論《隋史遺文》的敘事藝術(shù)特色

陳蘇梅

（嘉應(yīng)學(xué)院，廣東 梅州514015）

《隋史遺文》取材自有隋一代至大唐統(tǒng)一這段歷史，小說把秦瓊（字叔寶）當(dāng)做貫穿始終的主要英雄，寫他從一個(gè)隋朝小吏到參加瓦崗寨起義，到后來善識(shí)天意，輔佐李世民建功立業(yè)，最終成為佐命功臣，畫圖麒麟的故事。作者袁于令在書中第五十一回總評(píng)里說道：“本傳原為叔寶”［1］（P430），秦叔寶是本書的第一主人公，因此本書又稱為“秦叔寶演義”。

《隋史遺文》的作者袁于令在序言中表達(dá)了自己的創(chuàng)作觀：“傳奇者貴幻：忽焉怒發(fā)，忽焉嘻笑，英雄本色，如陽羨書生，恍惚不可方物。”“……顧個(gè)中有慷慨足驚里耳，而不必諧于情；奇幻足快俗人，而不必根于理；襲傳聞之陋，過于誣人；創(chuàng)妖艷之說，過于憑己，悉為更易，可仍則仍，可削則削，宜增者大為增之。”認(rèn)為小說要通過藝術(shù)創(chuàng)造和藝術(shù)構(gòu)思來塑造人物的“奇情俠氣，逸韻英風(fēng)”。基于這種創(chuàng)作理論，袁于令采取多種敘事手法，對(duì)小說的敘事結(jié)構(gòu)、敘事時(shí)間及敘事角度進(jìn)行調(diào)整和安排。本文即從以上3個(gè)方面分析《隋史遺文》的敘事藝術(shù)特色。

一、敘事結(jié)構(gòu)體現(xiàn)作者的創(chuàng)作主旨

（一）以展現(xiàn)主人公的英雄性格為敘事板塊

本書為秦叔寶作傳的目的是“貌英雄留之奕世”（《隋史遺文》序），要使這樣的一個(gè)頂天立地、勇武孝義的英雄形象流傳于后世。故事以展現(xiàn)人物性格為情節(jié)結(jié)構(gòu)。書中從開頭到第三十五回是全書的前半部分，通過3個(gè)情節(jié)單元刻畫展現(xiàn)秦叔寶的性格。第1個(gè)情節(jié)單元，寫秦叔寶擔(dān)任齊州捕盜都頭，被差起解人犯到潞州，結(jié)果屢遭厄難，而隱忍堅(jiān)毅，不輕易低頭求人，后歷盡磨難，得遇幽州總管羅藝姑丈，全身而還，表現(xiàn)了秦瓊的堅(jiān)毅性格。第2個(gè)情節(jié)單元，秦瓊受齊州來總管差遣于中元節(jié)到都城楊越公處送賀禮，并與王伯當(dāng)?shù)缺姾脻h在都城賞燈，抱憤成義舉，打死仗勢(shì)欺人、強(qiáng)奸民女的貴公子宇文惠及，表現(xiàn)了秦瓊嫉惡如仇、路見不平拔刀相助的剛烈性格。第3個(gè)情節(jié)是秦瓊的髫年之交程咬金劫走了官府的3 000兩銀子，并在眾好漢相聚準(zhǔn)備為秦母祝壽的時(shí)候說出真相，擔(dān)任追捕盜賊使命的秦叔寶得知后，大義凜然，為保全朋友燒毀批捕，放了程咬金，表現(xiàn)了他重情重義、舍己救友的性格。除此之外，第二回“齊州城豪杰奮身，楂樹崗唐公遇盜”，表現(xiàn)了秦瓊施恩不圖回報(bào)的性格特點(diǎn)。第十六回“羅元帥作書貽蔡守，秦叔寶贈(zèng)金報(bào)柳氏”講述了秦叔寶不計(jì)店主王小二昔日冷眼相待的態(tài)度，以百金回報(bào)柳氏（王小二之妻）的憐惜之恩，表現(xiàn)了他滴水之恩、涌泉相報(bào)的高尚品格。

在作者心目中，僅僅擁有堅(jiān)毅、嫉惡如仇、舍身重義等個(gè)性還不能稱之為英雄，真正的英雄，除了以上性格，還需懂得帶兵打仗、立功沙場(chǎng)、輔佐君王，最后封官封爵，畫圖麒麟。書中第三十六至六十回?cái)⑹隽饲丨傉鞲啕?、參加農(nóng)民起義、投唐等情節(jié)，展現(xiàn)了人物的上述性格和能力。書的前半部分主要寫的是人，交代秦瓊的出身、經(jīng)歷、個(gè)性以及與各位英雄交往的事跡。后半部分主要寫事，寫瓦崗寨起義軍以及王世充、竇建德、李淵等帶領(lǐng)起義軍如何彼此征戰(zhàn)，此消彼長(zhǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)事件，人物眾多，不單寫叔寶一人。作者在第五十一回總評(píng)里解釋：“本傳原為叔寶，而就中潤(rùn)甫、知節(jié)、士信，凡其友人，各為拈一事。所與賢，則叔寶更賢。是借客形主，非以客掩主，觀者應(yīng)能得之?！睆?qiáng)調(diào)敘述的中心仍是秦瓊，只不過采用了借賓形主的寫法。

（二）通過“設(shè)置人物”的方法使結(jié)構(gòu)更加緊密

書中通過設(shè)置人物來推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。如第七回秦叔寶押解人犯至潞州，因盤纏用盡，身無分文，想賣馬籌錢，正苦于沒人買他的馬，無計(jì)可施。這時(shí)一賣柴老農(nóng)從旁經(jīng)過，馬兒餓急了，看見老農(nóng)的青柴，一口撲過去，把老人家撲倒。于是兩人相互交談，老農(nóng)得知秦瓊要賣馬，便自告奮勇帶叔寶去二賢莊賣馬。秦瓊和老農(nóng)相識(shí)的寫法，有點(diǎn)類似金人瑞所說的“鸞膠續(xù)弦法”［2］（P220）。從整個(gè)大的情節(jié)結(jié)構(gòu)看，這個(gè)老農(nóng)是作者虛設(shè)的人物，這個(gè)角色的任務(wù)就是把秦瓊帶到單雄信那里去賣馬，讓叔寶得了路費(fèi)回家，使情節(jié)得以繼續(xù)發(fā)展。

第四十二回“叔寶計(jì)全密友，宇文巧陷正人”中講道，李密追隨楊玄感造反事敗，四處逃亡，后逃到妹夫雍丘令丘君明處，丘君明不敢包庇窩藏李密，送了他百余兩銀子，讓他去別處躲藏。李密得了銀子決定去濟(jì)陰王伯當(dāng)家。丘君明有個(gè)侄兒叫丘懷義，是個(gè)無賴賭徒，見自己的叔叔資助李密錢財(cái)，心有不甘，為了霸占叔叔的家產(chǎn)錢財(cái)，于是向宇文述告密。宇文述命令他送公文，叫齊郡鷹揚(yáng)府緝捕。齊郡鷹揚(yáng)府官正是秦瓊，秦瓊與李密有過八拜之交，得知李密藏在王伯當(dāng)家，叫羅士信報(bào)信，放走了李密等人。宇文述得知此事，因與秦瓊有殺子之仇，把秦瓊陷為逆黨，一同捕拿。秦叔寶在官府當(dāng)差，本有錦繡前程，和李密造反起義互不相干，最終被逼入山為寇。本回回后總評(píng)道：“一時(shí)英雄，盡歸盜賊，豈真人有賊心乎？非此不能藏身故耳。叔寶義不作此，然亦斗湊逼入此中，……?！鼻饝蚜x這個(gè)人物，對(duì)情節(jié)的發(fā)展變化就像是化合物一樣，使前后2個(gè)情節(jié)緊密連接。此外，第三十五回，書中英雄之一羅士信的出場(chǎng)也是通過徐世勣之口道出的。徐世勣這個(gè)人物起到了連貫情節(jié)的作用。

二、敘事時(shí)間的安排頗顯匠心

《隋史遺文》總體是按照時(shí)間發(fā)展順序把人物的生平事跡敘述出來，但有時(shí)為了更好地吸引讀者，避免單一敘述而引起讀者的厭倦，小說作者對(duì)敘事時(shí)間加以調(diào)整。通過調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏、使用插敘、倒敘或預(yù)敘的手法進(jìn)行敘述干預(yù)。對(duì)敘事時(shí)間進(jìn)行加工改造。“所謂故事時(shí)間，是指故事發(fā)生的自然時(shí)間狀態(tài)，而所謂敘事時(shí)間，則是它們?cè)跀⑹挛谋局芯唧w呈現(xiàn)出來的時(shí)間狀態(tài)。前者只能由我們?cè)陂喿x過程中根據(jù)日常生活的邏輯將它重建起來，后者才是作者經(jīng)過對(duì)故事的加工改造提供給我們的現(xiàn)實(shí)文本秩序”［3］（P132）?！端迨愤z文》的作者對(duì)敘事時(shí)間的加工也具有一定特色。

（一）對(duì)敘事節(jié)奏進(jìn)行干預(yù)

第二十三回寫秦叔寶、王伯當(dāng)、柴嗣昌、齊國(guó)遠(yuǎn)、李如珪5位壯士到長(zhǎng)安看燈，聽說宇文惠及依仗父親兵部尚書宇文述的權(quán)勢(shì)，強(qiáng)搶民女，胡作非為，大家都義憤填膺，決意要為民除害。他們急切地找尋宇文公子，當(dāng)?shù)匕傩崭嬖V他們：“宇文公子……蓄養(yǎng)許多亡命之徒，都是不怕冷熱的人。就是這樣時(shí)候賣弄精神，都脫得赤條條的，每人拿一條齊眉短棍，也有一二百個(gè)在前邊開路，后邊就是本府會(huì)武藝的家將，真槍真刀，擺著社火。公子騎馬，馬前是青衣大帽管家，擺這五六對(duì)人，都執(zhí)著紗燈提爐，面前擺隊(duì)。長(zhǎng)安城里，這些勛衛(wèi)府中的家將，扮的什么社火，遇見公子，當(dāng)街舞來，看舞得好，也像射圃圓情的賞花紅；舞得不好的，一頓棍打散了就罷了。”宇文惠及真是囂張之至，況且身邊帶著許多無賴流氓，眼看一場(chǎng)惡斗在即，作者卻不慌不忙，描繪起當(dāng)晚夜色，與京城熱鬧景象來?！叭鼤r(shí)候，月明如晝，是晚：云歸海島，霧隱天涯。萬里清霄呈碧，一輪皓月初圓。燈映月，增一倍光輝；月映燈，有十分燦爛。這月溶溶漾漾，似老君太乙爐傾出爛銀盤；那燈灼灼瑩瑩，似天孫七襄機(jī)織來鋪地錦。看不盡鐵鎖星橋，觀不了金枝寶樹?！叶６＃衽屣h飄；廝瑯瑯，寶車絡(luò)繹。熱烘烘暖氣侵人，輕馥馥香塵隨馬。也有富家子弟，帶博浪游人，打幾柄傘兒燈，盡裝的蘇杭貨。三元廟前，打數(shù)丈高竿，人人都打五色炮杖。煙火內(nèi)放出來的，是劉關(guān)張三顧諸葛亮，張翼德葭萌戰(zhàn)馬超。望春樓上，有王孫公子，設(shè)宴觀燈，教坊司扮出來的社火。楚霸王九戰(zhàn)章邯，伍子胥臨潼舉鼎。滿城中簫鼓喧天，徹夜里笙歌不斷。猛聽得轟天動(dòng)地鑼鳴，引一起爭(zhēng)標(biāo)的社火。打幾柄飄霞飏彩五方旗，引一對(duì)虎口狼牙開路鬼。”

作者先是描繪皓月當(dāng)空，盈盈月色，燈月交輝的景色。燈月之下，滿城簫鼓喧天，笙歌不斷，賞燈人、出游人、王孫公子絡(luò)繹不絕，擠滿街道、熱鬧非凡。視點(diǎn)由上到下。三元廟前、望春樓上，作者的觀察點(diǎn)在變換，讓讀者的眼睛跟著秦瓊等人在轉(zhuǎn)，思緒也跟著他們的腳步走，心里卻越來越緊張，正當(dāng)不知哪里找尋之際，突然筆鋒一轉(zhuǎn)，“猛聽得轟天動(dòng)地鑼鳴，引一起爭(zhēng)標(biāo)的社火”這鑼聲唬得人一展眼，人們要找尋社火，社火突到眼前，要找的宇文惠及就在前面。這一段場(chǎng)景描寫，有意調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏，敘事速度被放慢，卻更加強(qiáng)了人們的心理期待，制造一種動(dòng)人心魄的緊張情勢(shì)，使得敘事張弛有度，疏密結(jié)合。

（二）對(duì)敘事順序進(jìn)行干預(yù)

本書采用預(yù)敘、補(bǔ)敘等手法以介紹秦瓊為主線，綰結(jié)并描繪了一幅隋唐英雄群像圖。

本書除了使用一些異象、詩文等預(yù)敘手法外，還通過書中人物之口來進(jìn)行預(yù)敘，體現(xiàn)了一定的藝術(shù)效果。如第三回賈潤(rùn)甫得知秦叔寶要到齊州府去當(dāng)一名捕快，便說：“兄補(bǔ)這職事，是個(gè)扯錢的莊兒，也是個(gè)干系堆兒?！钡谑貑涡坌乓矂袷鍖殹扒髽s不在朱門下”，都預(yù)示著當(dāng)個(gè)捕盜不是件容易的事情，秦瓊必將受困受辱。果然，第三十回，叔寶因?yàn)槟貌恢鴵尳俟巽y的盜匪，被官府笞責(zé)，與張社長(zhǎng)喝酒時(shí)“眼中落淚”，并說：“昔年公干河?xùn)|，有個(gè)好友單雄信，贈(zèng)金數(shù)百兩回鄉(xiāng)，教我不要在公門當(dāng)差?！髽s不在朱門下’，此言常記在心。只為功名心急，思量在來總管門下，一刀一槍，博個(gè)一官半職；不料被州官請(qǐng)將下來，今日卻將父母遺體，遭官刑戳辱，羞見故人，眼中落淚?！闭f明自己的后悔之意，也反映了單雄信、賈潤(rùn)甫的遠(yuǎn)見，表現(xiàn)了單雄信的善識(shí)事，重情誼。

第二十回“收官禮英雄識(shí)氣色，打球場(chǎng)公子逞豪華”敘秦叔寶正月十五到京城賫禮給楊素拜壽，結(jié)識(shí)了李靖。李靖告誡秦叔寶：“前日夜觀乾象，正月十五三更時(shí)候，民間主有刀兵火盜之災(zāi)，……同行朋友到京，切不可觀燈玩月，恐罹在此難，難以脫身，到不如速回山東為妙?！焙笫鍖毠魂J禍，從此和宇文述一家結(jié)下冤仇，幾次被害，最后被逼得放棄官職，投身綠林，加入農(nóng)民起義與朝廷為敵，表現(xiàn)了李靖“知機(jī)料事，洞若觀火”。

第三十五回“徐世勣杯酒論英雄，秦叔寶邂逅得異士”講到徐世勣投書至叔寶處，2人飲酒暢談，品評(píng)天下豪杰。2人評(píng)論了單雄信、王伯當(dāng)、程咬金、李靖、李密等人，通過2人的談話為一幫英雄最后的命運(yùn)做好鋪墊：暗示他們是將帥之才，不是真主人選；李密雖有謀略，卻決策反復(fù)，最終沒有好下場(chǎng)。這些預(yù)敘，就像毛宗崗評(píng)《三國(guó)演義》時(shí)總結(jié)：“有隔年下種，先時(shí)伏著之妙。”［4］（P264）通過預(yù)敘手法凸現(xiàn)了英雄們的遠(yuǎn)見卓識(shí)，并為書中人物的命運(yùn)發(fā)展埋下伏線。

本書以秦瓊的事跡為敘述主線，而同一時(shí)間發(fā)生的其他英雄的事跡和經(jīng)歷則采用倒敘或補(bǔ)敘的方法補(bǔ)全。如第九回通過樊虎之口補(bǔ)敘他與秦瓊分別后的經(jīng)歷，以及沒有到潞州找秦瓊的原因。又如英雄之一的李靖，在第二十回中第1次出現(xiàn)，說要去投奔并州太原，之后一直到第四十九回才又出現(xiàn)，期間的經(jīng)歷通過李靖之口補(bǔ)充敘述出來。此回回末總評(píng)里說：“大業(yè)十年后，亂者多，頭緒多，逐人為敘起止，自當(dāng)用追敘法。”

三、敘事視角的巧妙運(yùn)用

《隋史遺文》使用的是第三人稱全知視角。就像敘事研究學(xué)者申丹所說：“（全知視角）其特點(diǎn)是沒有固定的觀察位置，‘上帝’般的全知全能的敘事者可以從任何角度，任何時(shí)空來敘事：既可高高在上地鳥瞰概貌，也可看到在其他地方同時(shí)發(fā)生的一切；對(duì)人物的過去，現(xiàn)在和未來均了如指掌，也可任意透視人物的內(nèi)心?！保?］（P229）書中大部分內(nèi)容，是通過全知視角來敘述的，有時(shí)為了在敘述時(shí)留下懸念，更好地吸引讀者，作者主動(dòng)地限制自己的敘述權(quán)力，用限知視角進(jìn)行敘述。

第十三回“張公瑾轉(zhuǎn)托二尉遲，秦叔寶解到羅帥府”講到叔寶被解到幽州，通過單雄信的打點(diǎn)，認(rèn)識(shí)了幽州兩員旗牌官尉遲南、尉遲北，2人看過文書后“嘿嘿無言”，并說“久聞潞州單二哥，高情厚意，如雷貫耳，恨不能相見。今日看這樁事，卻為人謀而不忠?！贝蠹叶家苫蟛唤猓涸趺聪铀麨槿酥\而不忠？這時(shí)“全知全能”的敘述者隱藏的死死的，讓尉遲兄弟來承擔(dān)敘述任務(wù)：

“……雄信有挽回天地的手段，使蔡太守改重從輕，發(fā)配到敝衙門來。普天下有許多福境的衛(wèi)所，怎么不揀個(gè)魚米之鄉(xiāng)，偏發(fā)配到敝地來。兄不知我們本官的利害，我不說兄卻不知，他元是北齊駕下勛爵，姓羅名藝，見北齊國(guó)破，不肯臣隋，令家眷統(tǒng)兵一枝，殺到幽州，結(jié)連突厥可汗，同心反叛?；始依蹜?zhàn)不克，只得頒詔招安，將幽州割與本官，自收賦稅養(yǎng)老，統(tǒng)雄兵十萬鎮(zhèn)守幽州。當(dāng)不毛重地，還有許多協(xié)邊賑濟(jì)錢糧。本官自恃武勇，舉動(dòng)任性，……解進(jìn)府去，恐怕行伍中頑劣，不遵約束，見面時(shí)要打一百棍，名殺威棒。十人解進(jìn)，九死一生。”

眾位朋友聽了，都吐舌震驚，為叔寶支解不來。尉遲兄弟為叔寶支招，用無名異涂抹面龐，假托有病，并把別的文書摯起，只把潞州解文掛號(hào)，獨(dú)解秦瓊進(jìn)去。進(jìn)了轅門，果然見到里邊警戒森嚴(yán)，刀劍林立，威嚴(yán)異常。公座上這位官員“……須發(fā)斑白，一品服，端坐如泰山，巍巍不動(dòng)?！鼻厥鍖殹吧砀哒捎?，這一個(gè)豪杰因在威嚴(yán)之下，只覺得自己的身體都小了?！弊髡邔訉涌坍嫺玫耐渖瓏?yán)，細(xì)細(xì)描繪官員的威嚴(yán)肅穆。限知視角的使用，使得情節(jié)懸念重重，故事更加波瀾起伏，讓讀者和書中人物“此際擔(dān)憂，卻也不少。”（第十三回總評(píng)）最后，人們擔(dān)憂的場(chǎng)面卻沒有發(fā)生，作者回到第三人稱全知視角，交代了羅公是秦瓊的姑丈，雙方互相表明身份，秦瓊不但沒有遭到棒責(zé)，還認(rèn)了一家親。

作者還通過不同的人物視角去做一些場(chǎng)景描寫，類似毛宗崗、金圣嘆等小說評(píng)點(diǎn)家所說的“眼中敘”，即通過人物的雙眼來對(duì)另一人物或場(chǎng)景做描寫。如第十五回，“勇秦瓊舞锏服三軍，小羅成射鷹助一弩”講到幽州總管羅藝（即秦瓊姑父）想看看秦瓊的武藝，叫秦瓊舞锏。作者先通過當(dāng)場(chǎng)人物即羅公和各軍官的眼去敘述秦瓊舞锏的情景：“（秦瓊）揮手取锏，盡身法跳將起來，輪動(dòng)那兩條锏，就是銀龍護(hù)體，玉蟒纏腰?！边@是近距離的角度觀察，接著作者借公子羅成的眼從遠(yuǎn)距離進(jìn)行觀察，“公子在轅門外面，爬在掌家的肩背上，見表兄的锏舞到好處，連身子多不看見，就是一道月光罩住?！边@里通過變換遠(yuǎn)近視角，去呈現(xiàn)人物風(fēng)采，多角度的描寫展示了不同的藝術(shù)美感，比敘事者自己說出更具有逼真感和視覺沖擊力。

第二十一回“齊國(guó)遠(yuǎn)漫興立球場(chǎng)，柴郡馬挾伴游燈市”講到兵部尚書宇文述最小的兒子宇文惠及在射圃辦圓情，看圓情的黎民百姓，重重疊疊擠得像人山一般。秦叔寶、王伯當(dāng)、柴嗣昌3人想進(jìn)去看看，而先進(jìn)去的齊國(guó)遠(yuǎn)、李如珪正從里往外走：

“則見叔寶弟兄三人，從外進(jìn)來，領(lǐng)兩員家將，好好央人開路。人再不肯讓路，只見紛紛的人，都跌倒了。原來是齊國(guó)遠(yuǎn)、李如珪擠將出來。叔寶道：‘二位賢弟那里去？還同我們進(jìn)去耍子?！瘏s又一同裹將進(jìn)來?！?/p>

“則見叔寶弟兄三人，從外進(jìn)來，領(lǐng)兩員家將，好好央人開路?！边@是齊、李2人的視角，“人再不肯讓路，只見紛紛的人，都跌倒了?！边@是從叔寶等人的眼中看去的。視角的轉(zhuǎn)換使得場(chǎng)景描寫極具真實(shí)感，表現(xiàn)了齊、李2人的粗俗魯莽、生拉硬靠、氣焰囂張、不講禮儀，與秦瓊3人“好好央人開路”形成鮮明對(duì)比。最后，5人是“一同裹將進(jìn)來”，這時(shí)視角又轉(zhuǎn)移到眾人眼中，“裹”字可以讓人想象齊李2人一人一邊，把秦瓊3人圍在中間硬擠進(jìn)去的情景，非常生動(dòng)形象。學(xué)者王平先生指出：“敘事視角的運(yùn)用并不僅僅是一個(gè)技巧問題，它實(shí)際上與小說的觀念緊密相連。只有小說觀念發(fā)展了，敘事視角才有可能變得豐富多彩?！保?］（P73）文中敘事視角的變換，表現(xiàn)了作者“有意為小說”的創(chuàng)作觀念。

四、結(jié)語

綜上所述，《隋史遺文》一書通過精心安排敘事結(jié)構(gòu)、有意調(diào)節(jié)敘事時(shí)間及巧妙運(yùn)用敘事視角成功地表達(dá)了主題思想，成功地塑造了人物形象。正是這些敘事筆法的使用，使得小說更搖曳多姿，委婉曲致。陳大康先生認(rèn)為，“袁于令的可貴之處在于他突破了史學(xué)家的框框，完全站在小說家的立場(chǎng)上來看待講史演義，他的創(chuàng)作已踏上了獨(dú)創(chuàng)的門檻，并對(duì)清代有些性質(zhì)類似的講史演義起了首辟新路的示范作用?！保?］（P607）這充分肯定了《隋史遺文》的創(chuàng)作藝術(shù)特色。

［1］（明）袁于令．隋史遺文［M］．劉文忠，校點(diǎn)．北京：人民文學(xué)出版社，1999．

［2］朱一玄，劉毓忱．水滸傳資料匯編［Z］．天津：南開大學(xué)出版社，2002．

［3］羅鋼．?dāng)⑹聦W(xué)導(dǎo)論［M］．昆明：云南人民出版社，1994．

［4］朱一玄，劉毓忱．三國(guó)演義資料匯編［Z］．天津：南開大學(xué)出版社，2003．

［5］申丹．?dāng)⑹鰧W(xué)與小說文體研究［M］．北京：北京大學(xué)出版社，1998．

［6］王平．中國(guó)古代小說敘事研究［M］．石家莊：河北人民出版社，2001．

［7］陳大康．明代小說史［M］．北京：人民文學(xué)出版社，2007．