞的一個(gè)特點(diǎn),除了那些聯(lián)對(duì)之外,通靈寶玉之銘文“莫失莫忘,仙壽恒昌”和寶釵的金鎖銘文“不離不棄,芳齡永繼”的對(duì)仗也顯得極為嚴(yán)謹(jǐn)工整,“莫失莫忘”與“不離不棄”結(jié)構(gòu)相同,都是否定副詞加動(dòng)詞結(jié)構(gòu),“仙壽恒昌”和“芳齡永繼”為主謂結(jié)構(gòu),且詞性相當(dāng)。

    利用諧音進(jìn)行修辭也是《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞的特點(diǎn),第四回《護(hù)官符》:“豐年好大雪,珍珠如土金如鐵”中,“雪”諧音借作“薛”,暗指薛家。還有一類屬于拆字析字,第五回“凡鳥偏從末世來(lái),都知愛慕此生才。一從二令三人木,哭向金陵事更哀?!薄胺缠B”是“鳳”的析字,暗指王熙鳳,至于“一從二令三人木”,周春《閱紅樓夢(mèng)隨筆》:“蓋‘二令’,‘冷’也;‘人木’,‘休’也。”[3](P150)暗寓王氏的人生際遇。文字經(jīng)過(guò)意義推演,也可具有修辭意義。寶玉神游上鏡,見到《金陵十二釵又副冊(cè)》寫道:“霽月難逢,彩云易散”,“霽”意為雨過(guò)天晴,“彩云”意為云彩,兩詞合起來(lái)可推導(dǎo)出“晴雯”之名。《又副冊(cè)》還寫道:“自從兩地生孤木”,“兩地”為兩“土”,再加一個(gè)孤“木”,合起來(lái)是“桂”字,暗指夏金桂。

    《紅樓夢(mèng)》是我國(guó)古代文學(xué)中的輝煌巨著,書中詩(shī)詞修辭方式主要有用典、諧音、雙關(guān)、對(duì)仗等,其思想性、藝術(shù)性乃至格調(diào)都具有強(qiáng)大的藝術(shù)魅力,如果我們從語(yǔ)境角度來(lái)看,這源自作者獨(dú)特復(fù)雜的人生經(jīng)歷和深厚的文化素養(yǎng),深入探索這些詩(shī)詞的功用和修辭方式,對(duì)于研究這部巨著具有重要的學(xué)術(shù)意義。

    [1]黃伯榮等.現(xiàn)代漢語(yǔ)[M].北京:高等教育出版社,2009.

    [2]鄧遂夫校訂.脂硯齋重評(píng)石頭記甲戌校本[M].北京:作家出版社,2000.

    [3]陳望道.修辭學(xué)發(fā)凡[M].上海:上海教育出版社,2001.

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