《廢都》之修辭學(xué)解讀

○張昊琰

《廢都》之修辭學(xué)解讀

○張昊琰

《廢都》作為賈平凹九十年代一部極為重要的代表性作品，語(yǔ)言上做了極為大膽的嘗試，承繼了古典中國(guó)式文風(fēng)。而從修辭學(xué)角度來(lái)看，《廢都》同樣具備其迥異于作者其他作品的語(yǔ)言特點(diǎn)，這從用詞、隱語(yǔ)及空位修辭的嫻熟運(yùn)用中可見(jiàn)一斑。

《廢都》 修辭學(xué) 修辭手法 空位修辭

《廢都》作為賈平凹九十年代一部極為重要的代表性作品，受明清世情小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格影響的痕跡很重：采用大量文言，有意識(shí)的進(jìn)行語(yǔ)言顛覆，同時(shí)又有大量的隨意性獨(dú)白語(yǔ)言，這其中又蘊(yùn)含了他慣常使用的商洛方言土語(yǔ)，形成極為個(gè)性化的語(yǔ)言風(fēng)格。整部作品虛實(shí)結(jié)合，富含古典的中國(guó)式文風(fēng)，頗有《紅樓夢(mèng)》的痕跡。而從修辭學(xué)角度來(lái)看，《廢都》同樣具備其迥異于其他作者作品的語(yǔ)言特點(diǎn)。本文將主要以其用詞、修辭手法中最具代表性的部分及空位修辭的嫻熟運(yùn)用入手，全面解讀《廢都》的修辭學(xué)基礎(chǔ)。

一、詞語(yǔ)使用

賈平凹作品充滿(mǎn)著多樣性，這種多樣性又表現(xiàn)在他在詞語(yǔ)的運(yùn)用上。非常規(guī)重疊、詞類(lèi)活用、古語(yǔ)詞的運(yùn)用構(gòu)成了其語(yǔ)言的鮮活多樣。

（一）非常規(guī)重疊

（1）律師們先是分析……一個(gè)女人能與名人有瓜瓜葛葛的事原本是該榮幸的了。（《廢都》）

（2）我興興地打扮你你不依，往后你也別干涉我頭發(fā)怎么梳，衣服怎么穿！（《廢都》）

（3）于是又讀到了這個(gè)莊之蝶如何慷慨又吝嗇，能把一頭羊囫圇圇送了別人，卻回家后又反去索要牽羊的那節(jié)麻繩，說(shuō)送的是羊沒(méi)有送繩。（《廢都》）

例（1）中的“瓜瓜葛葛”并不是我們常用的疊詞，甚至于在我們的固有觀念里，這是一種錯(cuò)誤的用法。但這并不妨礙我們的理解，我們都知道作者實(shí)際上說(shuō)的是“瓜葛”，而此處用“瓜瓜葛葛”則更突出兩人之間繁復(fù)的、糾纏不清的關(guān)系；“興興”在此處應(yīng)當(dāng)是“高高興興、興致昂揚(yáng)”之意，也并非我們常見(jiàn)的疊詞，然而用在此處我們并不覺(jué)得突?；蛸M(fèi)解，反而別有一番韻味；“囫圇”我們是熟悉的，“囫圇圇”卻很陌生，意思并沒(méi)變，依舊是把羊頭整個(gè)送給別人，但是在這句話中這一個(gè)詞語(yǔ)卻恰到好處的將莊之蝶所謂慷慨的一面精妙地展現(xiàn)在讀者眼前。這種非常規(guī)重疊是一種修辭重疊，使文章的語(yǔ)言更顯得生動(dòng)而鮮活，所要描繪的物體與意象也更加具體而形象。也正是這種非常規(guī)疊詞的使用成為構(gòu)成賈平凹作品風(fēng)格迥異的因素之一。

（二）詞類(lèi)活用

詞類(lèi)活用這一現(xiàn)象我們常在古文中見(jiàn)到，如名詞用作動(dòng)詞，形容詞用作動(dòng)詞等。賈平凹在他的小說(shuō)中也熟練運(yùn)用這種詞性的變異，營(yíng)造出一番別樣的意境來(lái)，使得人物、植物一個(gè)個(gè)都活躍靈動(dòng)起來(lái)?！皼](méi)想，數(shù)天之后，盆里兀自生出綠芽，月內(nèi)長(zhǎng)大，竟蓬蓬勃勃了一叢”，句中“蓬蓬勃勃”原本是形容詞，形容繁榮旺盛的景象，而在此處活用為動(dòng)詞，使“綠芽”繁茂生長(zhǎng)的景象躍然紙上，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

二、隱語(yǔ)

隱語(yǔ)作為一種特殊修辭格，至今仍未有準(zhǔn)確定義。曲彥斌先生認(rèn)為：“民間秘密語(yǔ)（或稱(chēng)民間隱語(yǔ)行話），是某些社會(huì)集團(tuán)或群體出于維護(hù)內(nèi)部利益、協(xié)調(diào)內(nèi)部人際關(guān)系的需要，而創(chuàng)制、使用的一種用于內(nèi)部語(yǔ)言交際的，以遁詞隱義、譎譬指事為特征的封閉性或半封閉性符號(hào)體系，一種特定的民俗語(yǔ)言現(xiàn)象。”［1］郝志倫教授指出：“狹義隱語(yǔ)觀的隱語(yǔ)就是黑話、暗語(yǔ)。廣義隱語(yǔ)觀的隱語(yǔ)是指主體因各種原因，在交際時(shí)不愿明言其意，而故意運(yùn)用各種隱蔽手段把本可表述明白的意思說(shuō)得含蓄隱晦?！保?］

《廢都》中存在大量隱語(yǔ)，從形態(tài)上分為詞語(yǔ)、話語(yǔ)及謠決形態(tài)。例如：“他們把錢(qián)不叫錢(qián)，叫‘把兒’，說(shuō)好哥兒不叫好哥兒，叫‘鋼哥兒’，找女人叫‘打洞’，漂亮女人叫‘炸彈’……”而其中最為主要、數(shù)量最為可觀的則為詞語(yǔ)形態(tài)的隱語(yǔ)，這類(lèi)詞構(gòu)成的一個(gè)重要途徑就為修辭式構(gòu)詞，即運(yùn)用修辭手法來(lái)創(chuàng)造新詞。修辭構(gòu)詞大致可以劃分為比喻式、借代式、婉曲式等?！段男牡颀垺ぶC隱》：“遁詞以隱意，譎譬以指事?！奔礊楸扔魇綐?gòu)詞。同類(lèi)隱語(yǔ)在《廢都》中有“老鴇（喻妓母）”“放炮（喻射精）”“打洞（喻與女人發(fā)生性關(guān)系）”等，而“大蓋帽（借所戴硬檐大蓋帽代警察）”則是借代式構(gòu)詞。本文主要討論隱喻與雙關(guān)這兩種形式的隱語(yǔ)。

（一）隱喻

隱喻，是將一事物暗喻為另一事物，從中感知、想象、從而理解事物的本義。聞一多曾在《說(shuō)魚(yú)》中論及：“隱語(yǔ)古人只稱(chēng)著隱，它的手段和喻一樣，而目的完全相反，喻訓(xùn)曉，是借另一事物來(lái)把本來(lái)就不明白的說(shuō)得明白點(diǎn)；隱訓(xùn)藏，是借另一事物來(lái)把本來(lái)可以說(shuō)得明白的說(shuō)得不明白點(diǎn)?！倍谝欢ㄕZ(yǔ)境中，隱語(yǔ)又可表現(xiàn)為隱喻，如全書(shū)開(kāi)頭寫(xiě)到四色花的夭折，后文中與莊之蝶糾纏不清的四個(gè)女性——牛月清、唐婉兒、柳月、阿燦恰被隱喻為這四色花，短暫美麗卻終被摧殘枯萎，不過(guò)是鏡花水月一場(chǎng)空。緊接著四朵花之后，又描寫(xiě)了四個(gè)太陽(yáng)從短暫出現(xiàn)到消失的景象，這也正是喻指西京四大名人——作家莊之蝶、書(shū)法家龔靖元、畫(huà)家汪希眠及藝術(shù)家阮知非，最后浮生如夢(mèng)、名利散去的悲涼命運(yùn)。這種修辭手法的運(yùn)用，既使作品語(yǔ)意豐厚，余味深長(zhǎng)，又含蓄委婉，耐人尋味，同時(shí)又成為作品的一條線索，一個(gè)伏筆，十分精妙。

（二）雙關(guān)

所謂雙關(guān)，就是在一定的語(yǔ)言環(huán)境中，利用詞的多義或同音的條件，有意使語(yǔ)句具有雙重意義，言在此而意在彼，是隱語(yǔ)的表現(xiàn)形式之一?！都t樓夢(mèng)》中“將那三春看破，桃紅柳綠待如何？把這韶華打滅，覓那清淡天和”，這是寫(xiě)惜春的判詞，詩(shī)句里的“三春”便是雙關(guān)，實(shí)際上指賈家元春、迎春、探春三姐妹，正是寫(xiě)惜春看破了“三春”的命運(yùn)，最終青燈古佛相伴。賈平凹深受古典文學(xué)的影響，《廢都》的橫空出世更被大家認(rèn)為是仿《紅樓夢(mèng)》而作，這其中自然也免不了雙關(guān)。莊之蝶、周敏本身的姓名就關(guān)涉“莊周夢(mèng)蝶”之意，這正是借此寓示所有在這座“廢都”中的人及發(fā)生的事似乎皆是黃粱一夢(mèng)，真真假假、虛虛實(shí)實(shí)無(wú)從分辨。

三、空位修辭

所謂空位修辭，是指一種采取缺略文字形式或模糊言語(yǔ)指代的方式，在語(yǔ)言表達(dá)的線性言語(yǔ)鏈上造成一定的空位或不確定性表達(dá)，以此來(lái)表達(dá)特定的思想感情和言語(yǔ)目的，追求特殊而理想的表達(dá)效果。［3］

《廢都》最為人津津樂(lè)道、也最為人爭(zhēng)議的正是“口口口口口口”，這種符號(hào)化語(yǔ)言正是空位修辭的一種表現(xiàn)形式。小說(shuō)中近30處運(yùn)用它，幾乎每次性描寫(xiě)都回避不了它，這些空位不能用文字和語(yǔ)言去描述，但不得不承認(rèn)“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，那既是一種能看得懂的特殊文字，又是一種聽(tīng)得清道得明的語(yǔ)言。也正是它的存在使得許多寫(xiě)不出的文字在沉默中直接展現(xiàn)在讀者的眼前，既清晰又模糊、既抽象又具象，在免去低俗之虞的同時(shí)，給予讀者無(wú)限想象的空間。得益于此，語(yǔ)言上更加委婉，意境卻更加悠遠(yuǎn)豐富。

文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，《廢都》以其獨(dú)特的修辭方式，使作品語(yǔ)言獨(dú)樹(shù)一幟，具有極強(qiáng)的個(gè)性化特點(diǎn)，極具修辭魅力。

注釋?zhuān)?/p>

［1］曲彥斌：《中國(guó)民間隱語(yǔ)行話》，新華出版社，1991年版。

［2］郝志倫：《漢語(yǔ)隱語(yǔ)在文學(xué)創(chuàng)作中的審美文化功能》，當(dāng)代文壇，2012年，第6期。

［3］董世群：《管窺賈平凹作品中空位修辭的運(yùn)用》，現(xiàn)代語(yǔ)文（語(yǔ)言研究版），2006年，第2期。

（張昊琰 四川綿陽(yáng) 西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院621010）