淺析樋口一葉小說(shuō)《十三夜》的敘事結(jié)構(gòu)——兼談日本文學(xué)課的敘事學(xué)分析

龐在玲

（青島農(nóng)業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 山東 青島 266109）

0.前言

樋口一葉是日本明治20 年代后期活躍在文壇上的女作家之一。她的作品以中、短篇小說(shuō)為主。樋口一葉具有高超的敘事能力，她的作品具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

始于本世紀(jì)70 年代末， 研究樋口一葉及其文學(xué)作品的論文陸續(xù)刊登出來(lái)。 截止到目前，關(guān)于樋口一葉文學(xué)的相關(guān)論文約73 篇左右。論文多涉及作者的戀愛(ài)觀及出世意識(shí)、女性意識(shí)、妥協(xié)意識(shí)與抗?fàn)幰庾R(shí)，及分析樋口一葉作品藝術(shù)風(fēng)格的論文。如小說(shuō)的浪漫主義風(fēng)格、小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格等。研究者從不同角度細(xì)致地分析了一葉及其文學(xué)作品。如張建渝（1983）、林嵐（1993）、毛文莉（2001）、肖霞（2004）、李慧慧（2007）、石玉芳（2011）王延紅（2011）等論文。

短篇小說(shuō)《十三夜》成功塑造了“阿關(guān)”這一經(jīng)典人物形象。 《十三夜》敘事結(jié)構(gòu)方面的獨(dú)特性在于并駕齊用三種敘事結(jié)構(gòu)，即對(duì)比敘事結(jié)構(gòu)、嵌入式敘事結(jié)構(gòu)、復(fù)線敘事結(jié)構(gòu)，從而使小說(shuō)具有復(fù)調(diào)的詩(shī)學(xué)美。 本文的分析基于敘事學(xué)理論，借此嘗試把敘事學(xué)分析方法應(yīng)用于日語(yǔ)文學(xué)課的作品賞析。

1.嵌入式敘事結(jié)構(gòu)

《十三夜》共分為上、下兩部分。小說(shuō)(上)講述女主人公“阿關(guān)”于夜深人靜之時(shí)，獨(dú)自返回娘家，她的真實(shí)目的是為離婚而尋求父母的支持。 走進(jìn)家門(mén)，難以啟齒，猶豫再三，終一吐為快。 然而，作為一家之主的父親對(duì)其耐心說(shuō)服，阿關(guān)無(wú)奈，最終打消了離婚的念頭，與母親抱頭痛哭之后，決然回府。 小說(shuō)（下）講述“阿關(guān)” 乘車返回夫家，月光之下發(fā)現(xiàn)車夫竟是兒時(shí)的青梅竹馬。《十三夜》敘事時(shí)間與故事發(fā)生的時(shí)間交替出現(xiàn)，過(guò)去時(shí)與現(xiàn)在時(shí)融會(huì)在一起，創(chuàng)造出獨(dú)特的時(shí)空意境。作者更是利用對(duì)比敘事、象征敘事等技巧生動(dòng)表達(dá)小說(shuō)的內(nèi)涵。

短篇小說(shuō)受制于篇幅關(guān)系，不可能完全按照故事發(fā)生的自然時(shí)間敘事，因此樋口一葉非常注意故事的敘述技巧，也非常重視小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)。 樋口一葉的小說(shuō)通常不是從事件發(fā)生的開(kāi)始說(shuō)起，而是從事件的中間講述，通過(guò)情節(jié)的推動(dòng)來(lái)還原故事的來(lái)龍去脈及人物的情感糾葛。筆者稱之為“打開(kāi)扇面”法。小說(shuō)內(nèi)容就是扇面上的題字，要想全部看清，就必須緩緩地把扇面全部打開(kāi)。樋口一葉巧用這種方法，制造懸念，環(huán)環(huán)相扣，故事套故事，打破了故事的時(shí)空局限性，即擴(kuò)充了短篇小說(shuō)的內(nèi)容量，又為讀者逐步還原了事件的原委。

樋口一葉構(gòu)建了嵌入式敘事結(jié)構(gòu)來(lái)適應(yīng)這種“打開(kāi)扇面”的敘事方法。 嵌入式敘事，是一種比較普遍的敘事技巧。 約翰巴斯稱之為“故事中套著故事的故事”。杰拉德普林斯認(rèn)為這種敘事與“交替”、“連接”等合力建構(gòu)了小說(shuō)的敘事序列。 利用這種敘事策略，樋口一葉就如同給讀者一節(jié)一節(jié)地打開(kāi)涼扇，把驚喜不斷地展示出來(lái)。 倘若完全按照故事發(fā)生的自然時(shí)間來(lái)構(gòu)筑小說(shuō)內(nèi)容的話，應(yīng)該是這樣的：

阿關(guān)在街上玩耍，原田勇路過(guò)。對(duì)她一見(jiàn)鐘情后上門(mén)提親。阿關(guān)母親不同意。原田勇極力說(shuō)服，最終求婚成功。阿關(guān)父母為女兒的好命而沾沾自喜。 新婚燕爾，原田勇對(duì)阿關(guān)疼愛(ài)有加。 不久后，恩愛(ài)一去不往返，原田勇性情大變。動(dòng)輒譏諷，常常斥責(zé)。柔順的阿關(guān)隱忍丈夫，強(qiáng)忍內(nèi)心的痛苦，苦熬五年時(shí)光。 終是忍無(wú)可忍，一人偷跑回娘家。 母親為女悲怒，不斷數(shù)落女婿的不是。 相對(duì)冷靜的父親不愿女兒再重返以前的生活，極力勸說(shuō)女兒重返夫家。原本誓死離婚的阿關(guān)，聽(tīng)從了父親的建議，決定重返原田家。叫了車夫，連夜返家。在寂寥的夜路上，發(fā)現(xiàn)車夫竟是曾經(jīng)的兩小無(wú)猜。如今他已經(jīng)淪落成車夫，妻離子散。簡(jiǎn)單敘舊后各奔東西而去，不變的是惆悵。

《十三夜》 獨(dú)特?cái)⑹瞒攘驮谟跇靠谝蝗~并不是按照事件發(fā)生的自然時(shí)間而是從故事的中間開(kāi)始敘述，以懸疑開(kāi)頭，大大增強(qiáng)了小說(shuō)敘事的張力。

小說(shuō)的開(kāi)頭阿關(guān)站在大門(mén)外，通過(guò)阿關(guān)的心理活動(dòng)，讀者明白了阿關(guān)是為求得離婚支持而來(lái)的。由此懸念陡生：阿關(guān)為什么要離婚？樋口一葉并沒(méi)有直接表述，而是讓故事自然發(fā)展。 進(jìn)門(mén)后的阿關(guān)最后才向父母哭訴真實(shí)的夫妻關(guān)系及離婚的決心。至此，起首處的懸念“阿關(guān)為什么要離婚？”得以解開(kāi)。在婚姻中，阿關(guān)忍受著外人不可知的痛苦，女主人公惹人憐惜的形象就此確立。

懸念再生：阿關(guān)是如何嫁過(guò)去的呢？ 樋口一葉借用阿關(guān)母親之口回顧了阿關(guān)婚嫁的經(jīng)過(guò)。 很明顯，樋口一葉講述的故事是“現(xiàn)在”時(shí)間的故事，她采用了倒裝的敘述方式，因此構(gòu)建了文本的第一個(gè)敘述層次。 在敘述“現(xiàn)在”時(shí)間的故事中，把“過(guò)去”時(shí)間的故事穿插進(jìn)去。 如“即使他們忘掉了，我可連日子都記得清清楚楚的。那是阿關(guān)十七歲那一年，連門(mén)松都沒(méi)有撤去的正月初七早上”，阿關(guān)母親清晰地記著女兒和女婿邂逅的日子；用“阿關(guān)是被他愛(ài)上的老婆（中間略）我們的閨女不是賣給他做姨太太的。是他托人求了又求，正式娶做夫人的”表達(dá)出阿關(guān)母親的自豪和立場(chǎng)。 樋口一葉利用人物會(huì)話，自然地嵌入了另外一個(gè)發(fā)生了的事件，建構(gòu)出戲中有戲的套層結(jié)構(gòu)敘事模式。 這種模式的運(yùn)用,并沒(méi)有給讀者時(shí)空錯(cuò)亂的感覺(jué)。 這種模式的運(yùn)用恰如其分地體現(xiàn)出“現(xiàn)在”故事和“過(guò)去”事件在時(shí)間上的整一性。正如杰拉德普林斯所言認(rèn)這種現(xiàn)在與過(guò)去的“交替”建構(gòu)了小說(shuō)的敘事序列。 這些“交替”的敘事序列，構(gòu)成了小說(shuō)的第二個(gè)敘述層次。

利用嵌入式敘事結(jié)構(gòu)，充分描寫(xiě)人物的對(duì)話，為讀者營(yíng)造身臨其境的直觀感受，使讀者悲其悲，樂(lè)其樂(lè)，與人物一起體驗(yàn)了故事的輪回。 同時(shí)，利用嵌入式敘事結(jié)構(gòu)，故事套著故事，使《十三夜》短篇篇幅容納了足夠豐富的故事，增強(qiáng)了小說(shuō)內(nèi)容的寬度。

2.對(duì)比敘事結(jié)構(gòu)

《十三夜》在敘事結(jié)構(gòu)方面的另一精彩之處就是對(duì)比敘事。對(duì)比敘事，，使短篇小說(shuō)《十三夜》產(chǎn)生一波三折的藝術(shù)張力。

首先， 阿關(guān)娘家齊藤家和夫家原田家勢(shì)力形成了鮮明的對(duì)比，這種對(duì)比也暗示了阿關(guān)的婚姻悲劇。

其次，得知女兒婚姻實(shí)情的母親大怒，與之形成鮮明對(duì)比的是父親的沉默。 父親已經(jīng)不忍心再讓女兒重返娘家生活。 認(rèn)為女兒應(yīng)該做的事情“除了要討姑爺?shù)南矚g，求家庭的和睦以外再?zèng)]有別的了”，父親勸女兒“一來(lái)為父母，二來(lái)為兄弟，更為了兒子太郎……那么你就忍受做原田妻子的不幸吧”。

再者，原田勇家和齊藤家對(duì)賞月之日，表現(xiàn)出了不同的態(tài)度。小說(shuō)的題目定為“十三夜”，也是故事發(fā)生的時(shí)間。 九月十三夜和八月十五夜同為傳統(tǒng)的賞月之夜。 作為季語(yǔ)，十三夜意指晚秋、寂寥之意。 娘家齊藤家依然保留著傳統(tǒng)的賞月習(xí)俗。 十三夜之際，母親和弟弟惦記著阿關(guān)，并為她留下供奉點(diǎn)心。 父親安守本分，知足常樂(lè)，為自己的好命而高興。雖為小家小戶，然夫妻和睦，骨肉情深，手足情重。與之形成鮮明對(duì)比的是夫家。 據(jù)阿關(guān)自己交代“他已經(jīng)有兩天沒(méi)回家了……前天在出門(mén)的當(dāng)兒，罵我衣裳準(zhǔn)備的不夠周到”，以及阿關(guān)父親催促她走時(shí)說(shuō)“丈夫不在的時(shí)候私自出門(mén)，他抓住這個(gè)來(lái)責(zé)備你，你就沒(méi)有話說(shuō)了” 。 由此可推斷出阿關(guān)丈夫在十三夜并不在家，或者說(shuō)沒(méi)有十三夜賞月的習(xí)慣。通過(guò)兩家十三夜的對(duì)比，第一，突顯了阿關(guān)在娘家和夫家的不同待遇。 第二，讓讀者深刻體會(huì)到阿關(guān)婚姻悲劇的原因。

另外，阿關(guān)父母的美好想象和阿關(guān)痛苦的真實(shí)生活形成了鮮明對(duì)比。 在娘家，母親認(rèn)為女兒是明媒正娶的，必然會(huì)得到女婿的疼愛(ài)。 認(rèn)為女兒在女婿家應(yīng)該過(guò)得是相當(dāng)不錯(cuò)的生活。父親更是為自己養(yǎng)了一對(duì)好兒女而沾沾自喜。 然而，當(dāng)阿關(guān)俯首一拜，哭訴離婚之時(shí)，其父母的美好想象徹底被擊碎。

《十三夜》（下）中對(duì)比也是處處可見(jiàn)。如寬敞的大街與狹窄的小巷。大街意味著冷漠，小巷卻充溢著親情；如高坂錄之助命運(yùn)的前后對(duì)比，以前曾經(jīng)是聰明能干的煙草店的獨(dú)生子。 如今卻是窮困潦倒的車夫。小說(shuō)結(jié)束語(yǔ)“一個(gè)是向東，一個(gè)是向南”，故事最后落寞的兩人和闔家團(tuán)圓的“十三夜”形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

小說(shuō)上、下兩部分本身就構(gòu)成了鮮明的對(duì)比。小說(shuō)上會(huì)話內(nèi)容多，字?jǐn)?shù)多，下的會(huì)話內(nèi)容少，字?jǐn)?shù)也少的多，但是兩部分在故事表述上所占分量不相上下。 與此同時(shí)，（上）的男主人公原田勇與（下）的男主人公高坂録之助，分布在不同部分中，但是作用卻相輔相成，皆體現(xiàn)了男性的自私及任性。

3.復(fù)線敘事結(jié)構(gòu)

毫無(wú)疑問(wèn)，線索是敘事作品中一系列具體事件的完整走向及其形式。 具體而言，線索分為兩種敘事類型即單線敘事和復(fù)線敘事。 《十三夜》體現(xiàn)的是復(fù)線敘事結(jié)構(gòu)。 顧名思義，復(fù)線敘事，就是敘事作品依照兩條或兩條以上的線索分別展開(kāi)敘事。

《十三夜》 整篇有兩條線索平行發(fā)展， 筆者稱之為明線索和暗線索，明暗兩條線索形成復(fù)線敘事。 《十三夜》的復(fù)線敘事是通過(guò)小說(shuō)人物來(lái)建構(gòu)的。 復(fù)線敘事的明線線索指的是小說(shuō)的出場(chǎng)人物，復(fù)線敘事的暗線線索指的是小說(shuō)的未出場(chǎng)人物。 出場(chǎng)人物有阿關(guān)及其父母、高坂録之助，他們形成復(fù)線敘事的明線索。 未出場(chǎng)人物原田勇、太郎、亥之助、録之助妻女，他們建構(gòu)了復(fù)線敘事的暗線線索。樋口一葉以明線為主，暗線為輔，利用復(fù)線交叉的敘事結(jié)構(gòu)模式來(lái)批判男性社會(huì)。復(fù)線敘事的暗線線索中人物雖然沒(méi)有出場(chǎng)，但他們都是非常重要的功能人物。暗線中的人物在小說(shuō)中沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)，但是卻猶如沉重的大山，永遠(yuǎn)壓在阿關(guān)的身上和心上。暗線中未出場(chǎng)的人物之原田勇是婚姻不幸的加害者，弟弟亥之助和兒子太郎是她逃離不幸的枷鎖。 通過(guò)暗線人物的設(shè)計(jì)，加深了對(duì)阿關(guān)這一人物了解的深度，也體現(xiàn)了樋口一葉對(duì)女主人公的同情和憐憫。

4.結(jié)語(yǔ)

就敘事結(jié)構(gòu)而言，《十三夜》特色鮮明。利用嵌入式敘事，使得故事情節(jié)淡化，利用“打開(kāi)扇面”法，故事從中間開(kāi)始，制造懸念，提升讀者的興趣；對(duì)比式敘事結(jié)構(gòu)，小說(shuō)充分運(yùn)用對(duì)比手法，深化了主題，增強(qiáng)了小說(shuō)的張力和藝術(shù)性。 整篇小說(shuō)結(jié)構(gòu)精巧，敘述視角靈活；人物刻畫(huà)細(xì)膩，善于描寫(xiě)人物的衣著或身體動(dòng)作，人物形象栩栩如生。 樋口一葉在后期創(chuàng)作時(shí)把目光投向了日本社會(huì)底層人物， 以冷靜和客觀的態(tài)度觀察現(xiàn)實(shí)世界， 塑造了栩栩如生的女性形象， 字里行間充溢著悲哀低沉的情調(diào)，表達(dá)了對(duì)生活不幸的人的同情和關(guān)心。 樋口一葉通過(guò)敘事結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)對(duì)作品形式與節(jié)奏的控制，顯示了作者高超的結(jié)構(gòu)故事能力。

［1］和田芳恵.『樋口一葉』.講談社現(xiàn)代新書(shū)，昭和47，4.

［2］前田愛(ài).「子どもたちの時(shí)間--「たけくらべ」試論」.展望(198),1975 筑摩書(shū)房.

［3］近石泰秋.「一葉と先行文學(xué)」.國(guó)文學(xué)解釈と鑑賞51(3)，1986.

［4］格非.小說(shuō)敘事研究.清華大學(xué)出版社,2002.